Magdalena Odundo da nueva vida a una histórica casa de campo inglesa con sus piezas de cerámica

“Siempre me ha inspirado (de hecho, me ha obsesionado) la forma humana y la conexión que tenemos con todo lo que nos rodea”, dice Odando sobre su trabajo. . «La mayor parte de mi trabajo tiene que ver con carteles y publicidad que involucra a personas». Clay ha demostrado ser una continuación natural de la expresión humana.

En Houghton Hall, la escultura de Lady Magdalene no se encuentra simplemente sobre una mesa, en un nicho o sobre un clavicémbalo. En cambio, llenan el espacio con tanta eficacia como cualquier visitante con entrada o invitado de Cholmondeley. Los contornos redondeados recuerdan el vientre de una embarazada, mientras que las protuberancias se asemejan a pezones estilizados, a pesar de que ninguno reproduce rasgos humanos reales. En cambio, dijo, el proceso creativo de Odando extrae y refina información sobre el cuerpo en un código universal que todas las culturas pueden entender. “No querer copiar me recuerda las tradiciones de la costa suroeste, África o Asia”, dijo Odundo, “donde la creencia es que no puedes copiar porque no eres Dios”.

Sin embargo, el magnífico Wedgwood que domina la sala de mármol rompe esa regla, y Otondo adopta este desvío creativo. «Este fue el primer trabajo narrativo tridimensional que completé y provocó más investigaciones: la historia de Walpole, el período, la conexión del país con su pasado colonial y las corrientes políticas que rodean a Walpole. En los últimos años», dijo. . “Pensé que sería bueno crear una pieza en capas que requiera descubrimiento al mirarla. La historia se hace para que podamos aprender de ella, corregir nuestros errores y aprovechar lo bueno.

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