wael al awar recicla agua salada para crear un nuevo estilo vernáculo en el centro de arte público de abu dhabi
Balzac: de los residuos industriales a la nueva lengua vernácula
en la ceremonia de apertura Bienal de Arte Público de Abu DabiWael Al Awar presenta Barzakh – La Cúpula pabellón Compuesto por muchos módulos intrincados y entrelazados, crea un momento de respiro con sombra a lo largo de la explanada. La estructura es una exploración de cómo se pueden reciclar los desechos industriales para crear un nuevo lenguaje, respondiendo al llamado del programa de revisar cuestiones ambientales y culturales de importancia global. «¿Por qué los residuos no se consideran parte de nuestro medio ambiente?» pregunta Al Awar durante nuestra conversación.
Su práctica enfrenta el hecho de que la industria de la construcción se está acelerando. crisis climáticabuscando formas de utilizar los recursos locales e imaginar formas de construcción más sostenibles. Su enfoque se alejó significativamente de los sistemas lineales convencionales. «Necesitamos empezar a pensar en un modelo circular para proteger y enriquecer nuestro planeta. No quiero simplemente extraer. hablando auge del diseñoA continuación, el arquitecto de Dubai explicó cómo utilizó salmuera residual, un subproducto nocivo del proceso de desalinización que se devuelve al mar en grandes cantidades. Emiratos Árabes Unidoscomo adhesivo natural. El material central del módulo es coral – un homenaje a la arquitectura vernácula de la zona – tiene una buena transpirabilidad adecuada al clima. fibra de palma También se utiliza como refuerzo, permitiendo que el pabellón soporte hasta diez visitantes trepadores a la vez, como si fuera un árbol. Al Avar continúa explicando que este enfoque convierte a Balzac en un tributo a él y en un agente de su contexto. auge del diseño Hable con el arquitecto para obtener más información sobre su investigación sobre materiales, sus objetivos de repensar las tradiciones de construcción locales y el papel del pabellón a la hora de generar conversaciones críticas sobre el diseño. dominio publico. Lea la entrevista completa a continuación.
Todas las imágenes de Lance Gerber.
Entrevista con Wael Avar
designboom (DB): ¿puede describir su enfoque para integrar la sostenibilidad en la arquitectura y cómo su práctica aborda los desafíos que plantean los residuos industriales urbanos?
Ciudad Ávar (WAA): Mi práctica se centra en explorar nuevas formas de utilizar residuos industriales a gran escala para una construcción más sostenible. Los residuos son producto de nuestras ciudades. Lo que me preocupa es nuestra situación local.
Hoy nos enfrentamos a una crisis climática, y lo primero que me sorprendió fue saber que la industria de la construcción es responsable del 40% de ella. Entonces comencé a pensar en la responsabilidad de los arquitectos al crear estos desafíos y el papel que tenemos que desempeñar para resolverlos. Uno de los mayores contribuyentes es en realidad el cemento Portland. Está fácilmente disponible en todo el mundo sin pensarlo mucho, ya que es de bajo costo y se puede construir rápidamente.
Wael Al Awar lanza Barzakh en la primera Bienal de Arte Público de Abu Dhabi
DB: Su investigación sobre alternativas sostenibles al cemento Portland comenzó con su proyecto de humedales. ¿Cómo se conecta esto o influye en su investigación material?
Sí: A través de la investigación para el Pabellón de los Emiratos Árabes Unidos en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2020, buscamos alternativas respetuosas con el medio ambiente al cemento Portland en entornos locales, lo que nos llevó a las salinas de los Emiratos Árabes Unidos.
Pero como el modelo económico actual es lineal (extraer, consumir, tirar), creo que debemos empezar a pensar en un modelo circular para proteger y enriquecer nuestro planeta. No quiero simplemente extraer.
DB: ¿Cómo se extendió esta exploración inicial al desarrollo de Barzakh, lo que usted llama el segundo prototipo del humedal?
Sí: Para Balzac, descubrimos que la salmuera residual (un subproducto del proceso de desalinización) es un aglutinante potencial para los módulos de coral. Los Emiratos Árabes Unidos son el tercer productor mundial de agua desalinizada y la salmuera residual a menudo se vierte de nuevo al mar, lo que aumenta la salinidad, mata la vida marina y atrapa más calor en el agua.
El pabellón abovedado está formado por módulos entrelazados hechos de coral, agua salada, hojas de palma y plástico.
DB: ¿De qué manera el pabellón se inspira en la arquitectura vernácula de los Emiratos Árabes Unidos? ¿Cómo reinterpretas estas tradiciones en este contexto?
Sí: Históricamente, la arquitectura en los Emiratos Árabes Unidos ha utilizado coral, que permite que las paredes respiren y crea pasivamente un ambiente naturalmente confortable sin depender del enfriamiento mecánico, lo que conlleva costos ambientales. Queríamos volver al punto de que cuando te sientas dentro del Balzac, incluso bajo el sol del mediodía, estás a la sombra y tienes un flujo de aire pasivo y natural. Además, la idea es reinterpretar la arquitectura vernácula convirtiendo los subproductos industriales en activos. ¿Por qué los residuos no se consideran parte de nuestro medio ambiente? Tiene el potencial de convertirse en una nueva lengua vernácula.
DB: ¿Podrías darnos más detalles sobre la materialidad de Balzac y sus propiedades?
Sí: Junto con Balzac, superamos los límites de la investigación material. Toda la estructura está hecha de coral, residuos de HDPE (plástico) reciclados y fibra de palma, con los módulos conectados mediante pasadores hechos de latas de aluminio recicladas. No hay refuerzos, ni clavos, tornillos ni acero. Es una estructura de cúpula completamente autoportante. Durante la construcción también demostró ser muy estable y se podía subir a él.
Esto demuestra que el plástico, que tiene muchas connotaciones negativas, se puede utilizar para crear estructuras fuertes y funcionales que sean hermosas y reflejen nuestro entorno local. Lo logramos utilizando software avanzado de inteligencia artificial comúnmente utilizado para diseñar alas de aviones, utilizando la tecnología como herramienta para la innovación en lugar de temerla.
Descubra cómo se reciclan los residuos industriales para crear nuevas lenguas vernáculas
DB: También incorporaste funciones de iluminación interactiva. ¿Cómo funciona esto?
Sí: La característica en sí es representativa del entorno natural, ya que responde al viento mediante sensores. El movimiento y la intensidad del viento determinan el color, la dirección y el brillo de la luz.
A medida que nos desconectamos cada vez más de la naturaleza, esta característica intenta reconectarnos haciendo visibles elementos de nuestro entorno, lo que también es una forma de comprender nuestros fenómenos naturales. Restaurar nuestra relación con la naturaleza es fundamental para combatir eficazmente la crisis climática.
DB: ¿Crees que esta exploración material se traducirá en una arquitectura habitable?
Sí: Estos arquetipos son expresiones, herramientas para iniciar conversaciones. Sus declaraciones van más allá de las formas construibles. Nos animaron a repensar las tradiciones de construcción locales, como las formas de coral de los Emiratos, y a explorar estrategias de refrigeración pasiva en lugar de cajas de aire acondicionado estandarizadas.
La arquitectura moderna a menudo impone diseños estandarizados en culturas y climas muy diferentes, lo que lleva a crisis ambientales, sociales e incluso culturales. Estas estructuras cuestionan tales prácticas y abogan por soluciones más sensibles.
El coral se ve favorecido por su transpirabilidad, creando pasivamente un ambiente confortable sin depender del enfriamiento mecánico.
DB: Las intervenciones en espacios públicos son una excelente manera de estimular estas conversaciones en este contexto.
Sí: La interacción pública es un aspecto crucial para mí. Como soy arquitecto, quería que el pabellón fuera un espacio orgánico donde la gente pudiera reunirse, no sólo un lugar para observar.
También lo veo como un árbol, que proporciona sombra y un espacio confortable donde la gente puede relajarse, charlar o disfrutar del atardecer y el mar. Se trata de la vida, por eso se llama Barzakh.
DB: ¿Qué quiso decir Balzac?
Sí: El nombre proviene de la palabra árabe que significa «espacio liminal», que aquí también se refiere al estuario, el punto de encuentro del agua dulce y salada, que crea un interesante microecosistema en el que prospera la biodiversidad. También es como el espacio entre el blanco y el negro.
El pabellón está concebido como un espacio público orgánico donde la gente puede reunirse.
DB: ¿Qué sigue para Balzac y su exploración material después de la Bienal?
Sí: Entiendo que el Balzac permanecerá en su lugar durante al menos algunos años hasta que comience la restauración planificada de la Explanada. Dado que la estructura está diseñada para ser desmontada y reensamblada, también tenemos mucha flexibilidad, lo que para mí es otra forma de sostenibilidad. El Balzac puede reconfigurarse en diferentes formas e incluso dividirse en varias partes y distribuirse por la ciudad.
En cuanto a qué hacer a continuación, todavía no he pensado en materiales específicos. Pero seguro que algo surgirá; siempre estamos ansiosos por proponer nuevas ideas.
