No estoy mucho aquí en estos días, pero comenzando con mi última publicación, algunas personas están interesadas en los detalles de cómo estoy imprimiendo Lino en Big Shot Pro Craft Press ahora. Así que vamos …
Pero antes de continuar leyendo, acepte como siempre que así es como hago las cosas, por mí. ¡Hay muchas formas de imprimir el plato!
Además, como dije muchas veces, no olvides que cualquier medio es realmente la brecha entre dos cosas. ¡Operar sus nueces controlará su efectividad!
1. Los grandes profesionales de tiro son papás en todas las prensas artesanales. No tan conveniente y portátil como la mayoría de las personas, sino grandes, potentes, capaces de alcanzar todo tipo de presiones; En relieve profunda a través de un alivio sutil y todos los métodos empotrados.
Tiene un ancho de 32 cm/12.5 pulgadas y es ancho (pero ciertamente fijo) de 28 mm de rolleros. El rodillo superior también tiene una superficie de textura de máquina para ayudar a prevenir el deslizamiento. Como todas estas prensas, se usan principalmente para «hacer» piezas para la venta, viene con un juego de tablas cortas y «camas». Estos son demasiado cortos para ser de gran utilidad para mí, así que inventé impresiones de diversas longitudes de MDF adecuados, tablas de papas fritas que flotaban fuera del agua, etc.
Por lo general, hago impresiones de linos usando mermelada e instalo en MDF de 6 mm. He realizado una instalación ajustada de más de 6 mm de «Chase» de MDF.
Me gustan los sistemas de registro de Pins y Tabs de Ternes Burton, especialmente en estas pequeñas prensas, donde el papel seco que no está fijo se mantiene y se mueve. MDF está cubierto con cinta de vinilo limpia; y voltee la máscara de papel para mantener limpia el área no impresa. También tenga en cuenta que el área específica de la imagen se coloca en un papel pequeño debajo del bloque, ya que creo que el paquete adicional «listo» de un área imprime un poco de luz en la primera prueba.
Entonces, con el mismo papel de grosor, tengo la intención de imprimir, además del embalaje «suave» o una manta que me gusta (protector de escritorio de fieltro de fieltro liso, de lado hacia abajo), tengo los conceptos básicos del «sándwich»: placa base, MDF de 6 mm, linos, linóleo, papel, papel y embalaje.
También tenga en cuenta que con el lino instalado, la persecución apretada ni siquiera es lino sin restricciones y solo soporte lateral, el único elemento elevado es la superficie de linójería que se entintará. Esto hace que el rodillo «colise» los bordes repentinos y mueva el papel y los bloques.
Dado que esta prensa no tiene ajuste de presión, la presión de impresión solo puede ser ajustada por el (generalmente pequeño) del «sándwich». También es importante comprender que, en general, todos los ingredientes de sándwich «duros» deben colocarse debajo del lino y colocarse en la parte superior en el embalaje «suave» y el papel. Algunas personas prefieren un embalaje firme. Como una tarjeta, en papel. Por lo general, imprimo en un papel de acabado de satén de 300 GSM, y me gusta la combinación de capas de tinta delgada desde la superficie micro-texturizada y los detalles finamente esculpidos de Lino; Además, me da una capa delgada de calidad muy, muy ligera. Si quiero un color claro que sea sólido de espesor, usaré la impresión de pantalla.
Sé que el tamaño del espacio de rodillo es de aproximadamente 28-30 mm, por lo que inventé el sándwich con un plato y una tarjeta, nuevamente bastante aproximado, grosor.
Mi siguiente paso siempre fue ejecutar el sándwich a través de la prensa usando el mismo papel de desecho de papel exacto, pero sin tinta.
Estoy buscando dos cosas: una cosa, cuando el sándwich es atrapado y alimentado a través de los medios de comunicación, me siento un poco anti-ball. Dos, la superficie del papel tiene una marca ligera pero incluso de origami en el bloque sin latir.
Sin embargo, estos factores son bastante subjetivos, y es probable que cada combinación de bloque, tinta y papel requiera ajustes sutiles de presión diferentes. Personalmente, dado que mis errores de topo de frutas son delgados, generalmente ajusto estas presiones agregando papel debajo del lino instalado.
La siguiente etapa de configuración es decidir sobre el método de tinta. Para mí, esto es tan crucial para la operación como la presión. A menudo me sorprende cuando veo personas que intentan obtener impresiones consistentes de alta calidad sumergiendo aleatoriamente un rodillo de plástico barato en un trozo de tinta grande, luego extendiéndolo tan grueso como el hilo y tratando de controlar la cantidad de tinta en el bloque en sí.
Soy el palo de consistencia. Si alguien compra una de mis versiones de firma y numerada, quiero que se aseguren de que cada versión en esa versión sea la misma que otras impresiones hechas individualmente.
Esto parece obvio, pero la cantidad de tinta en la placa afectará directamente la cantidad de tinta en el tambor. A su vez, afectará directamente la apariencia de la impresión. A menos que use una capa gruesa de tinta completamente opaca (aun así, los bordes de detalles y áreas más finos se aplicarán y llenen rápidamente, si hay demasiada tinta, hay algún cambio en la cantidad de tinta aplicada al tambor, y luego aplicarla al bloque cambiará el tono de la impresión.
Por lo tanto, casi siempre necesito un rodillo suave de buena calidad (25-30 costa) que será más uniforme y menos esfuerzo para aplicar tinta. Probaré por práctica que quiero determinar la cantidad de tinta que quiero en la tableta (así que cuánta tinta quiero poner en la impresión): esto tiene que ser lo que usaré en algún papel real en esa versión; mirando y escuchando el ligero silbido del rodillo. Entonces usaré el cuchillo, solo agrega Mi pila de tinta principal a la tableta. Esta será cualquier otra impresión, a veces incluso cada impresión.
Luego aplico la tinta de la misma manera cada vez y verifique la primera tinta perfecta (si lo prefiere) no aumento ni disminuyo gradualmente el volumen de tinta.
