Este artículo continúa nuestra serie que explora a los ganadores anteriores del Premio Pritzker que han dado forma al entorno construido a través de extraordinarias innovaciones de diseño.
Kevin Roach es Ganador del Premio Pritzker 1982. Roche fue un arquitecto que rechazó etiquetas y tendencias, creando edificios que servían a las necesidades humanas más que a las modas arquitectónicas. Su trabajo muestra que la innovación sirve mejor a las personas cuando resuelve problemas reales mediante soluciones audaces y personalizadas.
Kevin Roach – Fuente de la imagen: www.pritzkerprize.com
Roche nació en Dublín en 1922. universidad de dublín (En 1945 vino a los Estados Unidos (entonces parte de la Universidad Nacional de Irlanda). En 1948 vino a los Estados Unidos para estudiar con Mies van der Rohe.Instituto de Tecnología de Illinoispero se fue después de un semestre. La búsqueda del lado humanista de la arquitectura lo llevó a la oficina de Eero Saarinen en Bloomfield Hills, Michigan. Allí conoció a John Dinkeloo, quien se convirtió en su socio durante veinte años hasta la muerte de Dinkeloo en 1981.
El jurado del Premio Pritzker elogió a Roach como un arquitecto que “persiste en ser un individuo”. Piensan en él como alguien que “a veces se cruza con la moda, a veces va por detrás de la moda y, más a menudo, crea moda”. Dijeron que su trabajo mostraba cómo una persona podía “hacer un cambio para mejor”.
Proyectos destacados:
Edificio de Caballeros de Colón
La sede de Caballeros de Colón está ubicada en New Haven, Connecticut, EE. UU. – Fuente de la imagen: www.krjda.com
Terminado a principios de la década de 1970, Edificio de Caballeros de Colón Sirve como sede de la Organización de Servicio Fraternal Católico Romano. Con 321 pies de altura y sólo 23 pisos, se convierte en el segundo edificio más alto en el horizonte de New Haven. El diseño imita intencionadamente una fortaleza, creando una fuerte imagen cívica.
Roach y Dinkelue estudiaron cuidadosamente el sitio y sus alrededores antes de diseñar. Sus soluciones revelan los puntos fuertes de su asociación. Roche ofrece una visión de diseño audaz. Dinklu aportó su experiencia arquitectónica y técnica.
La estructura del edificio fue revolucionaria. Cuatro enormes pilares cilíndricos se encuentran en cada esquina del rectángulo. Las torres están revestidas con ladrillos cocidos oscuros y albergan baños y escaleras de incendios. Entre ellos se extienden vigas de acero que sostienen los pisos. Entre las torres, el acristalamiento llena las paredes y está sombreado por voladizos de acero desgastados.
Los métodos de construcción dieron forma a la forma final. Los trabajadores primero levantaron el pozo de hormigón hasta su altura máxima vertiendo continuamente. Los miembros principales de acero están instalados en los bolsillos de las torres de las esquinas. Luego, los miembros secundarios conectan estos tramos con el núcleo central del ascensor. Este enfoque crea interiores sin columnas con la máxima flexibilidad.
La sorprendente presencia del edificio demuestra la creencia de Roche de que la arquitectura corporativa puede ser a la vez funcional y monumental. Su carácter de fortaleza expresa la fortaleza organizacional sin sacrificar la calidad interna del lugar de trabajo.
Sede de la Compañía de Seguros de Vida Universitaria
American University Life Insurance Company tiene su sede en Indianápolis, Indiana, EE. UU. – Fuente de la imagen: www.krjda.com
Construido en Indianápolis, Sede de la Compañía de Seguros de Vida Universitaria Demostrando las capacidades de planificación maestra de Roche y Dinklage. La empresa necesitaba espacio de oficinas ampliable. Los arquitectos propusieron nueve edificios idénticos dispuestos en paralelogramo con una superficie total de 1,2 millones de pies cuadrados. Inicialmente sólo se construyeron tres. Conocidas como “Las Pirámides” por sus formas geométricas y sus fachadas inclinadas de vidrio, todavía son una declaración completa a pesar de que los planos aún no están completos.
Los edificios tienen una apariencia simple pero responden exactamente a las condiciones del lugar. Dos muros centrales de hormigón dan a la interestatal al norte y al oeste del sitio. Hacia el sur, las paredes de cristal en ángulo se abren al paisaje. Desde lejos, llaman la atención las formas simplificadas en el terreno llano.
Los enormes muros de hormigón vertido tienen once pisos de altura y son de gran escala. Estos muros albergan baños, ascensores y servicios. Esta concentración de servicios públicos crea planos de planta completamente abiertos en cada piso. Un puente de hormigón de doble altura se extiende entre los edificios, permitiendo la circulación en el segundo y tercer piso.
La forma en ángulo aborda necesidades funcionales específicas. Las dimensiones de los forjados varían de un departamento a otro. La planta más grande de la planta baja alberga a la mayor parte del personal y la cafetería. Los ejecutivos ocupan los pisos más pequeños del último piso. Esta disposición reduce el uso de ascensores.
Las paredes de vidrio inclinadas se extienden desde el piso hasta el techo en cada piso, proporcionando más superficie de vidrio que las ventanas verticales. Los espacios entre las paredes centrales de hormigón permiten que la luz del norte entre en las oficinas de planta abierta. En el interior, tabiques de 52 pies de altura dividen el espacio sin bloquear las vistas ni la luz. Revestidos de acero reflectante, casi desaparecen.
El proyecto demuestra la capacidad de Roche para crear formas externas sólidas y al mismo tiempo resolver desafíos de planificación interna. Los edificios funcionan muy bien y al mismo tiempo expresan una fuerte sensación escultórica.
Centro de Bellas Artes de la Universidad de Massachusetts
Centro de Bellas Artes de la Universidad de Massachusetts, Amherst, Massachusetts, EE. UU. – Fuente de la imagen: www.krjda.com
Terminado en 1974, Centro de Bellas Artes Demostrando la visión urbanística de Roche. El edificio de 215,000 pies cuadrados abarca todo el frente interior del campus, formando una entrada. Al elevar el estudio de arte, se crea una galería de muelles de libros abiertos debajo.
La ubicación es estratégica. El edificio define el acceso vehicular en el borde del campus mientras conecta los dos lados del campus. Los estudiantes caminan con naturalidad, conscientes de la actividad artística dentro del movimiento normal.
El complejo opera en dos escalas. En el lado de entrada se utilizan una serie de planos planos, rectangulares e inclinados. A medida que el sol pasa sobre la superficie sur, se crean fuertes sombras geométricas en el diedro en primer plano y en la superficie en capas más allá. Esto hace que el edificio sea poderoso y en constante cambio.
El lado norte se abre al estanque central del campus, que adopta diferentes formas para capturar la luz del sol de la mañana y de la tarde. Esto crea una escala íntima más adecuada para el movimiento de peatones.
Roche rechaza la idea de que domine una única estética. En cambio, cada fachada responde a su orientación y propósito específicos. La cara sur anuncia el edificio a los visitantes entrantes. The North Face da la bienvenida a los estudiantes a la vida universitaria. Los dos trabajan juntos como parte de un todo mayor.
El edificio encarna la comprensión de Roche de que la arquitectura universitaria debe fomentar la casualidad. Colocó el centro de arte por donde deben pasar los estudiantes, asegurando una interacción continua entre las actividades artísticas y la vida diaria en el campus.
impacto duradero
Sede de la Fundación Ford en Nueva York, Nueva York, EE. UU. – Fuente de la imagen: www.krjda.com
Durante las últimas dos décadas, Roche ha diseñado aproximadamente 51 proyectos importantes. Su obra abarca una amplia gama: museos, sedes corporativas, centros de artes escénicas, edificios universitarios. Todos reciben atención individual en lugar de soluciones predeterminadas.
El crítico Paul Goldberger describió a Roche como “un brillante diseñador de innovación”. Arthur Drexler lo llamó “un arquitecto que hizo que la tecnología estuviera al servicio del arte”.
Roche creía firmemente que la arquitectura no debía caer en patrones rígidos. “No es posmoderno ni premoderno”, dijo sobre su sede de General Foods. “Es simplemente lo más obvio que puedo hacer”. Esta combinación de pragmatismo y visión artística ha definido su carrera.
Los arquitectos de hoy enfrentan presiones similares por tendencias de estilo y soluciones de moda. El trabajo de Roche ofrece lecciones importantes. Demuestra que responder honestamente a las necesidades específicas de cada proyecto da como resultado arquitecturas más diversas y exitosas que aplicar una fórmula predeterminada. Su arquitectura demuestra cómo la innovación sirve mejor a la humanidad cuando se guía por necesidades prácticas y la experiencia humana en lugar de una ideología estética.
