Después de Wang Shu en 2012, Liu fue el segundo arquitecto en China en recibir el Premio a la Arquitectura Pritzker, y está comprometido a diseñar para su propio país y diseñar para su propio país. Sus proyectos principales incluyen el Museo de Arte de la Escultura de Luyeyuan en Chengdu, China (2002), que entrelazó el edificio de la galería con jardines tradicionales y paredes de concreto de Brut; Engdu, China (2015), con un campo deportivo comunitario en el centro. Suzhou Royal Kiln Brick Museum (2016) se encuentra en Suzhou, China y es un estilo gráfico moderno de materiales tradicionales que se muestran. La renovación del área de la cueva de Tiamba en el acantilado de la ciudad de Erlan en Luzhou, China (2021) llama a los edificios tradicionales del pabellón chino para revelar y ocultar nuevas estructuras que traen a los visitantes a la cueva de almacenamiento de alcohol más grande del mundo.
«En un mundo que tiende a crear perímetros infinitamente aburridos, encontró una manera de construir edificios, infraestructura, paisajes y espacios públicos», dijo el presidente del jurado del Premio Pritzker y el galardonado Alejandro Aravena de Liu’s Oeevre en 2016. «Su trabajo puede proporcionar pistas influyentes sobre cómo enfrentar desafíos de urbanización en una era urbana de rápido crecimiento».
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Además de usar edificios para crear comunidades, proteger los entornos estéticos y el patrimonio, e integrar paisajes en entornos rurales y urbanos, los proyectos de Liu también crean interacciones poéticas entre la luz, las sombras y los materiales. Para este último, prioriza proporcionar productos locales que respalden la artesanía tradicional y busca a las personas con textura e imperfecciones visibles para agregar a sus edificios. Por ejemplo, la tienda del complejo de la aldea occidental antes mencionado está integrado con lo que el arquitecto llama «ladrillos de renacimiento», un material reforzado que inventó mezclar el terremoto de Wenchuan 2008 con las ruinas del cemento y las fibras de trigo locales. Son más fuertes y más económicos que los ladrillos típicos, y también son culturalmente significativos. En 2009, en Chengdu, China, a solo 50 millas del epicentro del terremoto mortal de 7.9 magnitud, el Sr. Liu usó el material para crear su trabajo más pequeño, un monumento íntimo para el Monte Hu. Para conmemorar a una adolescente que murió durante un desastre natural, tiene la forma de una carpa refugiada y es una oda a la memoria personal y una oda colectiva.
