El nuevo estudio de Raman, ubicado en una antigua fábrica, tiene proporciones agradables y un techo curvo altísimo, “por lo que si estallara una bomba, la fuerza de la explosión atravesaría las ventanas en lugar del techo”, explica. Es lo suficientemente grande como para albergar las futuras herramientas del laboratorio de Joris Laarman, desde cortadoras láser hasta fresadoras. En un día normal, un equipo de unas 20 personas trabaja a la vista de una enorme ventana (agregó Lalman) que da a un jardín orgánico y una mesa de comedor comunitaria. La vida en la fábrica era verdaderamente idílica.
“Los artistas y los fabricantes suelen estar en entornos industriales, y aquí estás en el bosque. Ves un zorro o un ciervo corriendo”, exclamó Marc Benda, cuya galería Friedman Benda en Nueva York acogerá en mayo una esperada exposición del nuevo trabajo de Lallman. Prototipos fascinantes se alinean en las bases y estantes, incluida la silla biofílica Bone, un diseño innovador que Laarman concibió en 2006 mientras trabajaba en el software de inteligencia artificial inicial para su uso en la industria automotriz. El proyecto insinuaba la dirección que ha seguido desde entonces: que la sabiduría de la naturaleza puede dar al diseño un propósito superior.
