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En Drawing Matter, siempre he esperado que pudiéramos desempeñar algún papel en la transición de los archivos de Álvaro Siza de su colección personal al dominio público. Hace diez años, durante muchas reuniones con Siza, Nicholas Olsberg y yo acordamos que la colección Drawing Matter potencialmente adquiriría una gran cantidad de material que proporcionaría información importante sobre el proceso de trabajo de Siza pero, en su conjunto, siempre sin comprometer la integridad de su archivo. Creemos que los primeros proyectos portugueses y los encargos internacionales a partir de la década de 1980 han sido ampliamente publicados y deberían seguir siendo una parte integral de la comprensión histórica de su carrera.
En contraste, la serie de proyectos de vivienda desarrollados durante la revolución democrática –Sant Victoire, Busa, Maragueira, Villavisosa y Aviz– representan en conjunto un conjunto importante, en gran medida autónomo, de proyectos construidos y no construidos que merecen más atención. Se puede decir que estos proyectos consolidaron la reputación de Siza en el discurso internacional y fueron los proyectos maduros de su estrategia de diseño. Además, sus recuerdos están parcialmente borrosos. Con la aparición de arquitectos estrella y sus edificios emblemáticos, los problemas de vivienda y el concepto del papel social de la arquitectura desaparecieron gradualmente. Parecen simplemente demostrar nuestra creencia de que la mejor arquitectura es producto de la claridad ideológica y la convicción de sus diseñadores.
La complejidad de las ideas y debates involucrados en el diseño de una operación de vivienda y expansión urbana a tan gran escala dirigida por un arquitecto con un fuerte sentido de responsabilidad social apenas ha sido abordada en el discurso público. Vimos la oportunidad de explorar un período fascinante en el desarrollo profesional de Siza y una dimensión clave de la arquitectura, tanto pasada como presente. El hecho de que el acto de dibujar fuera clave para el desarrollo y la maduración de estas ideas, y el gran volumen de papel necesario para este proceso, también nos proporcionará una valiosa visión del complejo proceso de dar forma adecuada a preguntas urgentes.
La escala del proyecto Malagueira (un proyecto enorme y complejo en un corto período de tiempo) también animó a Siza a repensar sus métodos y herramientas de diseño. A partir de marzo de 1977, estos cuadernos de bocetos numerados se convirtieron en su compañero permanente y principal depósito de ideas arquitectónicas; de hecho, fueron herramientas fundamentales para el desarrollo y gestión de oficinas complejas, que involucraban diseños paralelos en diferentes contextos. Lo vimos juntos y seguir estrictamente el ordenLa interacción entre el desarrollo de Malagueira y otros proyectos contemporáneos, así como los encuentros, visitas y viajes de Siza, así como su enseñanza o reflexiones personales, proporcionan un relato muy rico de cómo se creó la arquitectura. Estos archivos son herramientas muy personales para los arquitectos. Siza necesitaba asegurarse de que los cuadernos de bocetos y otros materiales se trasladarían a un buen hogar y serían fácilmente accesibles para los visitantes, investigadores o amigos que de otro modo nunca los verían.
Una vez resuelto en gran medida el destino de los archivos restantes, comenzamos a centrarnos en el material que nos había confiado. Siza insinuó que le gustaría que parte del material del proyecto clave de Porto llegara a Serravis, proporcionando al museo una descripción más completa de su trabajo en el norte del país. Acordamos felizmente que una parte clave del material que conservamos para los Santos Víctor y Bussa debería estar en Portugal, como una modesta recompensa por la enorme confianza de Álvaro Siza en el material de dibujo, para una organización benéfica privada, en una tierra lejana donde nunca le pidieron que diseñara un edificio.
——Neil Hobhouse, 2024.
Este artículo fue escrito originalmente para el catálogo de la exposición “Colección CASA, Archivo Álvaro Siza” en la Fundación Serraves en 2024.
Consulte también la entrevista de Niall Hobhouse con Andrew Clancy para obtener más información sobre la adquisición de las pinturas de Siza por parte de Drawing Matter y los proyectos posteriores de exposición y publicación. aquí.
leer todo el texto Álvaro Siza.
Descripción general de DMC
Los archivos de Álvaro Siza se distribuyen principalmente entre cuatro organizaciones: Centro Canadiense de Arquitectura, fundación de esclavos, Biblioteca de arte Gulbenkiany problemas de dibujo. Museo de Arte Moderno, Nueva Yorkque conserva materiales que complementan la vivienda São Victor de Drawing Matter, así como los del Banco Pinto & Sotto Mayor (1971-4).
La siguiente es una descripción general del trabajo de Álvaro Siza en la Colección Drawing Matter. Una lista completa de dibujos y modelos para cada proyecto está disponible a pedido: colección@drawingmatter.org.
La mayoría de los materiales de DMC han sido catalogados a través de imágenes.
Finca Malagueira, Évora, 1977-2000
Conjunto residencial de poca altura compuesto por 1.200 unidades construidas en las afueras de la ciudad medieval de Évora. Estos servicios se prestan en superficie a través de “tubos” que atraviesan zonas residenciales. DMC contiene muchos dibujos sin construir.taza”, una estructura de media cúpula que se concibe como parte del espacio público.
Plano del sitio: 1977–83
Vivienda: 1978-2000
Infraestructura (incluidos oleoductos/(Conduta)): 1982–83
Edificios públicos: 1979-1997
Espacios exteriores (incluidos garaje y jardín): 1982–89
Investigación (Ayuda): c.1979–83
1299 artículos
Distrito 1 de Busa, 1972-1973
La vivienda está situada en el centro de Oporto, perpendicular a la vía del tren. El primer encargo del sitio fue la construcción de viviendas económicas para residentes de clase media baja. Después de la revolución de 1974, se creó un segundo comité para proporcionar viviendas sociales a la clase trabajadora, con el apoyo del Apoio Ambulatorio Local (SAAL) local. El proyecto SAAL finalizó en 1976, quedando dos tercios del proyecto aún sin terminar. La construcción se reanudó en 1998 y se completó en 2006.
Encuentre una breve historia del proyecto. aquí.
Dibujos: 1973
Impresión e investigación (oficina)
Investigación (Ayuda)
47 artículos
Buka II, 1976–78
Dibujo: 1976 y 1977
Dibujo: 1978
Impresión e investigación (oficina)
Impresiones e informes de investigación (oficina) con notas de Siza.
Investigación (Ayuda)
168 artículos
Zona residencial de San Victoire, Oporto, 1974-1976
Proyecto encargado por Serviço de Apoio Ambulatório Local (SAAL) para construir un bloque de 12 viviendas en un pequeño solar urbano. Lea más sobre la historia del proyecto, incluidos sus orígenes como un desarrollo más amplio, aquí.
Investigación (ayuda): 1974–76
110 artículos
Cooperativa “Reconquista”, Aviz, 1979
Aún quedan por construir 100 unidades residenciales; En la fase inicial de construcción se construirán 86 unidades.
Dibujo: 1979
Impresión e investigación (oficina)
Investigación (Ayuda)
54 artículos
Cooperativa “Flobela Espanca”, Villavisosa, 1978-1981
Proyecto no construido de 72 viviendas en Vila Viçosa.
Dibujo: 1979
Dibujo: 1981
Impresión e investigación (oficina)
Investigación (Ayuda)
95 artículos
Cadernos (cuadernos de bocetos), marzo de 1977 a marzo de 1999
Los cuadernos de dibujo utilizados por Siza datan principalmente de finales de los años setenta.
1-5, 7-16, 18-23, 25-28, 31-35, 39-42, 48, 51, 54, 56, 77, 79, 100, 111, 128, 202, 206, 218, 277, 460.
48 artículos
Columna de la Real Academia, 2013
Siza diseñó tres columnas de hormigón amarillo como parte de un espacio sensorial en la Royal Academy de Londres. Después de la exposición, las columnas se trasladaron a Chartwell Farm hasta que Drawing Matter se traslada a Londres en 2024. La colección contiene un cuaderno de bocetos que contiene estudios de columnas en los terrenos de la Royal Academy y Chartwell Farm, así como modelos de instalaciones de RA.
Se aceptan suplementos y modificaciones. editores@drawingmatter.org.
