En 1939 se inauguró el primer aparcamiento de varias plantas de Milán. Diseñado por Giuseppe De Min, el Garage Traversi es un ejemplo histórico del racionalismo italiano con su fachada curva, ventanas con marcos de acero y un innovador sistema de elevación para automóviles. Parte del antiguo Garage Traversi ahora alberga AP House, una nueva minorista El concepto de Audemars Piguet, un relojero senior.
Lisoni y socios Transformar los cinco pisos y la azotea del edificio en un concepto comercial experiencial. Cada planta tiene diferentes funciones, desde espacios expositivos y salones hasta bares, tiendas, salas de recogida y zonas de inspección y atención al cliente. Con un total de seis pisos y más de 17,222 pies cuadrados, supuso un desafío para los diseñadores, «no de manera física, sino estética, al tiempo que conecta los diferentes pisos de manera funcional», explicó. Persona y responsable, Piero Lissoni.
El diseñador mostró la tradición y el espíritu del relojero desde la entrada. Las paredes de ébano se yuxtaponen con paneles laterales de vidrio para crear numerosas ilusiones ópticas, anunciando una experiencia digital inmersiva. sueño Una capa arriba. Su incorporación refleja el posicionamiento de la marca como relojero tradicional y relojero del futuro.
A partir de la entrada, una escalera de caracol escultórica (un guiño al resorte de un reloj) conecta los cinco pisos. La escalera está hecha de acero inoxidable especial de color negro, que recuerda a algunos materiales que se encuentran en los relojes Audemars Piguet. Las escaleras están rodeadas por una pared curva que brilla débilmente. «Las escaleras están rodeadas de ónix. Cortamos el ónix y colocamos luces LED en el interior», explica Lissoni. Esencialmente, «es una luz gigante dentro del edificio». Estas finas capas de piedra se han utilizado recientemente en otros impresionantes proyectos arquitectónicos, como Centro REX Perelman para las Artes Escénicas, Nueva YorkY todo podría ser un guiño al icónico diseño de Gordan Bunshaft. Biblioteca Beinecke, Universidad de YalePero Lissoni volvió el sutil brillo del Milán hacia adentro.
En otras plantas, los diseñadores continuaron jugando con la luz. Los compartimentos operables de cristal y translúcidos ayudan a difundir la luz solar natural por todo el espacio cuando están cerrados y muestran un mapa de red cuando están abiertos. Dentro del nicho circular, una pared de rejilla ilumina la habitación y alberga una vitrina de relojes. En el centro de servicio, las paredes de vidrio permiten a los visitantes observar a los relojeros reparando o inspeccionando relojes, pero cuando es necesario, existe la opción de empañar el vidrio para ocultar el proceso de fabricación.
Asimismo, el piso de exhibición presenta lo que Rissoni llama la “pared del museo”, una pared oscura del piso al techo formada por cajas que se enfocan en exhibir relojes. Dependiendo de la hora o el evento, AP House puede optar por exhibir entre 10 y 100 relojes: las cajas integradas pueden ocultarlos o revelarlos sin que se pierda ningún reloj. Cuando están cerrados, los agujeros crean un patrón geométrico en la pared que actúa como telón de fondo. Lissoni explica: “El sistema de visualización es muy complejo porque intentamos no seguir el camino tradicional, por ejemplo, diseñamos torres verticales, cada una con un reloj en su interior, y eso es todo.
Se pueden encontrar referencias visuales a Milán en la cuadrícula y los detalles rectilíneos en las paredes, ventanas y techos. Estos elementos rinden homenaje a la historia del edificio, mientras que diseñadores milaneses como Osvaldo Borsani, Franco Albini y Ettore Sottsass estos elementos se realzan con una colección de muebles antiguos y piezas de diseño de diseñadores famosos.
«El diseño es como pegamento», dijo Lissoni. Intercaló el legado de múltiples épocas de cronometradores con la nueva ciudad a la que llamaban hogar.
