Paul Wilkinson continúa su serie Lighting Masterclass con un atmosférico retrato con focos de dos luces, ingeniosamente iluminado y esculpido por un solo haz de luz contra una pared en sombras y un mar de niebla. Es un enfoque muy dramático que produce un resultado final sorprendente, perfecto para artistas y carteles promocionales.
Texto e imágenes: Pablo Wilkinson
Este retrato es bastante Crear deliberadamente la sensación de una escena de película. El sujeto aquí está mayoritariamente en la sombra, esculpido por un rayo de luz y rodeado por una niebla a la deriva. El ala oculta los ojos, por lo que la historia se cuenta a través de los contornos del rostro, las curvas de los brazos y la postura. Se trata de siluetas y misterio.
Las luces utilizadas aquí realizan dos funciones al mismo tiempo. La lente Fresnel de arriba crea un foco celestial en la niebla, mientras que el pico en el lado derecho de la cámara es suficiente para distinguir la cara y las manos debajo del sombrero. El resto desaparece en la oscuridad, que es lo que lo hace tan dramático. Mi trabajo consistía básicamente en hacer que estas dos luces hablaran entre sí sin que una ahogara a la otra.
Configuración de iluminación: descripción general
La instalación utiliza dos fuentes de luz estrictamente controladas. Aquí no hay nada tierno: queremos drama, no halagos. El primero es un foco Fresnel montado sobre el sujeto, apuntando directamente hacia abajo, creando un cono de luz apretado que cubre apenas la cabeza y los hombros. Apuntado con precisión, golpeó el sombrero y la parte superior del cuerpo, luego se derramó en la niebla, creando ese brillante rayo de luz arriba. Este es el héroe de la toma.
La segunda luz era una luz Elinchrom FIVE con un anillo en la nariz, colocada la cámara aproximadamente a la altura de la cabeza o ligeramente por encima, apuntando cuidadosamente debajo del ala para iluminar la cara y los dedos. Un snoot mantiene el haz estrecho, manteniendo el resto del cuerpo y el fondo oscuros. Hacer esto bien es complicado: los pequeños movimientos pueden tener un gran impacto en lo que se ve debajo del ala.
El fondo es papel gris oscuro, pero parece casi negro porque le llega muy poca luz. La niebla se suspende entre la luz y la cámara, capturando dos haces de luz. Aquí no hay reflectores. En un pequeño estudio blanco como el mío, se obtiene un poco de reflejo en la pared, pero en comparación con dos fuentes duras, es demasiado bajo para registrarlo. Si sus paredes están más cerca o más brillantes, es posible que desee marcarlas.
