Conozca al colectivo experimental que reinventa la escenografía para el escenario contemporáneo
La escenografía es un medio con innumerables limitaciones, más aún cuando se trata de actuaciones en directo. Especificidad del sitio. Los presupuestos son ajustados. El plazo es corto. Modificaciones de guión. La escena cambia rápidamente. Luces brillantes. De repente trasladado a Broadway. Dotz navega por todo con aplomo, oscilando entre la verosimilitud (el apartamento de Sidney Brustein en Greenwich Village), el kitsch cuidadosamente calibrado (la Casa Blanca de Lincoln) y los enfoques abstractos. para floyd collinsel trío citó el trabajo de la bailarina y coreógrafa Pina Bausch, quien, en palabras de Moldek, «convirtió la oscuridad en un arma», transformándose de cuevas claustrofóbicas en carnavales festivos en entornos escultóricos. «El drama debe empezar y terminar en la tierra y el cielo», señala Mordik. «Es una actuación en la que la nada se vuelve a llenar y se quita».
«Siempre fueron inteligentes. Tenían una visión compartida. Terminaban las frases del otro», dijo el director Sam Pinkleton después de trabajar con el trío. ¡Ay María! y te enfermarásproyectos, los usó para diseñar decorados para sus próximas adaptaciones de El espectáculo de terror de Rocky En Studio 54, «En el teatro, incluso en las mejores circunstancias, los diseñadores se ven atraídos en diferentes direcciones. Con los puntos, se siente como si siempre hubiera alguien sentado en el huevo de esta hermosa manera. Tener tres perspectivas crea un sistema de microedición suave y continuo».
