Jo Tailieu, Jan De Vylder e Inge Vinck presentan imágenes de arquitectura utópica
El otoño pasado, Jo Tailieu me llevó a ver una de sus obras más recientes. proyectoet al., Centro Educativo Paddenbrook Belga El pueblo de Gooik se encuentra en las afueras de Bruselas. Tellieux colocó una gran envoltura de vidrio sobre tres edificios abandonados que alguna vez formaron parte de un antiguo huerto. El centro es ahora un lugar para que la gente se reúna, se reúna y tome una copa antes de salir a caminar por las colinas circundantes. Cuando me llevó a recorrer el nivel superior renovado de uno de los tres edificios antiguos, Tellier primero señaló un detalle en el que le pidió al contratista que tapara las paredes de ladrillo existentes para expresar sus bordes anteriormente desgastados.
Luego se giró y señaló la entrada de la habitación, donde le pidió al contratista que continuara pisando la parte inferior de la tapa de concreto, ya que ahora estaba más allá de la puerta. Por supuesto, este perfil de pasos no es necesario. Crearlo requiere trabajo extra, y si toma a la gente con la guardia baja, el perfil definitivamente será más doloroso.
Entonces, ¿por qué especificó la forma de la pared de esta manera? Creo. Entonces me di cuenta de que el contorno final se convirtió en una representación simbólica del borde de la pared deforme que había encontrado. En mi opinión, su importancia radica en representar tantas cosas como sea posible Sí Algo, en cierto modo, familiar para quienes han experimentado el giro semiótico posmodernista. Consideremos, por ejemplo, el libro de Peter Eisenman. Centro Wexner de Ohio: Como dice Eisenman, al distanciarse claramente de su función, se convierte en «el símbolo del pilar». Creo que la arquitectura que veo no se ocupa sólo de cosas materiales, muy reales y existentes. Se trata de la arquitectura de una imagen, en el sentido de que una imagen es un momento de imaginación, un pensamiento congelado, una impresión o una idea. Las imágenes vuelven a transmitir algunas de las ideas utópicas más duraderas de la arquitectura.
En otra parte de nuestro recorrido por el edificio, Tellier señaló un anillo en una barandilla de metal que reforzó mi corazonada. Cuando el ingeniero le dijo que la barandilla sería débil, insistió en una explicación pragmática de este detalle, diciéndome que esto proporcionaba más soporte lateral. Una vez más la forma cíclica parece representar algo acerca de La propia barandilla. Hay muchas otras formas de apoyar la debilidad; este ciclo me recuerda lo que haría un artista. Critica la naturaleza misma del cercamiento. Estoy pensando en una escultura de Robert Gober en la que giró una cuna para que el borde exterior del borde se convirtiera en el interior y viceversa. Se trata nuevamente de una imagen, una idea o impresión imaginativa e impactante. Es utópico porque toma algo que es imposible de cambiar, como la forma en que existen los límites en nuestro mundo, definiendo dónde podemos y no podemos ir, y luego los invierte, convirtiendo lo externo en cosas internas. Dio origen a la idea de que las leyes que gobiernan nuestras vidas pueden anularse temporalmente.
Jo Taillieu es uno de los tres arquitectos que fundaron el estudio de arquitectura belga Architecten De Vylder Vinck Taillieu (ADVVT) en 2010. Joe Tellier Arquitectos y el arquitecto Jan De Vylder Inge Vinck (virus ajvi). En la década de 2010, el proyecto de ADVVT ganó un León de Plata en la Bienal de Venecia.
El atractivo internacional de sus proyectos reside, por un lado, en la apuesta de la empresa por la reutilización de edificios existentes, y reutilizar En un mundo preocupado por el cambio climático, la arquitectura está en el punto de mira. Sin embargo, en otro nivel, el atractivo de su trabajo reside en estas poderosas imágenes utópicas. El poder de esta obra no es el poder práctico de tal o cual edificio que ADVVT logró evitar su demolición, sino el poder de las imágenes que produjo. La arquitectura ha tenido durante mucho tiempo cualidades utópicas. Pero mientras recorría el edificio de oficinas el otoño pasado, me di cuenta de que la imagen utópica de ADVVT era particularmente poderosa y fresca debido a su cualidad dialéctica. Combina lo cerrado y lo abierto, lo antiguo y lo nuevo, reforzando un enfoque a través de la yuxtaposición simultánea.
Confirmé esta interpretación del trabajo realizado por ADVVT en Amberes cuando uno de los clientes de Jan De Vylder me mostró amablemente su casa. Es una casa inusualmente vertical construida dentro de un edificio existente. Ella le pidió que echara un vistazo al jardín, a lo que De Wilde respondió sugiriendo que la mitad del edificio se dejara como espacio abierto.
Shell, construye la casa de al lado más alta y planta un árbol en el segundo piso. Un árbol crece dentro del edificio, con ramas que sobresalen de una ventana del tercer piso, haciéndose eco de lo que vi en el dintel escalonado de Paddenbrooke; cuelga arriba en lugar de estar anclado a tierra, lo que nuevamente indica que es un árbol, es un árbol. Al igual que la barandilla circular, el concepto de diseño del árbol cuestiona qué pertenece al interior y qué pertenece al exterior.
En mi conversación con Tailieu y De Vylder, hablaron de cómo su trabajo está impulsado por el deseo de responder al medio ambiente, pero está claro que las oportunidades que el medio ambiente les brinda son más importantes que simplemente encontrar formas de preservar lo que ya existe. allí significado. Por ejemplo, en Twiggy, una tienda de ropa femenina en Gante, Taillieu cortó un piso entero de un edificio del siglo XIX para hacer levitar una chimenea. En varios de los proyectos de la oficina, se han cortado de manera similar partes de estructuras existentes de una manera que socava elementos arquitectónicos tradicionales como las puertas y su importancia a la hora de designar dónde pueden moverse las personas. Deja estos elementos en su lugar, colgados, cortados por la mitad o intactos pero desactualizados.
Este extraño y poderoso cóctel de peso y ligereza es particularmente evidente en la propuesta del arquitecto Jan De Vylder Inge Vinck para el concurso de 2021 para el Centro Conmemorativo del Holocausto Babin Yar en Kiev, Ucrania. Se colocaron paredes de cristal tanto dentro como fuera del edificio existente. Argumentan que las paredes de vidrio, más que las paredes de mampostería, definirán qué espacios son moderados por el entorno. Por tanto, la envolvente ambiental ya no es coherente con la función portante del muro, liberando espacio nuevamente en la historia de la arquitectura.
Sin embargo, se diferencia de la «planificación libre» imaginada por Le Corbusier en la década de 1920 para reemplazar la «planificación paralizada», o la sustitución de estructuras envolventes ligeras imaginada por Reyner Banham en la década de 1960. La idea de la arquitectura pesada es. diferente, la obra de ADVVT propone un híbrido de dos lenguajes (tradicional y moderno), combinándolos en una nueva “imagen dialéctica”, o podemos decir simplemente “una imagen”” porque, como escribió Walter Benjamin proyecto arcade“La imagen es una dialéctica de la quietud”.
Si hay una imagen dialéctica de cierre y apertura en la propuesta de competencia de Kiev, tal vez pueda decirse lo mismo del trabajo de ADVVT sobre lo viejo y lo nuevo. Los dos últimos edificios que vi en el viaje fueron la tienda Tangram en Kortrijk, y el proyecto Caritas de la oficina de Mellor, Ambos plantean preguntas más claras sobre la temporalidad de su trabajo. En cada proyecto, a De Wilde se le asignó un edificio ya bastante ruinoso (un antiguo granero de carpintero y un antiguo edificio de hospital psiquiátrico, respectivamente) y en cada caso, decidió agregar lo menos posible para preservarlo en estado de ruina. Como me dijeron los clientes de su tienda de tangram, De Wilde había intentado previamente dejar las vigas expuestas a los elementos en su propia casa, pero se derrumbaron. Aprendiendo de esta experiencia, insertó una placa de acero casi invisible en el tangram encima de las vigas para protegerlas, pero aun así hacer que parecieran desprotegidas.
Por un lado, permitir que un edificio se caiga a un ritmo acelerado puede no parecer generoso para los clientes, quienes pueden pagar una factura mayor cuando partes del edificio se derrumban. Pero también entiendo el deseo de Tailieu, De Vylder y Vinck de no desempeñar el papel tradicional de arquitecto, es decir, de no ser alguien que promete una hora de cierre o entrega algo fijo y limitado. ADVVT (y los dos estudios ahora separados) dejaron todo abierto a medida que pasaba el tiempo, o al menos intentaron dar esa impresión, a pesar del hecho obvio de que habían entregado un proyecto tan bien creado y único, hasta el punto de que los críticos de arquitectura aparecer cuando los clientes vinieron a preguntar sobre ello. Irónicamente, es posible que algún día las leyes de conservación lo consideren una pieza tan única del patrimonio belga que los futuros propietarios deban conservarlo. eso es todo.
Así como el edificio desea redefinir los límites o la envolvente de un edificio, también desea redefinir su propia temporalidad. Así como la antigua mampostería contrasta con los nuevos muros de vidrio que la redefinen, también contrasta la vieja idea de un autor fijo con la idea de apertura al cambio.
Cuando dejé Bélgica con las ideas de Benjamin en mente, entendí que había todo tipo de problemas con lo que estaba viendo, tanto a nivel literal como material. Esta forma de salvar a los ancianos no es necesariamente «sostenible». La envolvente recientemente definida de estos edificios puede tener problemas de ganancia de calor y de puentes térmicos. Pueden preservar algún legado material del pasado, aunque no necesariamente su significado, ni necesariamente su valor económico o material. Sus arquitectos imaginaron un mundo en el que vivimos en ruinas como si fueran jardines y las cuidamos como si fueran flores. Pero al final, vale la pena por las imágenes que crean, imágenes utópicas que no he visto en arquitectura en todos mis años y que me parecen particularmente adecuadas a nuestros tiempos.
Joseph Bedford es director de Architectural Exchange y profesor asociado de historia y teoría de la arquitectura en Virginia Tech.
