Continuamos nuestra serie. diseño moderno de mediados de siglo Su perfil es Ray Eames y Charles Eameslos dos defendieron un enfoque práctico y democrático del diseño.
Con un enfoque iterativo y centrado en los materiales, los diseñadores utilizan técnicas de producción en masa en un intento de crear algo que sea recordado. su lema «Ofrecer lo mejor para el mayor y menor beneficio», incluido La primera silla de plástico moldeado del mundo: Shell Chair.
Los Ames no estaban interesados en la innovación por sí misma, sino más bien como un medio para resolver problemas y poner las soluciones a disposición de todos.
Protagonizada por Ray Eames Ella misma puede decirlo.«Lo que funciona es mejor que lo que parece bueno. Lo que parece bueno puede cambiar, pero lo que funciona es lo que funciona».
Esto podría explicar cómo su estudio oficina eames Se logró un impacto significativo con una producción relativamente pequeña. Como comentó el arquitecto Peter Smithson en la revista Architectural Design en 1966, Charles y Ray Eames Una silla y una casa pueden tener un profundo impacto en un paisaje diseñado.
Charles Eames y Bernice Alexandra «Ray» Kaiser se conocieron en 1940 en la Academia de Arte Cranbrook en Michigan.
Charles, que ya era arquitecto, se unió a la beca de diseño industrial recomendada por el arquitecto Eliel Saarinen, y Ray, una pintora abstracta, se unió a la academia con la esperanza de ampliar su práctica artística.
Los dos se casaron en 1941 y se mudaron a Los Ángeles para establecer el estudio Eames Office, inicialmente trabajando en un apartamento en el vecindario de Westwood.
Los primeros trabajos exploran el diseño de madera contrachapada moldeada
Los primeros trabajos de los Ames se centraron en experimentos con madera contrachapada moldeada. Esto fue iniciado por una silla que diseñaron junto con arquitectos finlandeses. Eero Saarinen Cranbrook ganó el primer premio en el Concurso de Diseño Orgánico para Viviendas de 1940 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA).
La madera contrachapada que se curva a lo largo de una sola curva se ha utilizado durante mucho tiempo en muebles, pero los Eames se sintieron atraídos por la posibilidad de darle forma en tres dimensiones para que se adaptara mejor a la forma del cuerpo humano.
Los Ames escribieron en 1953 que «el problema de diseñar cualquier cosa es en cierto sentido un problema de diseñar herramientas», y para sus muebles, sus herramientas eran el «proceso Eames» patentado y un dispositivo casero llamado Kazaam. máquina.
nombrado después de hechos Funciona «como por arte de magia»¡Kazam! La máquina funciona pegando múltiples carillas finas, inicialmente globos inflados, alrededor de un molde con una resina termoestable.
Aunque el diseño del concurso de 1940 aún no se consideraba producido en masa, en 1945 los Eames habían desarrollado una gama de muebles conocida como «Plywood Set», el más notable de los cuales era la chaise longue de madera o LCW.
Esta silla baja cuenta con un asiento curvo y en ángulo y un respaldo ligeramente curvado que está conectado a un soporte de goma para mayor comodidad incluso sin tapizado adicional.
En el camino, estos experimentos dieron lugar a otros productos posteriores; por ejemplo, el Eames Elephant fue diseñado en 1945 como parte de un conjunto de taburetes de animales para niños que ahora se replican en plástico.
También se utiliza la misma tecnología de conformado de madera contrachapada, p. rayo dijo«para ayudar al esfuerzo de guerra sin dañar a nadie», fabricó madera contrachapada y prototipos de camillas para uso militar.
A pesar del éxito de Plywood Group, la demanda posterior a la Segunda Guerra Mundial de muebles de bajo costo que pudieran producirse en masa significó que la familia Ames todavía tenía un problema que resolver.
En 1948, propusieron una silla totalmente moldeada mientras participaban en un concurso internacional de diseño de muebles de bajo coste, también patrocinado por el MoMA.
El objetivo es impulsar aún más la forma orgánica del grupo de madera contrachapada, creando una forma curva única que abarca el asiento, el respaldo y (en algunos modelos) los reposabrazos, y que puede producirse en masa con una alta calidad constante e instalarse en varias bases.
Fibra de vidrio utilizada en muebles y construcción.
Como siempre, la familia Ames no quería desarrollar un material nuevo, sino aplicar materiales existentes, y la Segunda Guerra Mundial condujo al desarrollo de resina de poliéster reforzada con fibra de vidrio, utilizada originalmente para radomos de aviones y marquesinas de cabinas.
La propuesta de los Eames sugirió el uso de acero estampado, pero en iteraciones posteriores adoptaron materiales de fibra de vidrio a través de los constructores de barcos, lo que dio como resultado la Fiberglass Chair, la primera silla de plástico producida en masa del mundo.
Disponibles con opciones con y sin brazos, las sillas de fibra de vidrio son livianas, resistentes y fáciles de limpiar. El color es un factor especialmente importante, siendo los tres iniciales tres tonos neutros: Gris, Gris Cuero y Pergamino, a los que próximamente se añadirá una amplia variedad de colores.
De hecho, los Ames utilizaron por primera vez esta resina de fibra de vidrio en su trabajo arquitectónico, adquiriendola en una tienda de excedentes del ejército para crear pantallas para su propia casa, Case Study House 8, también conocida como Casa Eamesubicado en el barrio Pacific Palisades de Los Ángeles.
La casa fue encargada por John Entenza, propietario y editor de la revista Arts & Architecture, quien inició el programa Case Study House en la década de 1940.
El plan desafió a los principales arquitectos de la época a crear prototipos de viviendas eficientes y asequibles para adaptarse al auge inmobiliario que siguió a la Segunda Guerra Mundial, una tarea muy acorde con el espíritu de la familia Ames.
(En 1945, Charles colaboró nuevamente con Eero Saarinen en uno de los primeros diseños de Case Study House 8, que utilizaba materiales disponibles en el mercado y componentes ordenados a través de catálogos.
Sin embargo, la escasez de acero hizo que estos materiales no estuvieran disponibles durante varios años, momento en el que Charles y Ray rediseñaron la casa para que se asentara más armoniosamente sobre el césped.
«La casa no se exige nada a sí misma, sino que sirve como telón de fondo para la vida laboral, mientras que la naturaleza actúa como amortiguador.» describe ames.
La casa terminada es una simple caja rectilínea con estructura de acero con una fachada de cuadrícula estilo Mondrian compuesta de paneles opacos blancos y de colores y grandes ventanales.
En el interior, la sala de estar de doble altura está llena de prototipos de muebles que los Ames hicieron ellos mismos, así como piezas de diseñadores que admiraban y arte popular que coleccionaron durante sus viajes.
En cuanto al propio Entenza, los Eames y Saarinen diseñarán la Case Study House 9, también conocida como Entenza House, con un estilo similar.
El caso de estudio de Ames es pionero en arquitectura de alta tecnología
Si bien pocos de los diseños arquitectónicos de la familia Ames lograron pasar de la mesa de dibujo, el uso de materiales estandarizados en sus casas de estudio resultó enormemente influyente y un precursor del estilo arquitectónico de alta tecnología que se volvería popular en Gran Bretaña una década después.
Los Ames también estaban interesados en la fotografía y el cine como forma de comunicar su trabajo, y el estudio produjo casi 200 películas.
Algunos mostraron sus productos, como sillas de fibra de vidrio, algo sobre cómo se salieron con la suya, mientras que otros fueron más educativos, como Powers of Ten, un cortometraje que muestra la escala del universo en factores de diez, desde el exterior. espacio en las manos.
Después de la muerte de Charles en 1978, Ray continuó dirigiendo la oficina y sentando las bases de su legado hasta su muerte 10 años después, en 1988 (hasta el día de hoy).
Ilustración principal de Vesa S.
mediados de siglo moderno
Este artículo es parte de Dezeen. Colección de diseño moderno de mediados de sigloanaliza la presencia duradera del diseño moderno de mediados de siglo, perfila a sus arquitectos y diseñadores más emblemáticos y explora cómo el estilo está evolucionando en el siglo XXI.
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