En una colina con vistas a Silicon Valley, Horn House de WOJR logra un equilibrio entre tranquilidad y heterodoxia

Cuando William O’Brien Jr., presidente fundador de WOJR, con sede en Cambridge, Massachusetts, visitó por primera vez el sitio de la Casa de los Cuernos en 2017, se encontró con algo inusual. Este hábitat realmente hace honor a su nombre como Los Altos Hills, un próspero vecindario residencial con vistas panorámicas del Silicon Valley de California y la Bahía de San Francisco. La adición inesperada fue la estructura inacabada de una mansión de dos pisos de estilo mediterráneo que había estado vacía durante aproximadamente una década. El cliente de O’Brien, un empresario de semiconductores, había comprado el terreno (carcasa y todo), pero después de ver parte del trabajo especulativo que WOJR había publicado en línea y hablar con los arquitectos, consideró que la demolición en parte era apropiada.

«Desde el principio era obvio que había una superposición en el nivel más abstracto», dijo O’Brien sobre las muchas emociones compartidas. Siete años más tarde, una casa muy diferente se alza en la cima de la colina, una que reutiliza los cimientos existentes pero que está construida sobre una enorme base de confianza mutua, considerando que es el primer trabajo importante completado por WOJR.

A medida que las paredes se extienden hacia afuera, el paso hacia la puerta se estrecha. Foto © Nick Dearden, haga clic para ampliar.

Desde el camino de entrada, poco se ve de la nueva casa, excepto una sinuosa base de hormigón rematada por un volumen de color carbón rematado por una extrusión en forma de torre, lo que la casa llama su «esquina». Pero sube las escaleras adyacentes y encontrarás algo más complejo. Por un lado, más de estas torretas se elevan por encima de la línea del techo. Las ventanas son lo suficientemente altas como para evitar que las miradas desviadas miren hacia adentro, lo que permite centrar la atención en las grietas. limpiar Los listones que daban a la casa y las altas y escasas plumas de festuca que crecían a su lado. Las paredes se extienden hacia afuera, una señal de los cimientos originales reutilizados, cada pocos metros contra el camino de grava, creando una sensación de compresión que desaparece rápidamente una vez que los invitados cruzan la puerta. Aquí, mirando desde el vestíbulo delantero, las lejanas colinas, envueltas por la famosa niebla ondulante del Área de la Bahía, sirven como telón de fondo para el espacioso y espacioso espacio abierto.

Junto a la casa crecen hebras de festuca y el exterior está cubierto de tablas de cedro quemado y paneles de cobre. Foto © Nick Dearden

Los paneles de terrazo gris están dispuestos con precisión con finos agregados de mármol blanco en las paredes, mientras que paneles similares con fragmentos visiblemente más grandes están escalonados bajo los pies para formar el piso. Estas superficies son frías al tacto y equilibran visualmente el cálido techo de roble, los muebles de mediados de siglo y los escasos muebles. papel japonés Había lámparas esparcidas por todas partes. Esta escena es casi ascética y perfecta para clientes que meditan con regularidad.

Las bocinas curvadas iluminan el interior, al igual que en el salón. Foto © Nick Dearden

Cerca de la cocina se cruzan varias bóvedas de techo. Foto © Nick Dearden

Más adentro del tranquilo palacio se puede ver la verdadera topografía del tejado: seis bóvedas invertidas que también forman el intradós de los cuernos. Cada zona representa un área diferente: una zona cubre la sala de estar; Otros se ciernen sobre el comedor, la cocina, que cuenta con una impresionante ventana de 10 x 12,5 pies y una escalera clara y detallada, dos de las cuales se despliegan lentamente para demarcar los polos del eje norte-sur que atraviesa la casa; Cada uno termina en un tragaluz o lucernario, dirigido a las nubes y los árboles. «Vemos el edificio como una herramienta para realinear, recalibrar y adaptar a los ciclos del día, las estaciones y el paisaje circundante», dijo el director de WOJR, John David Todd. Esto se logra cortando tablas de madera individuales y uniéndolas en forma ovalada. trozos de piel. La impecable ejecución de las mitras en varias intersecciones complejas, tanto aquí como en otras partes de la casa, es una hazaña técnica increíble.

Los tejados se levantan donde están y eso no es un error. «Es un juego con el código, que reacciona a las limitaciones de altura», dice Todd, «de una manera que ofrece lo inesperado». WOJR restauró una ladera previamente excavada, permitiendo que la Casa de los Cuernos se levante, aparentemente es una residencia de un solo piso. Sólo dos muros de contención cilíndricos recortados, orientados al este e incrustados en el paisaje, exponen el nivel inferior, mientras que un tercero mira hacia el cielo como un patio de meditación. Como parte de un extenso trabajo en el lugar, se taló un grupo de eucaliptos debido al riesgo de provocar incendios forestales y se plantaron plantas resistentes a la sequía.

Además de la bóveda interior, la mampostería abstracta extraída en Danby, Vermont y fabricada en Madison, Wisconsin, media en los espacios de la Casa de los Cuernos. Un tríptico de grandes bloques de mármol que descansan sobre pies cónicos de latón separa las zonas de estar y comedor. La pieza central tiene un núcleo inclinado para formar un hogar abierto con una cámara de quemador de etanol. Todo el conjunto está reforzado con acero y anclado a un marco momento de la casa y pesa 8,5 toneladas. Todd lo compara con un barco en una botella. «Lo colocaron en su lugar, lo colocaron bajo las vigas de acero y luego lo soldaron», dijo. «Luego, el resto de la casa simplemente se eleva a su alrededor». A pesar del lujoso viaje de la piedra a través del país, la casa obtuvo 185 puntos, superando con creces el estricto código de construcción ecológica de California de 140 puntos para el umbral «Platino».

Un bloque de mármol marca la fachada este y un muro de contención expone el nivel inferior. Foto © Nick Dearden

Otro objeto cercano penetró el sobre. Esta pared escultórica, tallada a partir de dos bloques de libros a juego, se extiende hasta la chimenea. Su exterior, sin embargo, presenta una superficie plana, como una gema de mármol engastada en la banda de una ventana o en un frontispicio. (Por supuesto, está discretamente cortado para crear un efecto aislante). En el piso inferior, un ovoide de mármol sólido representa una columna estructural que sostiene la casa de arriba y expresa peso, como el interior exagerado de la arquitectura clásica. Estos objetos monumentales recuerdan inmediatamente a los cantos rodados de cantera que el arquitecto chileno Smiljan Radic utilizó como base del Pabellón Serpentine (2014), o a las columnas de piedra de su restaurante Mestizo (2007), pero lo más importante es que tienen forma irregular y son originales. Sin interés en los objetos encontrados, WOJR está claramente fascinado, si no obsesionado, con crear cosas más ingeniosas. Todd lo llama cariñosamente un «proyecto dentro de un proyecto»; incluso la chimenea pasó por unas 150 iteraciones.

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Las columnas (1), el hogar (2) y la bañera (3) están tallados en mármol. Foto © Nick Dearden

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Cuanto más se mira, más se descubren estos tesoros arquitectónicos. La idea de tener un panel de terrazo que pudiera girar hacia afuera para bloquear la suite principal y quedar al ras de la pared requirió diseñar una manija redondeada de dos lados que parecía bronce futurista. En el baño principal, un panel de metal redirige el rebosadero de la bañera hacia el desagüe. ¿De qué otra manera se lograría esto con una pieza de mármol ahuecada? Los arquitectos diseñaron algunos de los muebles (incluidos los altavoces de pie) y también especificaron las telas transparentes para las cortinas personalizadas. House of Horns se esfuerza por ser Cantidad total de obras de arte.o una obra de arte completa, que requiere la tolerancia del autodidacta ante el fracaso, un compromiso con el rigor y un colaborador experto, sin mencionar la paciencia y el patrocinio de un cliente dispuesto.

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El dormitorio (4) y el rincón (5) tienen vistas a Silicon Valley. Foto © Nick Dearden

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Este deseo se acerca cada vez más al «diseño por el diseño», pero House of Horns se beneficia de una estrategia reflexiva y cerebral. Durante años, muchas disciplinas arquitectónicas han evitado discutir el orden, la jerarquía, la simetría, la asimetría, la proporción e incluso la estética, considerándolos conceptos anacrónicos. Por supuesto, el equipo de WOJR, cuyos fundadores Originalmente formado en teoría musical.no hay calumnias que lanzar. Encuentran consuelo y éxito al establecer reglas y saber exactamente cuándo romperlas.