Las exposiciones prolongadas pueden parecer un tira y afloja entre el tiempo, la luz y la paciencia. Si su cámara puede crear un efecto en la cámara mientras lo observa, puede dejar de adivinar y comenzar a tomar decisiones.
nunca vengo a ti Chris Batesoneste video de práctica demuestra la competencia en vivo. Sistema OM OM-1 Mark II Situado en la parte fría y ventosa de la costa de East Yorkshire. Baitson diseñó la composición en tiempo real para realizarla en la cámara, superponiendo constantemente nuevas luces y preservando en gran medida las áreas más oscuras. Esto cambia la forma en que manejas las partes “demasiado brillantes” de tu escena, especialmente las texturas de surf, olas y nubes en movimiento. También recibirás un recordatorio útil de que este modo no funciona como el ND analógico, por lo que aún necesitarás usar un filtro real cuando la escena sea brillante. La configuración comienza con solo un Filtro ND de tres paradas Reduce la velocidad de obturación y la composición en tiempo real se captura y construye una y otra vez.
La parte útil no es el concepto, es la rutina ante la cámara y las pequeñas limitaciones que pueden hacerte tropezar en el set. Baitson dice que puedes configurar la velocidad de obturación en el menú de composición en vivo en lugar de cambiarla desde la vista principal en vivo, lo cual es fácil de pasar por alto cuando tienes las manos frías y la luz cambia. Verás que la cámara primero toma una exposición base, luego la imagen compuesta crecerá a medida que la recorras, proporcionando actualizaciones y un histograma para ayudarte a concentrarte en las luces. La retroalimentación en tiempo real cambia tu sincronización porque puedes detenerte cuando el movimiento parece correcto, en lugar de comprometerte con una larga exposición y esperar. Si alguna vez estuvo sobreexpuesto y solo lo notó después de llegar a casa, este flujo de trabajo es una forma de pensar diferente.
Una vez que los conceptos básicos están en funcionamiento, el video pasa a la selección real de dar forma al marco. Bateson agregó filtro polarizador Elimina el brillo de la roca mojada y gestiona las bandas más oscuras en el agua, luego ajusta la composición yendo verticalmente y alejando la pared del centro. También hay algo discreto sobre el desenfoque “por cuadro”: cada toma individual en la pila todavía tiene su propia velocidad de obturación, por lo que un segundo no se siente igual que dos en agua agitada. Cuando la luz empezó a cambiar, Bateson cambió a Filtro ND de seis pasos Y planificar una construcción de cinco minutos es un compromiso muy diferente a una sola exposición de cinco minutos. Te haces una idea de las exposiciones “preparadas para el futuro” cuando las condiciones cambian sin convertir toda la sesión en una sesión de matemáticas de filtro.
El consejo cercano al final es aún más conmovedor y vale la pena escuchar las propias palabras de Bateson. La composición en tiempo real se ve muy bien en movimientos caóticos y aleatorios, como olas del océano, cascadas, estelas de estrellas y estelas de luz, pero se ve granulada en movimientos estructurados, como nubes delgadas y brillantes esparcidas por rayas duras. Esto significa que no puede considerarlo como un reemplazo general de los métodos estándar de exposición prolongada, incluso si la cámara parece sencilla. El entorno de playa es importante aquí: los cielos grises y las olas rompientes son indulgentes, mientras que las bandas de nubes limpias y brillantes pueden exponer la técnica. Si desea obtener la recompensa completa, observe cómo Baitson juzga la construcción en la pantalla trasera y decide cuándo detenerse, porque ese punto de decisión es donde aterriza la “mirada”. Mire el vídeo de arriba para ver el resumen completo de Baitson.
