Según la definición de colección en el diccionario, son “un conjunto de productos morales, culturales o materiales pertenecientes a una comunidad” (Espasa), un conjunto “(…) acumulado por tradición o herencia” (RAE). Molina y Larus también definen el patrimonio como “una colección de pequeñas cosas compartidas”. Sus derivados son muy expresivos: pincushion = alfiletero o Aceruelo = top para llevar cosas pequeñas. Suelen ser conjuntos de bienes de consumo, los más preciados como las lentejas y el trigo. La definición se ha ampliado para abarcar el patrimonio compuesto por bienes materiales o inmateriales reunidos por comunidades, instituciones, etc., para ponerse a disposición de todos los miembros y, a veces, del público en el sentido más amplio.
De hecho, estas colecciones nos acercan a estos grupos: paisajes y ciudades bioculturales, entendidos como redes de bienes de diferentes escalas, dimensiones y naturalezas, no siempre asociados a su individualidad, pero necesarios para preservar el significado cultural del todo que inscriben. Hablar de patrimonio hoy nos permite profundizar en la naturaleza transversal del patrimonio tal como lo reconocemos, por ejemplo en el sector ferroviario. Esto incluía infraestructura y bienes inmuebles de todos los tamaños (como grupos de carreteras, estaciones, depósitos, almacenes, talleres, aduanas, etc.) e incluso elementos móviles más pequeños, como señales, manecillas y relojes de estaciones, que por primera vez forzaron un tiempo uniforme entre provincias dentro del mismo estado.
La colección también nos propone un concepto de patrimonio que tiene en cuenta su diversidad y complejidad original, además de abarcar lo que hasta hace décadas se consideraba ajeno, otro y diverso. Tal es el caso de los cultivos, y de las plantas en general, que el bien está imbuido en ellos, sea espontáneo o no, y debemos considerarlo constantemente como parte de su esencia. Por ejemplo, aquí se consideraría un tesoro, parte del patrimonio ferroviario que mencionamos antes, y las especies vegetales que circulan por las vías, procedentes de lugares lejanos, constituyen una rama especial de la botánica, precisamente clasificada como ferrocarril.
Por todas estas razones, al llamar a esta pregunta una continuación de la pregunta anterior, discutimos específicamente herencia Pensamos en elementos patrimoniales aislados en el sentido más general y amplio, pero también en calles, plazas y espacios libres; parques más que jardines; vegetación, esculturas, graffitis, mobiliario urbano, teniendo en cuenta el uso de vecinos, visitantes, animales domésticos, así como la luz, la música, el color y el ruido. Así que incorporamos el patrimonio a la geografía, su topografía, sus vías fluviales, su clima y todos aquellos eventos naturales que, junto con los eventos provocados por el hombre, nos brindan un paisaje específico. De hecho, las colecciones como conjunto de cosas nos obligan a definir espacios homogéneos con un concepto de homogeneidad muy flexible, acorde a la diversidad y complejidad de la sociedad actual. Pero es vital si queremos aprender y entender estas colecciones como bienes culturales.
En ellos encontramos la belleza de la singularidad de los elementos naturales y humanos, así como su repetición, lo que les ofrece diferentes interpretaciones y enfoques metodológicos para comprender, clasificar, catalogar y en definitiva actuar hacia su preservación.
También descubrimos vida y, por tanto, cambiamos con el tiempo y el uso, lo que requiere una reflexión sobre posibles medidas de conservación de las colecciones y su puesta en valor. De todo esto inferimos la obligación de propagarlos, ya que se basan en la tradición. De hecho, la palabra “tradición” proviene del latín. Tradiciónque a su vez proviene del verbo entregarcuyo significado es transmitirse o heredarse de generación en generación. Por tanto, entendemos la dimensión colectiva como intrínseca a las colecciones.
En este sentido, la reutilización se está convirtiendo actualmente en una práctica patrimonial necesaria. A diferencia de otros proyectos tradicionalmente asociados a la restauración de monumentos, pone el acento en la reutilización de objetos patrimoniales – del inglés reutilización adaptativa– Anteponer los intereses de los usuarios a la hora de plantear actuaciones encaminadas a garantizar que su funcionalidad sea compatible con los valores patrimoniales. Las evaluaciones, a su vez, están inevitablemente sujetas a cierto grado de interpretación por parte de la administración pública y los organismos que intervienen a nivel individual. Su subjetividad debe al menos respetar los principios básicos de la legislación vigente y de las cartas internacionales que han logrado avances significativos en los últimos años.
Por último, nos gustaría abogar aquí por reforzar la educación patrimonial, que debería estar profundamente arraigada en la sociedad en el nivel más básico. El Programa de Educación Patrimonial Nacional del Ministerio de Cultura a través del Instituto del Patrimonio Español (IPCE), iniciado en 2013 y finalizado en 2023, ofrece esperanzas de un futuro mejor, aunque todavía queda mucho trabajo por hacer en este ámbito. Se trata de un reto que afecta directamente a las escuelas de arquitectura, requiriendo la formación de profesionales dedicados a nuestro patrimonio.
Los profesores Fernando Vela Cossío y profesora Guendalina Salimei firmaron el editorial y partes respectivamente articulación Este número ofrece una perspectiva contemporánea desde el mundo académico y profesional. En el caso de la arquitecta italiana Salime, la elaboración de esta monografía coincide con su planificación del Pabellón de Italia en la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2025. tierra aguaDedicado a la zona costera mediterránea como conjunto patrimonial que reúne diferentes escalas, culturas y significados.
Con todo esto en mente, aquí se defiende que las colecciones brindan una oportunidad para la sociedad y no solo están asociadas con el turismo. Por tanto, queremos imaginarlos sin valor económico y confiar al arte y a la arquitectura la transmisión del valor ético y moral de los materiales que los componen. ¿Es esto posible?
generalizar
entrevista
– Entrevista a Linarejos Cruz Pérez. Graziela Trovato
preludio
– Los Acebos. Graziela Trovato
editorial
——El patrimonio cultural es un concepto dinámico. Fernando Bella Cosío
artículo de investigación
– Patrimonio (in)material: Espacios de fiesta en la música electrónica de baile. Javier Marguiro López
– Paisajes tequileros y antiguas instalaciones de la industria tequilera: del patrimonio a la comercialización. José Pedro Sánchez Victoria | Francisco Covarrubias Vera
– Conflictos no resueltos: Patrimonio inmaterial, identidad y reconstrucción. Gilliam Karabi-Bescos
– El estatus del sitio como herramienta para la identificación y protección del patrimonio territorial de la costa norte del Perú. Raúl Gálvez | José Luis Perleche | Jorge Guerrero
– El legado y legado cultural del programa de construcción de viviendas rurales del Frente de Juventudes tras la Guerra de Franco. javier caballero chica
– Historia etnográfica del patrimonio arquitectónico maya. Daniela Sánchez Aroche
– Habitada por un paisaje biocultural marino: Chipperfield y Siza se encuentran entre el territorio y el agua. Mª Pula Moreno Moreno | Mª Pula Moreno | Mª Pula Moreno | Mª Pula Moreno Javier de Esteban Garbayo
artículo crítico
– Situación: ¿De qué hablan nuestros arquitectos italianos? Guendalina Salime|Anna Riciputo
– Museos sin muros: Redefiniendo el patrimonio inmaterial a través de la museología. Diana Maján | Gemma Ramírez | Ángel Luis Rocamora
– De las raíces a las etiquetas: pérdida de la conciencia del patrimonio como patrimonio vivo. Ángel Daniel Ramírez Herrera | Ángel Daniel Ramírez Herrera José de Jesús Ceja Buenrostro
– Cuando un legado se convierte en un prodigio. Karen Takano Valdivia
– Colección Viva de Santiago: Parques Municipales Gestionados por el Estado. Pía Gamboa Wahlberg
Comentario
——Manuel Trillo de Leyva. Obras terminadas 1964-2005. VV. AUTOMÓVIL CLUB BRITÁNICO. Pedro Mena Vega
– Patrimonio Abierto. Reutilización adaptativa impulsada por la comunidad en Europa: mejores prácticas. VV. AUTOMÓVIL CLUB BRITÁNICO. Israel Nagor Setién
– Guía de ecoalojamiento: recomendaciones de diseño adaptadas al entorno de la provincia de Ourense. Arquitectura mooreana. Abigail Ballesteros Teixeira
– Epinal Pellerin 1862-1 Dietary Nivergt “Construcción” del generador de imágenes (ed.). uvas fernando jiménez
