La «realidad surrealista» enfrenta las limitaciones de los edificios comerciales en Hongday, y también propone otra opción. En esta densa área urbana, la mayoría de los edificios comerciales priorizan las exposiciones más grandes para garantizar alquileres más altos. El interior y las calles generalmente están separados por paredes o ventanas delgadas, sin embargo, las mismas condiciones mejoran la dicotomía entre el interior y el exterior. Cuando se introduce el área de amortiguación entre los dos reinos, el proyecto está lejos de esta distancia lógica, lo que permite que la ciudad ingrese al edificio. De esta manera, recuerde la estrategia arquitectónica tradicional en la que el espacio negocia las relaciones en lugar de reducirse a la eficiencia puramente del mercado.
El gesto definido es la posición de la escalera en la parte delantera del edificio. Las escaleras y los balcones forman la fachada en sí, que involucra directamente las calles y transforma el ciclo en una instalación de edificios para el diálogo urbano. A pesar de aparentemente simple, este movimiento desafía los prototipos típicos de la oficina y los descansos con fachadas planas y crea una nueva profundidad de espacio. Al exponer el movimiento y crear terrazas en el piso, el edificio evita la imagen sellada de las ventanas de bloqueo, en lugar de crear una sensación de apertura dentro de estrictas restricciones del sitio.
Es importante enfatizar que el proyecto resiste la tentación de crear noticias porque sí. Sus paredes exteriores toman prestadas palabras ordinarias de edificios de oficinas coreanas, manteniendo un sentido de familiaridad. Sin embargo, dentro de este marco, se introduce un bucle no convencional y un sistema jerárquico. El resultado es un edificio que se siente simultáneamente, distintivo, no una diferencia lograda a través de un programa, sino a través de una reconfiguración sutil.
El sitio en sí requiere que el edificio ocupe toda la parcela, y esta condición corre el riesgo de ser el edificio plano hasta que lo convierte en una superficie de dos dimensiones. En lugar de sucumbir a esta limitación, el diseño lo transforma en una fuerza generativa. El proyecto inicialmente parecía imposible al insertar equipos de volumen (balcones, escaleras expuestas y vacías). Las restricciones se convierten en la misma base para la originalidad arquitectónica.
En última instancia, «la superioridad es tan real» muestra que la imaginación arquitectónica se origina no solo en la fantasía, sino también de la persistencia de la realidad. Su calidad surrealista no surge de la exposición, sino que se debe a una estricta confrontación con el contexto, la regulación y la economía. Al aceptar y presionar estos límites, el proyecto crea momentos que parecen superar la realidad misma. Muestra que parece irreal en la arquitectura, a menudo nacido de las condiciones reales más intransigentes.
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