Tendemos a “recordar” en un intento de recordar eventos pasados. Cuando lo intentamos, nos vemos obligados a “refrescar la memoria”, a recuperar lo que tenemos “grabado en la memoria”; y “si la memoria nos hace bien”, si “la recitamos”, las posibilidades de éxito son mayores. La esencia de la humanidad es la conciencia de lo que es y ha sido, por tanto, recordar las experiencias de vida y darles significado para guiarnos en el futuro (lo que yo llamo “razones históricas”) Ortega Gasset). Por tanto, podemos tener “historia” (médica, académica, policial, digital, etc.) y somos capaces de crear relatos biográficos o históricos, según si el objetivo está más centrado en individuos o en grupos.
El potencial de la memoria para alcanzar un cierto nivel de progreso es evidente: se aprende de los errores y corrigiéndolos se mejoran los resultados, se optimizan los recursos, se aprovecha mejor el tiempo… En arquitectura, el aprendizaje experiencial “por ensayo y error” es decisivo tanto a nivel constructivo como combinatorio: el éxito o el fracaso de un trabajo determina la forma de abordar el siguiente proyecto, gracias al inevitable objetivo de mejora. Desgraciadamente, en ocasiones este deseo de experimentación se estanca por la incapacidad de seguir mejorando, o se vuelve cómodo simplemente porque se ha encontrado una fórmula solvente, cayendo en la complacencia y la pérdida de originalidad.
Desde otra perspectiva, en el arte en general y en la arquitectura en particular, la memoria puede resultar frustrante, incluso paralizante, porque es doloroso reconocer el inmenso valor de las obras maestras del pasado e inútil intentar compararlas, como tan acertadamente describe Fusili. En ese momento, la memoria ya no sirve al acto creativo y casi sólo permite un proceso de imitación, desconectando así el proyecto de la realidad. espíritu de la época. como protagonista Enriquecer la memoria de Borgesdemasiada memoria se reduce y la vida presente y las expectativas futuras son en vano. La mayoría de los edificios del régimen fascista o regímenes alternativos. posmoderno Podemos situar esto dentro del marco teórico del dinamismo impuesto.
En el sentido opuesto, podemos pensar que la amnesia -la ausencia total de memoria- conduce a una fase de innovación absoluta debido a la liberación del “peso” de la historia. Esta cualidad subversiva fue reivindicada por muchos de los “pioneros” de la arquitectura moderna -incluso aquellos que contribuyeron a su difusión-, aunque la historiografía ha sabido reconocer patrones de continuidad con su fase anterior… Finalmente, Kafka no quiso negar su visión de la vida de Gregor Samsa después de su transformación en un extraño insecto en Los transformadores. Metamorfosisaunque poco le ayudó a establecer nuevos hábitos diarios o a mantener las relaciones familiares en casa.
En un contexto como el actual, la arquitectura se alinea con el “pensamiento fluido” por pereza y resignación Zygmunt Baumanel valor de la memoria como herramienta de proyecto se ha devaluado enormemente: en muchos casos es atraída por aburridos argumentos caducos, sustentados en la llamada validez universal del “regionalismo crítico”, que justifican la arbitrariedad de las soluciones arquitectónicas, ya sea referidas a sitios, tipologías tradicionales o materiales que “hacen avanzar” la arquitectura vernácula, sin hacer un esfuerzo por comprender la antropología, la tecnología e incluso el bioclima detrás de estos precedentes históricos, incluso de tiempos recientes.
Para investigar el papel de la memoria en los proyectos arquitectónicos, lo invitamos a compartir posiciones clave que ayuden a delinear cómo sirve la memoria, cómo y cómo sirve para explorar nuevos horizontes disciplinarios a escalas que van desde el campo hasta el dormitorio. Comprender cómo opera la memoria o la amnesia en la producción de la arquitectura (ya sea realmente construida, fallida o utópica) puede servir como estímulo para reconsiderar el funcionamiento del pasado en futuros proyectos arquitectónicos o de planificación urbana.
Así que… recordemos.
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