Cariátides de Guyancourt por Manuel Núñez Yanofsky
Justo en el suroeste ParísEn la intersección de las calles Andrea Palladio y Frank Lloyd Wright en el suburbio de Quiyancourt, 18 figuras femeninas gigantes se encuentran juntas, apoyando una de las expresiones más surrealistas de la arquitectura posmodernista.
Una enorme réplica de la Venus de Milo que en conjunto conforma la Cariátide, dos estatuas idénticas edificio de apartamentos De pie frente a frente, realizando su propio estilo. específico Vista panorámica del teatro. gente. El proyecto fue diseñado en 1992 por el arquitecto Manuel Núñez Yanowsky, uno de los miembros originales del equipo. Taller de Arquitectura de Ricardo Bofill Comenzó a trabajar en Barcelona a principios de la década de 1960 y creó varias obras importantes, incluida la icónica Arena Picasso en Noisy-Grand, un suburbio de París. Más de treinta años después de su construcción, la Estatua de Quiyancourt sigue siendo legendaria para algunos, ridícula para otros, pero innegablemente memorable. Para sus admiradores, el proyecto replantea formas y temas clásicos. Para sus críticos, es kitsch disfrazado de grandeza, una monstruosidad surrealista en el paisaje suburbano. Como gran parte del trabajo de Yanofsky, este proyecto exige atención.
El propio arquitecto llamó al edificio “Venus 18”, título que despertó la curiosidad. en Instagram postaljugó con el misterio y preguntó: “¿Es porque tiene 18 años? ¿Porque mide 2 metros 18 centímetros? ¿O porque tiene 17 amigas como ella? Como gran admirador de la obra, designboom visitó Les Caryatides en Guyancourt para explorar el edificio en persona y revelar su belleza y singularidad a continuación. fotográfico prosa.
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Venus de Milo como elemento estructural
arquitecto nacido en españa El edificio de apartamentos de Manuel Núñez Yanowsky es famoso por sus esculturas clásicas de gran tamaño. A la vez dramáticas e irónicas, estas estructuras critican el duradero poder expresivo de la arquitectura.
La fachada rígida y modular del edificio está salpicada de ventanas cuadradas y paneles empotrados, y la columnata alberga imponentes esculturas que son réplicas monumentales de la Venus de Milo, un símbolo cortado de la antigüedad. Cada Venus está representada en proporciones exageradas y colocada sobre un pedestal de gran tamaño, elevándolas de obras de arte a objetos arquitectónicos de carga. Tienen una superestructura residencial como un atlas posmoderno, serena, idealizada, surrealista. Las figuras miran hacia afuera, indiferentes al peso de arriba o al tráfico de abajo, y están envueltas en cortinas fluidas que hacen eco de sus orígenes clásicos. Los brazos que les faltan, un sello distintivo de las esculturas originales, no han sido corregidos, lo que realza la sensación de ironía dramática.
18 figuras femeninas gigantes juntas
Grandes orquestas y nuevas ciudades en Francia
Situado en el distrito de Guyancourt Villaroy, Venus 18 ocupa una posición única en la cronología de la urbanización francesa. El proyecto forma parte de Villeneuve Saint-Quentin-Yvelines, una de las iniciativas de “nuevas ciudades” de posguerra desarrolladas en torno a París desde los años 1970. El propósito de estas ciudades satélite era dispersar el capital, gestionar el crecimiento demográfico y corregir las deficiencias de anteriores auges inmobiliarios de “conglomerados”.
Aunque las figuras femeninas son del mismo linaje, marcan un claro alejamiento estilístico y conceptual. A diferencia de los bloques austeros y repetitivos típicos de la era Ensemble, el diseño de Yanofsky combina ornamentación, ironía y referencias históricas, reimaginando cariátides tomadas de la arquitectura griega antigua como íconos de carga de la era posmoderna.
Con sólo 110 apartamentos, Les Caryatides tiene una escala más íntima que su predecesor de mediados de siglo, pero no menos radical en sus ambiciones. El proyecto refleja los objetivos de New Town: humanizar la vida suburbana, inyectar diversidad arquitectónica y crear un entorno urbano rico en significado y memoria. En este contexto, Retrato de una mujer cuestiona las suposiciones sobre la vivienda de posguerra. Estos nunca fueron suburbios de dormitorios monótonos; fueron concebidos como futuros urbanos vibrantes. La intervención de Yanofsky revivió esta ambición. ¿Por qué la vivienda social no debería ser monumental? ¿Por qué la arquitectura cotidiana no puede abrazar el drama? Estas provocaciones están grabadas en la estructura del edificio.
Venus 18 diseñada por Manuel Núñez Yanowsky en 1992
Residencia monumental frente a la Estatua de la Mujer
“Tead” no es la única incursión de Yanofsky en la mitología urbana. Unos años antes, había completado otro conjunto residencial monumental en las afueras de París: Les Arènes de Picasso (1980-1984) en Grand Noisy. Los lugareños apodaron al edificio “le Camembert”, supuestamente porque Janofsky le mostró a Jean Nouvel su famosa ronda de queso durante una excursión. El edificio consta de 540 viviendas sociales y está revestido con hormigón prefabricado con diseños atrevidos. Los paneles de la fachada están diseñados para cubrir una cuadrícula regular con una fuerte identidad visual, una estrategia utilizada por Janowsky para enmascarar la repetición dramática. El edificio parece casi extraño con su estructura circular y esculturas ornamentadas. En una anécdota irónica transmitida por el crítico Philip Jodidio, Yanofsky bromeó diciendo que el carrusel de la estructura central se inclina 15° cada mañana a las 7:00, llevando a los residentes de sus camas al baño, luego a la cocina y finalmente a sus autos camino al trabajo. Es un mito, por supuesto, pero como gran parte de su arquitectura, desdibuja la línea entre la sátira y la especulación.
