Black Hut y Blue Velvet: 7 espacios arquitectónicos, tan borrosos como David Lynch
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La arquitectura dio forma a la forma en que pensamos en el espacio, lo que lo navegamos, nuestros sentimientos y lo que finalmente le quitamos la experiencia. Salas de vestíbulo, todos los mármol pulido y el imponente techo, señales y reputación. Un corredor tenue, su fin está fuera de alcance, tiempo prolongado, lo que hace que cada paso sea más vacilante e incierto. Un café, un puente puro y un sonido zumbido de luces fluorescentes, deben ser familiares y entusiastas. En otras palabras, hasta que la iluminación sea demasiado dura, la simetría es demasiado perfecta o es demasiado fuerte. Era el momento en que las cosas cambiaron. El arquitecto entiende esto, al igual que David Lynch.
Como productor de películas, Lin Qi no solo usa la posición como fondo de la escena. Estableció cualquier buen arquitecto con la misma precisión, seleccionó cuidadosamente los materiales, ajustó el nivel de luz o forzó la vista a evocar una respuesta específica. Ya sea que se trate de los paneles cálidos de madera de los comensales duales o la naturaleza dramática espeluznante del club Silencio, muestra su comprensión incomparable de cómo el espacio afecta las emociones. Él sabe que la cortina de terciopelo rojo no solo debe construir una escena, sino también absorber sonidos, cerrar el espacio y crear una extraña sensación de aislamiento. El piso en forma de piso no es solo una elección gráfica audaz. Este es un modo de percepción engañosa, lo que hace que la habitación se sienta inmediatamente infinita y cerrada fobia.
Con su muerte, reflejamos la extraordinaria profundidad del patrimonio creativo de David Lynch, no solo en la película, sino también en la película, manipulando la atmósfera, manipulando la percepción y convertir el espacio diario en cosas significativas en cosas significativas. Los siguientes proyectos no tienen como objetivo imitar las películas de Lynch, pero involucran los mismos principios y obras maestras. A través de la comparación, las opciones repetidas y de materiales se guían inteligentemente como Lynch, y las emociones y funciones de diseño son tantas. Si su película nos enseña cualquier información sobre la arquitectura, es que el espacio nunca es un espacio. Esta es una experiencia definida a través de sus sugerencias y la experiencia mostrada.
Twin Peaks 1990
Cena de Juliet
pasar a través: Diseño de Andrea LanghiItalia
Es imposible comenzar en cualquier lugar. El restaurante Roadside es una institución estadounidense. Se espera que sea cómodo, convencional y continuo café. En Shuangfeng Peak, los comensales de la cena nunca han sido una cena típica. Ese es uno Atmósfera de control La combinación de iluminación, materialidad y duplicado, sintiendo cosas surrealistas. Con sus puestos suaves, paneles de madera cálidos y candelabros brillantes, tiene la comodidad, ritual y convencional comodidad que espera, pero Lynch (Pin de Lynch, ya no se siente accidental e inquieta esencia
Los comensales de Juliette son el ejemplo perfecto de esta nostalgia. La paleta es un libro de texto a mediados de este siglo: etileno verde menta y cremoso, silla de cuero rosa y piso de tablero de ajedrez. El material de las placas de presión de capa y los azulejos lisos se refleja suficiente luz para hacer que el espacio se sienta primitivo e impopular con el tiempo. Después de un control cuidadoso, la iluminación muestra una luz uniforme, haciendo que la sombra nivele, haciendo que todo se sienta claro y definido. El efecto no es espeluznante, pero debe ser una película. Un espacio formado tan precisamente sintió un conjunto.
Silence Club (Mulholland Drive, 2001)
Loto de bar
pasar a través: Oficina AIOShanghai, China
La mayoría de las escenas de Lynch solo existen en las películas, pero Silencio del club se vuelve real. El lugar estaba debajo de las calles de París en 2011 como su primer club de miembros privados.
Si puedes ver a su pesada multitud, el diseño es preciso. Los arcos de bloque de madera absorben el sonido, y el túnel de la hoja dorada absorbe la luz que es suficiente para mover el enfoque. El diseño ha fortalecido su propósito: los asientos hacen de los visitantes una audiencia pasiva, no un participante activo como el teatro original de la película. La iluminación se cambia hábilmente para garantizar que no haya tiempo para ser completamente fijo. Incluso a través del aislamiento sólido, está diseñado intencionalmente.
El diseño de Bar Lotus tiene una realidad de distorsión similar. Su arco verde crea un desfile similar a un túnel. El sesgo de la flor reflectante del cielo reflectante sesgo la luz y el movimiento en el espacio, produciendo una atmósfera continuamente cambiante.
Red Room (Shuangfeng, 1990)
Investigación
pasar a través: Oficina AeroespacialQuebec, Canadá
Hay pocos espacio como la historia de la televisión Habitación rojaEsencia Un mundo de los sueños, la realidad está distorsionada. Las despiadadas cortinas rojas, los fascinantes patrones en forma de humano y la extrañeza.
Le Studio entró en el mismo significado del drama. Las cortinas rojas oscuras se extienden en la barra, tragan el sonido, absorben la luz y esperan algo como un traje de escenario. La iluminación aquí es intencional y siente el rendimiento. El círculo está suspendido en los estratos circulares de decoración y direccionalidad. La tira en sí, que usa la cresta vertical roja, hace que la concha se sienta en alto, atraiga los ojos hacia adentro, y el área original de concreto y asiento negro producirá un contraste audaz y una oscuridad suficiente, lo que te hace darte cuenta de cómo la luz afecta la esencia del espacio.
Sin embargo, la sala roja en Shuangfeng está diseñada como una dirección de desaparición, y Le Studio está inmerso. Utiliza las mismas herramientas de película: duplicado, contraste y materialidad, pero en este caso las guía a una atmósfera inmersiva en lugar de inquebrantable.
Madison’s Home (Lost Highway, 1997)
Hormigón
pasar a través: Arquitecto de la cuadrículaIndia Ahamamadabad
de Escena de apertura La descripción de David Lynch de Fred Madison (las casas de Bill Pullman, Fred Madison, es inquietante debido a su moderación. Este es el que más se despega del espacio de paredes de elementos arquitectónicos puros, sombras, no innecesario, de curso, no individual. Restricciones intencionalesObligó a la audiencia a cuestionar las cosas ocultas. Su arquitectura no es el poder revelado por ella, sino a través del papel de la olvida, al igual que el oponente principal que vive allí.
Beton Brut operó con una conciencia minimalista de control similar. Su ángulo claro y la superficie del concreto original hacen que tenga una imagen de una sola pieza, y las ventanas estrechas y profundas determinan la luz y la visibilidad precisas. No hay estructuras, formas y materiales adicionales. El edificio crea una atmósfera solo a través de la calidad y la proporción. Lost Highway’s Houses y Beton Brut están en el edificio de rendimiento en forma del comandante más alto.
Room Pink (Double Peak: Walk With Me, 1992)
público
pasar a través: Un hermoso estudio y socio de un díaGuangzhou, China
Cuando las personas son iluminación romántica de neón, generalmente citan un futurismo al estilo de los corredores de cuchilla. Lynch recogió la luz de neón para ensuciarla. La niebla nebulosa mezclada con humo y piso pegajoso. Incluso las cámaras parecían estar borrachas en esas escenas, girando en el lavado de luces de neón rojas y rosadas. La habitación rosa es completa Luz brillante y ataque sensorial de Soun distorsionadoD, hacer que todo se desvíe. Es caótico pero intencional, con el objetivo de atraer a las personas a su atmósfera.
Massmins tiene la misma intensidad de diseño. La luz roja oscura sobre la tira hace que el espacio se sature. El tubo de neón, la predicción de texto y el lavado liviano son opuestos a los detalles hermosos como el arte moderno funciona. Este es un espacio de ensueño. Como una habitación rosa, no solo establece escenas, sino que también es una escena.
Blue Velvet (1986)
gancho
pasar a través: MolestarNueva Jersey Atlantic City
En el terciopelo azul, Club lento No es el lujo del que estás hablando, sino del diseño intencionalmente. El espacio principal es oscuro y lleno de atmósfera, y el escenario (enfoque central) es el mismo que la firma de Lynch. Está demasiado saturado y de gran tamaño. Este es un espacio diseñado para emociones y nerviosismo. No hay nada para dispersar la atención de los cantantes, pero el escenario en sí no es secundario. Esto es obvio feroz.
Los ganchos del gancho tienen el mismo surrealista. Es más exquisito que Lynch, pero tiene la misma intención arquitectónica, incluso si las capas de adornos y luz se usan para estructurar y mejorar el comportamiento de rendimiento. El escenario contrasta con las cortinas de escenario pesado de la luz de neón azul, formando una luz de neón azul. El diseño del asiento está diseñado para inmersivos, y los ricos materiales y la luz, y el excesivo objeto de arte constituye la atmósfera de la gran capa, lo que lo hace dirección. Los patrones exquisitos y la fuerte iluminación aumentan la atmósfera surrealista, que es una combinación de encanto de drama y realidad loca. Incluyendo el tema de las astas que contienen los letreros del club de Velvet Blue Velvet, el Drama y Strange Asf.
Roadhouse (Twin Peaks, 1990)
El mejor amigo: Luwu y negocios
pasar a través: Wow, el estudioUtah Kanab
La casa de Road de Shuangfeng es un estadounidense típico. Este es un lugar donde no hay necesidad de reinventar. Madera, luces de neón, escenario en la esquina, larga historia es suficiente para sumergirse en el piso. Lynch entendió esto.
El mejor amigo Roadhouse & Mercantile proviene de la misma tradición arquitectónica, pero ahora se reemplaza. El colgante extendido y el soporte de acero expuesto recuerdan los pozos clásicos en la carretera, y la mezcla de textura de madera, metal y ondulación lo convierte en una dureza adecuada para su paisaje desértico. La leña acumulada, los asientos de aire abierto y la luz interna recuerdan la histórica casa de la carretera.
Ambos espacios están inclinados en su entorno, uno está en húmedo, forrado con picos dobles, y el otro se está extendiendo en la vasta propagación del desierto de Utah. Pero comparten los mismos principios centrales: las casas de carretera son canales, puntos de referencia y lugares donde la historia es contada y descrita.
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Imagen superior: En 1887, el «Blue Lounge» de un amigo pasar a través Arquitectura y diseño visual de pantalla-intermediaItalia Udine
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