Aldo Van Eyck Y Lina Bo Bardi Sí Dos números disruptivos. Su visión Comunidad Y juegoaunque se aplican en estructuras muy diferentes, son el foco en arquitecturas comunes que van más allá del diseño. Un espacio para vivir para subvenciones, movimientos e intercambios. de Patio holandés A él Museo Paulistalos ideales del arquitecto están entrelazados y mejora la idea de que cualquiera se convierte en una arquitectura Nino.
Aldo y Lina pertenecen a la misma generación: murió en 1999 a la edad de 80 años, y a principios de esa década, ella tenía 77 años. Son bien conocidos en la vida: cuando el arquitecto holandés visitó St. Paul en 1969, fue disfrutado en su vida. Casa de vidrioLa residencia de Lina. Nunca trabajaron juntos, pero el destino aún conserva encuentros inesperados. Unos años después de la muerte de Lina, Aldo experimentó oportunidades a través de una exposición dedicada a los arquitectos. La experiencia lo afectará al punto de cruce fronterizo Brasil Eche un vistazo de cerca a su trabajo. En este partido, a pesar de la muerte, son inevitablemente inevitables en el trabajo, y hasta entonces, estas afinidades siguen siendo potenciales. La coincidencia del silencio y la trama del diálogo son los hilos conductores de varias investigaciones Lina’s Aldo: Ideas de arquitecto Lina Bo Bardi y Aldo Van Eyckpublicado en 2024.
Pero las similitudes entre Lina y Aldo no se revelan en la forma visual de sus proyectos, sino en algo más profundo: un edificio abierto a las personas y completado en la interacción entre los habitantes urbanos. En este horizonte, todas las expresiones de juego son un lenguaje común que transforma el espacio en lugares de reuniones, movimientos y descubrimiento.
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Todos los países están jugando y funcionando de manera similar – Johan Huixinga
Entre 1947 y 1978, empleado por la ciudad de Amsterdam, Aldo Van Eyck Diseñó unos 750 parques infantiles. Estos espacios no son solo lugares para jugar, sino territorio para la imaginación, y al mismo tiempo, los puntos de identidad en las comunidades que intentaban reconstruir después de la Segunda Guerra Mundial. Su red de parques infantiles juega un papel en una estrategia urbana silenciosa pero poderosa que puede revertir las características rígidas y funcionalistas del movimiento moderno y volver a algo esencial para la ciudad: la dimensión del encuentro.
Aldo Van Eyck defiende los servicios para la vida diaria y la interacción social. existir Parque infantil Creó un vocabulario simple de Amsterdam, una caja de arena con bordes de concreto, bloques circulares, postes curvos, árboles y riberías, combinadas de diferentes maneras para adaptarse a cada terreno disponible. Su estrategia no es solo una fórmula repetitiva: utilice estructuras temporales de subvenciones de invitación para ocupar brechas urbanas. Al apostar en elementos abstractos, Van Eyck reemplazó dispositivos tradicionales como presentaciones de diapositivas y subbajas, que también estimulaban nuevas formas de juego. este Para Aldo, la geometría es el elemento de soporteporque la forma arquitectónica vendrá a través del movimiento de los niños. Formas efímeras y de remodelación en cada juego.
Mientras tanto, al otro lado del Océano Atlántico, Lina se eleva mascar Con respecto al piloto, «regresar» a la ciudad con una aspiradora gratuita: el propio Aldo se destaca al visitar el museo. Diseñado como una conferencia y espacio social, incluidos los arquitectos incluidos en los elementos de entretenimiento infantil, Recuerda a su biógrafo Francesco Perrotta-Boschpero nunca construido. Aun así, el juego de Lina no se limita al universo infantil: también se manifiesta, defendiendo la ocupación libre del espacio sin un propósito predeterminado, en cuyo caso siempre ocurren accidentes.
Esta intención se revela fuertemente en el proyecto del arquitecto, no solo en un vacío gratuito mascarpero también Sesc pompeicon espejos de agua y chimeneas, evocan elementos de agua y fuego, creando calidez e invitando múltiples subvenciones. existir Teatro de oficinaspiense en ello como un espacio para vivir con el cuerpo: zoom, viaje, descubrimiento. de acuerdo a Marcelo FerrazEl diseño de Lina «es como el diseño de una niña que interpreta la ciudad e inventa el mundo». Están en forma de Ajar «La posibilidad de que se empapen«, En el que los eventos diarios se llevan a cabo a gran escala, y numerosos dispositivos pequeños han despertado sentimientos por las personas.
Todos estos gestos revelan casi la arquitectura que Lina entiende. En la década de 1980, en medio de la conversación con los estudiantes Sesc pompeidespués de todo, es el papel de la arquitectura. su La respuesta no tiene importancia técnica o académicapero todos los días hay una imagen humana profunda: «Para mí, este tipo de edificio es un lugar para ver a un anciano o un niño con un plato lleno de comida dentro, caminando por el espacio de nuestro restaurante, buscando un lugar para las mesas grupales». Está en esta escena simple, pero llena de emoción, Lena condensa su visión para la arquitectura. Francesco Perrotta-Boschen el papel La fábula de dos escamaseste libro Aldo de Lina,,,,, Es precisamente la necesidad de apariencia, lo que mejora el poder de la definición de nacimiento en la acción.
Un templo, un monumento, una parte barroca o una iglesia en sí existe debido a su peso, proporción, volumen, espacio, pero no puede subir los escalones hasta que la persona no ingrese al edificio, no posee el espacio en la «aventura humana», el edificio no existe, es un estado frío deshumanizado. – Lina Bo Bardi
En este horizonte, está claro cómo Lina y Aldo se deshicieron de los números del arquitecto, intentaron controlar absolutamente la forma y el comportamiento. Por otro lado, ambos requieren un edificio abierto e incompleto que solo se puede completar completamente en presencia del otro: en la intersección de jugar un plato de comida, en la intersección de un plato de comida en el cuerpo, expandir, correr, descubrir, descubrir. Es en este espacio donde son la libertad y la imprevisibilidad, donde sus obras encuentran afinidad: menos arquitecturas como invitaciones, y más como invitaciones, donde todos (independientemente de la edad) pueden convertirse en el autor del espacio.
Antes de los clásicos arquitectónicos del modernismo del siglo XX Aldo Van Eyck Y Lina Bo Bardi Son dos subversivos, sin disciplina y desobediencia. Su patrón está lejos de todo en el módulo. Entre tantos proyectos arquitectónicos, Aldo y Lina están la altura más cercana a la apariencia, la altura de la audición, no los pasos, sino el toque del toque del suelo: su escala humana es traviesa y juguetona (…), lista para una revolución divertida que interferiría con todo y cualquier orden espacial. – Francesco perrotta-bosh
Esta publicación es parte del tema general: diseñar espacios para niños, Depender de Camarada.
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