Exposición del artista chino nacido en Chicago residentes extranjeros Yancey Richardson examina la vida personal y los espacios domésticos de los inmigrantes
Cuando era niño y crecía en Washington, D.C., siempre me fascinaron los vestíbulos: los pequeños espacios de entrada que se encuentran en las zonas nevadas del país. Se ubican entre el exterior y el interior y están diseñados para guardar zapatos, abrigos y otros artículos que pertenecen al exterior y que no sirven para nada en el interior. Bicicletas, trineos, cochecitos, sombrillas: estas habitaciones recogen las cosas que tiramos y las convierten en un hogar cálido. Nunca fueron diseñados para albergar personas. Son de naturaleza fría y actúan como un amortiguador como una esclusa de aire, asegurando que el calor y la privacidad estén protegidos en el interior. Es como si los huéspedes pudieran formarse su primera impresión de una casa sólo después de cruzar este umbral utilitario. Un vestíbulo no debe ser hermoso ni permanente; es un punto de control entre el lugar donde has estado y el lugar al que vas, un breve momento de desarme para quitarte las botas y renunciar a la protección de los elementos.
Después de leer las obras de Xu Guanyu, comencé a pensar en la casa de barro nuevamente. residentes extranjerossu nueva colección de Yancey Richardson en Nueva York. Como alguien que nunca ha tenido un vestíbulo en mi propia casa, siempre he pensado en sus limitaciones. ¿De qué sirve un espacio como este si nadie se mueve por él? ¿Qué intimidad se produce cuando los objetos (ropa, recuerdos, restos del mundo exterior) se ven obligados a acercarse? ¿Qué características visuales surgirían en una habitación diseñada para la transición que resiste el confort y la estabilidad que asociamos con la permanencia?
El trabajo, que comenzó en 2019 y aún continúa, se lleva a cabo en viviendas de alquiler para inmigrantes en ciudades de Estados Unidos y China. Al ingresar como invitados y colaboradores, Xu invita a los participantes (muchos de ellos lidiando con visas precarias, casos de refugiados o permisos de trabajo temporales) a profundizar en sus propios archivos fotográficos y proporcionar imágenes que se sientan importantes: instantáneas familiares, horizontes, comida, amantes, mascotas, playas de vacaciones, vistas desde ventanas de la infancia. Imprimió todo y regresó para una segunda visita, momento en el que los recuerdos fueron pegados y colocados sobre los muebles y accesorios de cada apartamento, formando una instalación temporal que luego volvió a fotografiar en un marco único y denso.
