Silvio d’Ascia emprende una transformación subterránea para la Fundación Margaux en Francia

«No es necesario gritar todo el tiempo», se ríe el arquitecto parisino nacido en Nápoles, Silvio d’Ascia, mientras explica la ampliación de 5,5 millones de dólares de la misteriosa Fundación Margot. «Este edificio es tan hermoso, tan perfectamente equilibrado; si le agregas algo más, lo arruinas», dijo sobre el complejo de galerías de Josep Lluís Sert de 1964, que se inspiró en los marchantes de arte franceses que Aimé y Marguerite Maeght encargaron para exhibir su magnífica colección. de obras de Matisse, Bonnard, Miro, Giacometti y muchos otros artistas famosos. La fundación, situada en el pueblo de Saint-Paul de Vence, a siete millas al oeste de Niza, ha estado tratando de expandirse desde la década de 1970, cuando quedó claro que el complejo íntimo de los celtas sería de poca utilidad para el creciente número de visitantes El número y tamaño de la colección, y muchos de los 13.000 artículos aún no se han exhibido. Para responder a su propio enigma, Dacia propuso ahuecar el suelo debajo de las terrazas del edificio, proporcionando así más del 50% del espacio de la galería sin alterar la huella original.

Miró invitó a los Maggots a visitar su estudio en Mallorca, que el arquitecto barcelonés había diseñado en 1956. Presentado a Sert. Para nivelar el sitio inclinado, Sett construyó muros de contención con piedra tosca local para crear una plataforma para su sinuoso complejo, cuyos distintos volúmenes comparten una paleta de paneles de madera de hormigón blanco y ladrillo rojo-beige. A un lado de la entrada baja, la galería está techada con bóvedas de hormigón, lo que permite la entrada de luz natural indirecta; al otro, una estructura abovedada más alta contiene un auditorio, rematado con sombrillas de hormigón curvadas como las de una monja gigante. Las esquinas cortas, que conectan el base del cielo y contribuye a su identidad visual única.

d’Ascia explicó que la familia Maeght preguntó a varios arquitectos sobre ideas para la ampliación a lo largo de los años, empezando por Sert en 1974. influencia en la región. Varios obstáculos obstaculizaron el plan y, tras la muerte del catalán en 1983, la familia volvió a intentarlo con al menos dos arquitectos estrella franceses (Dacia no quiso nombrarlos), uno de los cuales sugirió construir una nueva estructura en todo el complejo para construir un gigante. estructura de vidrio, mientras que otro sugirió agregar un cubo negro gigante. En contraste con lo que pudo haber sido una respuesta apresurada a estas sesiones informativas, las ideas de Dasia tardaron mucho en madurar: primero entabló una relación amistosa con la familia Meg en 1993 y luego se sometió a una revisión en 2010. Durante las misiones de seguridad, conocía cada pulgada de la Fundación.

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Los espacios de exposición excavados ofrecen vistas espectaculares (1), mientras que la galería de tragaluces original de Sète es más introspectiva (2). Foto © Sergio Grazia, haga clic para ampliar.

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Explicó que una de las razones de la espera fue que algunos miembros de la junta se sentían incómodos con la idea de tocar la creación divina de Seth. Paradójicamente, el gesto de respeto de Dacia fue el más disruptivo de todas las propuestas, ya que implicaba la demolición y reconstrucción de las terrazas y los muros de contención, además de apuntalar todo el edificio. «Sin mi experiencia en ferrocarriles y metro, nunca lo habría intentado», dijo el arquitecto, cuyos proyectos anteriores incluyen la estación Porta Susa de Turín y la estación Montesanto de Nápoles. Al cavar a 26 pies de profundidad (muy por debajo de los cimientos de 1964), pudo insertar un circuito de cuatro nuevos espacios públicos: primero, un pasaje revestido de ventanas de vidrio en la base de la escalera principal donde se había accedido a las áreas técnicas; a través de una nueva escalera a una enorme galería de 4,200 pies cuadrados debajo de la terraza principal, llamada Cour Giacometti, luego hay una galería de conexión de 475 pies cuadrados cuyos lados curvos siguen los contornos del muro de contención del Asentamiento y, finalmente, debajo del más pequeño; El patio es una galería privada de 710 pies cuadrados.

Debajo del Atrio Giacometti se insertó un gran espacio expositivo. Foto © Sergio Grazia

Mientras que la galería de Sert es introspectiva, con pocas vistas al exterior, Dacia instaló enormes ventanales en sus dos espacios principales, cortados en los muros de contención para confundir la percepción de la caída bajo el nivel del suelo con las expectativas de lo que significa. Al llegar a lo alto de la nueva escalera, la vegetación a lo lejos es fascinante y lo anima a caminar hacia las impresionantes vistas. Dacia también se resistió al deseo de la junta de recrear el vocabulario celta de bóvedas, hormigón blanco y suelos de terracota en bruto, argumentando que había una lógica de base y superestructura, tierra y cielo, que debería separar la ampliación de la diferenciación original. Por lo tanto, su hormigón está en bruto y el agregado está hecho de la misma piedra que el muro de contención. Sus suelos son de travertino romano satinado y sus galerías son puramente geométricas, como cajones que se deslizan bajo la terraza (los volúmenes que sobresalen refuerzan esta imagen desde el exterior). Sólo las rejillas de ventilación de latón del suelo al techo imitan las del piso de arriba.

Una galería adyacente más pequeña también tiene una ventana de altura completa. Foto © Sergio Grazia

Por supuesto, lograr tal sencillez visual fue técnicamente complejo, especialmente en la galería principal, cuyas dimensiones requirieron la instalación de evacuadores de humos. Están ocultos en cavidades a ambos lados de las paredes longitudinales, cuyo hormigón de 5 pies de espesor soporta vigas huecas de hormigón pretensado de 46 pies de largo y 4 pies de ancho sin espacios entre ellas. Con sus generosas proporciones, techos insonorizados y ventanas corredizas que permiten la entrada de objetos grandes, la galería principal también sirve como espacio para eventos, lo que ayuda a equilibrar los costos operativos de la fundación. Esta ingeniosa ampliación, que tardó sólo dos años y medio en completarse y estuvo cerrada al público durante sólo siete meses, añade un toque de sofisticación italiana a la tosca poesía de la mágica orquesta celta.