La fundación factum trabaja para revivir el último trabajo dadaísta de Kurt Schwitter en Merz Barn en el Reino Unido.

Merz Barn de Kurt Schwitters en Cumbria se convertirá en residencia artística

La Fundación Factum adquirió Merz Barn de Kurt Schwitters en un esfuerzo por revivir los principales restos del movimiento dadaísta anti-arte. Inglés Idílico Distrito de los Lagos, planes regeneración Es parte de un centro cultural creativo y residencia artística. El gran artista alemán vivió una vida de desplazamiento y agitación, y es mejor reconocido por sus collages «Merz Picture», que volvió a ensamblar a partir de materiales desechados y encontrados, reflejando la fragmentación de su tiempo. Schwitters huyó del régimen nazi en 1937 y finalmente encontró refugio en un granero en la campiña de Cumbria, donde vivió y trabajó hasta su muerte en 1948. Una de sus obras artísticas que refleja su técnica abstracta y su ideología inconformista. lo que queda es uno traducción espacial Sus collages se realizan a través de capas de yeso y pintura sobre objetos encontrados.

Para saber más sobre el proyecto, designboom habló con Adam Lowe, fundador de Factum Foundation, con sede en Londres y España.. Lowe, que lleva mucho tiempo comprometido con la preservación del legado de Schwitters, explica cómo aborda los sitios del patrimonio cultural en riesgo a través de sistemas de tecnología digital cuidadosamente desarrollados para grabación y reproducción. En Elterwater Merz Barn, las paredes originales se digitalizaron primero en 3D y se planificó la reunificación del collage tridimensional con el sitio mediante la creación de réplicas de las secciones faltantes. «Queríamos asegurarnos de que el facsímil mantuviera su intención original y que los aspectos del trabajo de Schwitters se celebraran en todos los demás edificios de la columna y albergaran eventos relevantes para su contexto». Lowe le dice a designboom.

Entrada al granero de Merz | Imagen © Adam Lowe |

Entrevista con Adam Lowe de la fundación factum

designboom (DB): ¿Puede hablarnos sobre la Fundación Factum y sus planes más amplios?

Adam Lowe (Alabama): fundamento de hecho Fundada en 2009, se compromete a desarrollar y aplicar tecnologías digitales para registrar y reproducir artefactos y patrimonio cultural, y a construir puentes entre la artesanía digital y tradicional. Desde entonces ha trabajado en algunos de los museos más prestigiosos del mundo, así como en lugares donde el patrimonio cultural está en riesgo, con especial atención en la transferencia de habilidades y tecnología a las comunidades locales.

DB: Usted lleva mucho tiempo comprometido con la preservación del legado de Kurt Schwitters. ¿Cómo surgió la adquisición de Cilindros Estate y la próxima restauración del Merz Barn?

Alabama: En 2008, Richard Hamilton me invitó a trabajar en Merz Barn in Cilindros. Y se hizo una réplica en Schwittershytte en Hjertoya, hoy centro de arte Henie Onstad, cerca de Oslo. Celia Larner, que ha trabajado con Ian Hunter para conservar el sitio desde 1998, pidió ayuda el año pasado para hacerse cargo del Merz Barn. Todavía no hemos iniciado ningún trabajo de restauración, pero el proceso incluirá el granero, los edificios del lugar y el jardín de Harry Pearce.

Merz Wall instalado en Hatton Gallery Imagen © Juan Señor |Usado bajo CC BY 2.0 |Colores editados

DB: ¿Cómo reparaste y construiste el fax? Ha estado utilizando la tecnología digital de maneras muy interesantes para preservar tantos artefactos y edificios históricos en todo el mundo.

Alabama: Comenzó con un acuerdo con Hatton Gallery y una digitalización completa de las paredes originales en 3D y color, con la condición de que pudiéramos usar los datos para crear un facsímil del Merz Barn en Cilindros. Se les facilitarán datos. Luego de esto, será un proceso de investigación, para el cual necesitaremos la ayuda de varias personas. Inmediatamente me viene a la mente Fred Brooks: ha estado asociado con Merz Barn desde 1965 y formó parte del equipo de la Universidad de Newcastle que inspeccionó el Merz Wall y lo preparó, lo desmanteló, lo trasladó y lo instaló en Hatton. él me dijo que «La obra de arte ha sido ampliamente restaurada y restaurada en su nuevo hogar en la Hatton Gallery». Mover la frágil estructura de yeso junto con las paredes es una tarea muy compleja. También trabajamos estrechamente con Derek Pullen, quien recientemente restauró la pared de la Hatton Gallery y tiene un profundo conocimiento de su materialidad.

Nuestro objetivo es rematerializar el muro de una manera que revele las intenciones de Schwitters, y para ello confiaremos en gran medida en Celia Larner, quien ha cuidado los Cilindros durante muchos años y tiene un amplio conocimiento del sitio y sus Tiene un in- conocimiento profundo de su historia. Nuestro objetivo era conocer a Harry Pearce (propietario de Cilindros y diseñador de los jardines), Jack Cook (quien ayudó a Schwitters en la construcción de las paredes) y Edith Thomas (también conocida como Vandy, socia de Shi Waiters) para conocernos y hablar.

Paul Thirkell, Derek Pullen, Steve Hoskins y Adam Lowe ven la instalación de Schwitters Merz Barn en Hatton Gallery Imagen © Ian Hunter, Littoral Trust |

DB: Este espacio fue utilizado por Schwitters durante su exilio, y estas obras son una expresión profundamente personal de su lucha. ¿Cómo se preserva esa esencia y al mismo tiempo se encuentra el equilibrio entre hacer que una obra tan privada sea accesible al público?

Alabama: The Cylinders Estate es un lugar de resonancia para la persistencia del arte frente al conflicto, y Merz Barn de Schwitters es el acto de desafío de un artista refugiado cerca del final de su vida. Fue realizado en una zona rural remota, pero merece ser el centro de atención. No tenemos todas las respuestas, pero si hacemos las preguntas correctas y trabajamos de la manera correcta, surgirán.

No queremos juzgar a Cilindros por el número de visitantes, sino por la profundidad de la experiencia de sus visitantes. Hemos dicho que también queremos que sea un refugio para artistas refugiados que quieran vivir en un entorno rural.

DB: ¿Este proyecto adoptará el enfoque de Schwitters hacia los materiales cotidianos?

Alabama: Cuando hagamos el facsímil, no improvisaremos ni alteraremos el Muro Meltz, sino que lo restauraremos digitalmente utilizando materiales de referencia como una fotografía tomada poco después de la muerte del padre de Ernst Schwitters. Queríamos asegurarnos de que el facsímil mantuviera la intención original y que aspectos del trabajo de Schwitters se celebraran con eventos relevantes a su contexto, así como a todos los demás edificios de la columna. El Distrito de los Lagos no sólo es hermoso: ¡tres grandes radicales, Wordsworth, Ruskin y Schwitters, vivieron en diferentes épocas a solo unas pocas millas de distancia uno del otro!