Ahora, en la trastienda del club, un tragaluz atraviesa el techo de 17 pies de alto, un detalle arquitectónico preservado de los días del espacio como galería en el centro, el primer espacio comercial dedicado a exhibir artistas estadounidenses vivos en una era en la que las bellas artes europeas eran dominantes. “De hecho, tuvimos que reconstruir (el tragaluz) dos veces”, dijo Hauerkin. “Tuvimos que hacer esto en los dos días que estuvimos cerrados”, intervino McDermott. La galería original de la galería era demasiado especial para no ser reconstruida y, como tributo adicional, el People’s Backstage ahora funciona como un verdadero salón, con obras de arte en exhibición que rotan según la temporada.
Valió la pena todo el esfuerzo para conseguir el ambiente que querían: un lugar elegante donde los neoyorquinos pudieran reunirse sin pagar cuotas de membresía del club. En cambio, People’s sigue siendo solo por invitación para que los propietarios puedan crear el ambiente cada noche. También contribuye a lo que llaman la TikTokificación de salir: “La gente entra a un restaurante, a un bar, pide una bebida, saca su cámara, apaga las luces y luego se va y nunca regresa”, dijo Hauerkin. “La recompensa por salir es publicar fotos en las redes sociales”.
No es que People’s no sea digno de una foto. Pero el informe que McDermott y Hall-King trajeron a Workstead contenía ideas más que muestras, reflexiones sobre la alquimia del hotel y los sentimientos que querían evocar. “Hablamos mucho en las primeras reuniones con el equipo sobre ese tío genial que te permite usar su departamento cuando estás fuera de la ciudad”, dijo Hauer-King. Workstead fue perfecto para esta viñeta hiperespecífica, ya que tienen una amplia experiencia tanto en el sector hotelero como residencial. “Este espacio es inspirador para todos”, dijo el socio Ryan Mahoney, quien dirige creativamente los departamentos de arquitectura y diseño de interiores de la firma. Prestó especial atención a las proporciones de las tres estancias diferentes que componían la Sala del Pueblo. El techo bajo de la entrada, que de otra manera podría haber sido visto como una enorme molestia, se convirtió en una pista para que el equipo de Mahoney diseñara un vestíbulo más íntimo y dejara los tragaluces de la galería planos para darle grandeza.
