Cuando el paisaje se calma, los consejos sobre el equipo se vuelven más fuertes y la afirmación más ruidosa es que el superzoom no puede manejar un trabajo “serio”. Esta idea lo motiva a cambiar lentes, evaluar el enfoque después del hecho y guardar fotos cuando el clima se ponga incómodo.
nunca vengo a ti Jason Amigo Fotografíaeste video lleno de niebla Tamron 28-200 mm f/2.8-5.6 III RXD en un sony a7c Y llévelo al tipo de mañanas que rápidamente exponen los malos hábitos. Friend comienza con las advertencias habituales de Internet: sensores pequeños, lentes fijos, súper zoom y la presión constante para “usar lo correcto”. En lugar de discutir cuestiones teóricas, se adentra en una escena costera donde la niebla oscurece un faro, lo que obliga a tomar decisiones en tiempo real. Lo ves comenzar polarizador Controle el resplandor y luego abandone el plan cuando el sujeto casi haya desaparecido. Adoptó una mentalidad de exposición prolongada, dejó su polarizador y alcanzó Filtro ND de 10 pasos Cuando la cámara está en trípode En el viento y la niebla.
La primera verdadera compensación cae donde debería: en el extremo largo del zoom. Friend señala que cuando haces un acercamiento de hasta 200 mm, la lente termina alrededor de f/5.6, lo que puede resultar limitante si intentas disparar sin trípode en condiciones de poca luz. En lugar de pretender que esta limitación desaparezca, lo encuadra de la forma en que realmente lo experimentas al aire libre: si ya estás en un trípode y buscas exposiciones largas, los cambios de apertura más lentos son menores de lo que uno podría pensar. También sugiere una solución práctica para usar ISO como palanca cuando estás en la computadora de mano, en lugar de tratarlo como una configuración prohibida. Lo que es más interesante es el efecto que la niebla tiene en el enfoque, especialmente en cuerpos más antiguos y de bajo contraste, y la rapidez con la que se convierte en un problema de composición en lugar de un problema técnico. La sección de la costa no se divide mágicamente en figuras heroicas perfectas, y ese es el punto.
Cuando la escena de la playa no coopera, el tono cambia y los amigos se dirigen tierra adentro hacia los bosques locales. La niebla sigue ahí, pero ahora las opciones de sujetos se han multiplicado y el superzoom comienza a comportarse como una herramienta de exploración en lugar de un compromiso. Camina, encuadra, ajusta y sigue moviéndose, disparando sin trípode a medida que avanza, en lugar de ver la foto “real” como algo que sólo ocurre una vez que el trípode está instalado. Lo verá trabajando en la idea de recortar cuadrados y discutiendo lo que quiere que ignore alrededor de los bordes, lo cual es un recordatorio útil de que el encuadre comienza incluso antes de abrir el editor. Probó varias distancias focales y finalmente se decidió por un telescopio de alrededor de 40 mm después de ver cómo 28 mm atraían demasiado del cielo y retroceder causaría confusión. También reconsideró inmediatamente la apertura, retrocediendo de f/14 a f/10 cuando se adaptaba mejor a las necesidades de la escena.
Luego, Friend va directo a la queja que todos esperan: la calidad de la imagen. Dijo abiertamente que el superzoom no puede superar al zoom estándar de alta gama en todos los sentidos mensurables, y no ocultó la palabra “compromiso”. En cambio, lo que hace es describir dónde ocurren estos compromisos y dónde no, especialmente cuando las correcciones y los retoques entran en el flujo de trabajo y estás juzgando la foto final en lugar de la muestra de esquina ampliada. También sabe que a veces la velocidad es más importante que la perfección, como cambiar rápidamente la composición en la niebla sin tener que cambiar las lentes ni introducir humedad en el sensor. Vuelve continuamente a las condiciones y a la selección de temas, utilizando bosques modificados, agua en rápido movimiento y capas de niebla como pruebas de sus conceptos en lugar de pruebas de laboratorio. Incluso reconoce la realidad de que existen opciones premium, como Sony FE 24-70 mm f/2.8 GMIIy luego volvamos a lo que obtienes cuando llevas una lente y permaneces en el momento. Mira el vídeo de arriba para ver “Friends” completo.
