Cada escalera es un desafío geométrico,1 desafío suicida a la ley gravedad.
No existe un estado natural para cada escalera, porque para ello debe afrontar diariamente la lucha de fuerzas verticales y horizontales opuestas y, aprovechando esta tensión, mantenerse firme. Por lo tanto, Ladder necesita vivir en constantes peleas. No hay nada más agotador que tener que ponerte a prueba y verificar tu existencia a cada momento. Por lo tanto, se entiende que la voluntad de las Escaleras Kusar lucha y colapsa; por lo tanto, no aceptamos ninguna responsabilidad por esto. Rafael Moneo.
Al mismo tiempo, es la escalera la que hace visible la arquitectura. Presentamos nuestro proyecto en dos dimensiones, planta y sección, siendo la escalera la encargada de entrelazar diferentes planos para dar volumen. En este entretenimiento de conexiones entre diferentes niveles, se crea una tercera dimensión y la escalera se convierte en el catalizador de esta ilusión.
Se puede imaginar que si la escalera es el agente de transformación de dos a tres dimensiones (las tres dimensiones en las que se ubica el edificio), entonces debe inducir cada vez más mutaciones en quienes la atraviesan. Es por ello que existen varios tipos de escaleras, cada una con múltiples subpatrones, clasificadas no tanto por su configuración espacial como por el impacto que tienen en el caminante.
Por tanto, podemos distinguir la escalera de líneas rectas, que es ideal para quienes no están acostumbrados a plantearse las cuestiones más importantes de la vida y para quienes ingenuamente creen que las escaleras sólo sirven para comunicar dos niveles diferentes. Dentro de este grupo, sin embargo, podemos considerar escaleras que no lo son tanto y requieren de ayuda externa para seguirlas, como era el caso de las escaleras de “Testigo de Fiscalía” (testigo de cargo1957). En él, Charles Laughton utiliza un salvaescaleras para correr a lo largo de la línea diagonal que conecta la planta baja de su oficina con su dormitorio del piso superior, experimentando su viaje de abogado acérrimo y severo a cobarde dependiente del cuidado de una enfermera. Es imposible pensar que esta transformación pueda llevarse a cabo sin la ayuda de este cambio de plano, porque la escalera está comunicando dos realidades opuestas, y esto sólo puede ocurrir con la tranquilidad y la pausa necesarias para subir las escaleras, incluso si se logra a través de la simplicidad motorizada del salvaescaleras.
Barra transversal | David García-Manzanares Vázquez de Agredos
Por otro lado, nuestras escaleras tienen líneas guía rotas, y entre ellas destacan aquellas con líneas guía curvas, para quienes comprenden las contradicciones más íntimas que existen en cada uno de nosotros, que usamos las escaleras no tanto para salvar diferentes alturas como para comunicar mundos diferentes, incluso divergentes. Este es el caso de las escaleras de “cadena” (notorio1946), porque subir esta escalera significa abandonar el mundo de la respetabilidad y entrar en un mundo de secretos y mentiras reservado a espías y a quienes roban secretos ajenos. o escalera de “duda” (Sospechar1941), que es capaz de convertir un vaso de leche casero en un arma homicida cuando Cary Grant lo encuentra, en el que la leche adquiere una luminosidad que contrasta con las oscuras intenciones del personaje de Cary Grant. La curvatura de ambas escaleras delata una angustia manifiesta, y su ascenso está plagado de peligros, ya sea por el miedo a ser descubierto como delator o por el gélido miedo al envenenamiento. De todos modos, las escaleras (todas las escaleras) siempre conducen a lugares inquietantes, ya sean conocidos o intuitivos.
Nuestra escalera, en cambio, tiene guía rota y peldaños compensadores, pero como estos provienen de la vaga imaginación de algunos arquitectos, no es recomendable detenerse en ellos para evitar el riesgo de validarlos o ampliar su modelo. O la escalera de caracol, que nos obliga a girar como un sacacorchos, ascendiendo o descendiendo entre plantas; es en este movimiento de rotación donde se puede decir que uno se transforma, como preparación previa e inevitable para afrontar el nuevo mundo que descubrimos al bajar las escaleras.
“Nadie se da cuenta de que los pisos a menudo se pliegan de tal manera que una sección se eleva en ángulo recto con el plano del piso, y luego la siguiente sección se coloca paralela a ese plano, dando paso a una nueva línea vertical, y este comportamiento se repite en espirales o zigzags hasta que la altura cambia significativamente”.1
Lo que es innegable es que cuando Cortázar describe la escalera de esta manera lo que hace es mostrar la conexión entre dos mundos diferentes al atraernos directamente a los pliegues del tiempo a través de los pliegues de la superficie. Si se diseña correctamente, una escalera no conecta dos niveles diferentes, sino más planos que involucran realidades diferentes. Cuando se diseña correctamente, una escalera también funciona como puerta al otro lado del espejo. Porque la lógica no siempre tiene sentido a la hora de entender el mundo que nos rodea.3
Asimismo, se puede citar el ejemplo de una escalera mecánica, que puede diferenciarse de otras escaleras mecánicas en que representa un enorme esfuerzo para mantener la escalera en posición vertical, en una lucha que hace que la escalera se mueva constantemente para evitar el colapso, así como la estabilidad de una bicicleta está garantizada sólo por el pedaleo continuo.
Finalmente, no podemos olvidar que la escalera se niega a sí misma porque ha perdido su función, por lo que ya no es una escalera. Esto es lo que sucede con las escaleras en The Temptation Upstairs (picazón de siete años1955), fue diseñado originalmente para conectar los dos pisos de la casa, pero fue bloqueado cuando se dividió en dos apartamentos, el apartamento de Tom Ewell debajo y el apartamento de Marilyn Monroe arriba. La escalera sigue existiendo, pero ya no tiene ninguna función, por lo que es la expresión más estilizada posible de una escalera, porque a través de ella entendemos claramente que, si se diseña correctamente, la escalera puede comunicar dos mundos, incluso si parece haber una barrera entre ellos como un falso suelo.
Las escaleras existen en una perpetua incertidumbre entre lo vertical y lo horizontal y utilizan esta incertidumbre para inducir un cambio en la psique de quienes inocentemente caminan por ellas. Por eso conviene recordar que no hay nada más inocente que diseñar una escalera.
notas:
1 “En el conflicto geométrico creado por las diagonales de pasamanos y tableros, en el diseño siempre delicado y complejo de las balaustradas, en las curvas, en las plataformas intermedias, en las soluciones especiales que hay que hacer en los pisos superiores, en las soluciones más difíciles (que parecen casi imposibles, ya que incluso muchas de las escaleras más bellas no pueden resistir la visión interior de su primer tramo), los escalones que dejan de despegar y experimentan desafíos históricos en las grandes escaleras que detienen carreras enteras en el mundo.
Tusquites, Óscar. dios lo vio. Ed. Anagrama Compactos, Barcelona, 2022.
2 Cortázar, Julio. La historia de Cronopios y la reputación. Ed. Cerámica, Madrid, 1999.
3 Carroll, Lewis. ¿Qué encontró Alicia a través del espejo?. Sindicato de Editores, Madrid, 2011.
