Nan Goldin, Gilles y Gotscho Embracing, París, 1992, impresión cibachrome. Cortesía de la Galería de Arte Contemporáneo Castello di Rivoli, Rivoli, Turín
VIVONO reúne a artistas para examinar los movimientos y comunidades de la era pasada por alto de los años 1980 y 1990.
Desde el momento en que el curador Michel Bertolino inició su charla, lo dejó claro: ellos viven (“They Live”) no trata sólo de la crisis del SIDA de 1982-96. En cambio, utiliza esta era como lente para examinar cuestiones más amplias como el tiempo, la vulnerabilidad, la intimidad, la atención médica, la comunidad, la visibilidad y la política del amor. En la exposición del Centro Pecci en Prato, Toscana, VIVONO – Arte y emoción: VIH/SIDA en Italia, 1982-1996 Se trata de la primera exposición institucional en Italia dedicada a la historia de los artistas en crisis, tanto italianos como visitantes del país.
La exposición se abre con una nueva película encargada por Roberto Ortu, que presenta a escritores italianos que viven con el VIH (incluidos Dario Bellezza, Massimiliano Chiamenti, Nino Gennaro, Ottna Sanaro, Ottavio Maraviina y Pier Vittorio Tondelli, y leída por actrices, activistas y artistas. Esto marca el tono: la poesía como confesión, deseo y supervivencia, y pregunta “¿Cómo amamos juntos?”
“Ahora es el momento perfecto para realizar esta exposición porque nunca antes se había realizado algo así”, afirmó Bertolino. “Cuando se trata del tema en Gran Bretaña, Francia o Estados Unidos, sabemos que hay muchos artistas que trabajan en torno al tema del SIDA y que son superestrellas. No conocemos a ningún artista italiano. Como italianos, decidimos olvidarnos de esa historia”.
“¿Cómo se construye una alianza que trascienda quién eres?”
La exposición, comisariada por Bertolino en colaboración con archiveros y activistas, evita dividir las obras por medio. Los documentos y las obras de arte se presentan en pie de igualdad, desdibujando la línea entre testimonio y arte. El archivo, desarrollado por Valeria Calvino, Daniele Calzavara y I Conigli Bianchi, es el contenido central. La exhibición incluye carteles, recortes de periódicos, fragmentos de películas y grabaciones de audio, entrelazados con intervenciones contemporáneas de Emmanuel Yoro y Tomboys Don’t Cry. El diseño, de Giuseppe Ricupero, utiliza luz natural, tonos blancos y estructuras móviles para equilibrar la gravedad institucional con la intimidad, evocando una sensación de espacio doméstico y público.
Bertolino explicó que en Italia el VIH no se limita a la comunidad gay. El 80% de los diagnósticos se registran en la comunidad de usuarios de drogas inyectables, y los trabajadores sexuales también se ven afectados de manera desproporcionada. Debido a las leyes italianas contra los consumidores de drogas en ese momento, las personas en prisión también se vieron afectadas de manera desproporcionada: aproximadamente el 40% de la población carcelaria era VIH positiva. “Así que el VIH en Italia es interseccional: afecta a muchas comunidades diferentes”, explica el curador. “El programa pregunta: ‘¿Cómo se construye una coalición que trascienda quién eres?'”.
Existen nombres internacionales, pero su inclusión siempre se basa en la historia italiana. Robert Mapplethorpe tiene un tiro cantado mar de coralTomemos, por ejemplo, una fotografía de 1983 de la habitación de hotel del artista en Nápoles; muestra un cielo inmenso y la silueta alargada de un buque de guerra estadounidense (Estados Unidos controlaba en ese momento la Bahía de Nápoles). “Esta es una imagen muy poco propia de Mapplethorpe”, dijo Bertolino. “Para mí, esta foto se convirtió inmediatamente en la mejor foto para hablar sobre el deseo y la distancia”.
Imágenes de Nan Goldin también están incrustadas en este marco italiano a través de tres imágenes tomadas durante una visita a Nápoles en 1986 con su amiga Cookie Mueller. Bertolino dijo que “básicamente corrió por Positano” con “una foto de un jarrón de flores frente al mar y otra foto de Cookie mirando al mar”. Más tarde, en la década de 1990, Goldin fotografió el santuario de la llamada “Madonna de los Adictos” en el distrito Forcecella de Nápoles, una zona profundamente afectada por el consumo de drogas.
Luego están los italianos. Roberto Caspani es más conocido como pintor, pero ellos viven Se incluye una serie de fotografías que tomó en 1983, que muestran tomas simples de espuma de mar. “Los modelos que crean cambian muy rápidamente”, afirmó Bertolino. “Es una forma de detener el tiempo y reflexionar sobre ¿qué hago con el tiempo cuando ya no lo tengo? ¿Cómo lo alargo o cómo lo congelo?”.
Por otra parte, Bertolino describe a Nino Gennaro con gran afecto. “Cuando se trata de fotografía, su enfoque no es disparar directamente”, dijo. “Utiliza fotografías de otras personas, principalmente fotografías tomadas por amigos. También suele utilizar fotomatones y realiza performances sobre estas fotografías añadiendo color, gafas o pinturas. Su trabajo gira en gran medida sobre la cuestión de representarse a uno mismo. Su respuesta es: ‘Nunca soy yo mismo, siempre estoy con los demás. Es esta conexión con los demás la que me permite estar aquí, existir'”.
Igualmente conmovedores son los retratos de Lovett/Codagnone, tres fotografías en blanco y negro de los artistas (el primero estadounidense, el segundo italiano) desnudos en un abrazo grupal con un tercer amigo. Tomaron estas tres fotos después de una noche de fiesta. “Estaban juntos en una fiesta, tenían drogas y esas cosas, y creo que se lo estaban pasando bien. Luego se fueron a casa, se quitaron la ropa y empezaron a tomar este retrato, que en realidad era un retrato de una familia seleccionada”, relató Bertolino.
A diferencia de anteriores exposiciones sobre el SIDA con el tema del duelo, ellos viven Aférrese a la alegría, la intimidad y la comunidad. “Hablar siempre del VIH como un momento de muerte es limitante”, dijo Bertolino. “Por supuesto que lo fue, pero fue una época muy dinámica y ni siquiera podíamos imaginar cuán dinámica era en términos de alianzas y batallas. Hay que recordar que éramos personas de entre veinte y treinta años. Hubo momentos en los que sólo queríamos divertirnos. Si quieres hacer un programa sobre el VIH, en ese momento, no puedes olvidar que queríamos divertirnos”.
correo La primera exposición en Italia centrada en la crisis del sida apareció por primera vez en 1854 Fotografía.
