El dosel de Kengo Kuma reposiciona el Centro Gulbenkian de Arte Contemporáneo de Lisboa

Expandir a Lisboa Diseñado por Kengo Kuma Architects, el Centro Gulbenkian de Arte Contemporáneo (CAM) orienta este querido parque y complejo cultural en una dirección diferente. Esta fundación única se estableció a instancias del magnate petrolero Calouste Gulbenkian y hoy es una de las donaciones más grandes del mundo. Exhibiendo colecciones cuidadosamente seleccionadas de sus patrocinadores. El diseño fue diseñado por tres arquitectos portugueses (Ruy Jervis d’Athouguia, Pedro Cid y Alberto Pessoa), fusionando arte y naturaleza en un pabellón modernista que contiene dos jardines internos y ventanas que enmarcan plantas como obras de arte. Los lisboetas acuden en masa a este fresco refugio entre laureles, eucaliptos y álamos.

Tuvo tanto éxito que la fundación construyó el CAM en el otro extremo del parque en 1983 para exhibir el arte contemporáneo.

La estructura de postes y vigas, diseñada por Leslie Martin en colaboración con José Sommer Ribeiro, también se siente parte del sitio, aunque de una manera nueva. El techo escalonado ajardinado permite que la luz natural entre al vasto espacio a través de tragaluces. Posteriormente, la Fundación adquirió un jardín de dos acres detrás de CAM para completar el parque y brindar fácil acceso hacia y desde el metro cercano y las áreas residenciales. Con el nuevo lado sur del CAM expuesto, la organización lanzó un concurso en 2019 para reorientar la galería, crear una nueva entrada audaz y agregar 11,000 pies cuadrados de espacio de exhibición.

La entrada original al CAM (arriba) mira al norte y conduce a un espacio de exhibición similar a un hangar que ha sido transformado con soportes (parte superior de la página). Foto © Fernando Guerra, click para ampliar.

La propuesta ganadora de Kengo Kuma proponía una renovación completa del edificio de 1983, agregando nuevas galerías en el sótano y un dosel de entrada de 330 pies de largo con dos caídas que el arquitecto comparó con un japonés. Enchuáno balcón cubierto. Las estructuras independientes de Kengo Kuma se caracterizan sin duda por una gran claridad y originalidad. El techo alcanza una altura de 36 pies y está cubierto con aproximadamente 3.000 paneles superpuestos de color blanco. azulejos— Baldosas pulidas estilo portugués: 35 pulgadas cuadradas cada una. El revestimiento de tejas se asienta sobre una subestructura de fresno de madera y acero de 12 pulgadas de profundidad.

1

herpes azulejos Se presenta al público una apariencia atrevida (1), mientras que la parte inferior del dosel está recubierta de madera de fresno (2). Foto © Fernando Guerra

2

Aunque audaz e inesperada, la forma del dosel no es gratuita. De hecho, con el telón de fondo de su vecina barroca y almenada, la Casa de Santa Gertrudis, Enchuán Parece relativamente comedido. Al actuar efectivamente como una sombra para las ventanas expuestas de la galería sur del CAM, así como para el porche de entrada, el marco del techo parece increíblemente delgado desde ambos extremos, a pesar de la apariencia brillante y audaz del techo de tejas cuando se ve desde la nueva entrada sur mostrada al público. .

3

4

La galería CAM se ha actualizado con nuevo material (3 – 5). Foto © Fernando Guerra

5

También es una estructura elegante. Las 13 columnas cortas del dosel (aproximadamente 10,5 pies de altura) aseguran el techo, mientras que 15 columnas altas (aproximadamente 31 pies de altura) permiten que la estructura se balancee. Cada columna se compone de dos miembros alargados que forman una V invertida que, según los arquitectos, pretende parecerse a agujas de pino. Aunque estos guiños botánicos son más abstractos que literales, su estructura forma parte del sitio. El arquitecto paisajista Vladimir Djurovic transformó efectivamente el diseño decorativo del antiguo propietario en una extensión norte del parque, organizando una vegetación alta y exuberante alrededor de una serie de áreas íntimas para sentarse. Además, se creó una plaza pública de 10,000 pies cuadrados en el extremo sur, donde la fundación cedió parte de su terreno recién adquirido a un sitio con mucho tráfico. Aquí alguna vez hubo un majestuoso muro alto, un largo banco de piedra elegantemente cortado entre los altos pinos y una puerta que daba la bienvenida a los visitantes.

Si la nueva entrada de Kengo Kuma está bien conectada con el resto de la ciudad, ¿qué impacto tendrá en la propia institución? El tejado de la terraza está reforzado con impresionantes refuerzos transversales expuestos. El vestíbulo y las galerías temporales, que anteriormente guiaban a los visitantes a través de entradas laterales, ahora se abren hacia el norte y el sur, mejorando la circulación a través del edificio y el parque. Llama especialmente la atención la nueva entrada situada al este de las instalaciones docentes, inteligentemente reformadas. Sin embargo, Kengo Kuma ha colocado la mayor parte del nuevo espacio de exposición, incluida una galería de colección de 7.000 pies cuadrados, en dos niveles subterráneos sin luz natural.

La renovación claramente cumplió bien el papel público de la institución, pero, al estar enterrada, el programa de exhibición de la nueva galería del CAM carecía de una calidad distintiva, a pesar de la adición de ventanas horizontales en el entresuelo renovado en el sótano. El resto. Aunque los museos deberían proporcionar un lugar para que la gente vaya y venga, también sirven como espacios de exposición. Como hizo en el Victoria and Albert Museum de Dundee, Escocia, Kengo Kuma priorizó la función social del museo sobre su función curatorial. A pesar de la grandeza de sus esculturas Enchuánresta importancia a algunas de las cualidades muy idiosincrásicas de Gulbenkian.