gracias uno investigación Ana Pérez y yo estamos desarrollando este proyecto y llevamos varios meses viendo y reseñando muchas películas españolas. Me tocó a mí hace unos días. Hay un millón en el cubo de la basura.dirigido por José María Falk 1967.
Creo que conoces su argumento, pero por si acaso te recuerdo que Pepe Martínez (José Luis López Vázquez) es un humilde empleado del servicio de limpieza del Ayuntamiento de Madrid que está a punto de ser desalojado y no tiene dinero para mantener a su mujer Consue Luo (Julia Gutiérrez Caba) y sus dos hijos; Una noche mientras regaba las calles encontró en el cubo de la basura una cartera con 1 millón de pesetas dentro, una cifra muy importante en su momento, y ahora sólo quedan 6.000 euros. El millonario -como corresponde- se lo ha perdido Bermejo (José Oljas), el administrador de una empresa vinculada a Leonardo Borja Salcedo (Guillermo Marín), de quien se dice que es
“Presidente del Consejo de Administración del Banco Insular, Consejero Delegado de Inmobiliarias ACESA, Consejero Delegado de Construcciones Aeronavales y Presidente del Club de Golf La Florida.”
Lo interesante de este espacio es la relación de este personaje con la arquitectura, concretamente su actividad en el ámbito inmobiliario, y cómo el cine español de los años sesenta creía que era un empresario en este campo.
Pepe y Consuelo quieren devolver el millón al dueño, y una mañana van al banco, pero él no está, ni en su otra empresa, “nunca va por la mañana”, finalmente llegan a la inmobiliaria ACESA, donde el protagonista le dice al portero: “Estoy persiguiendo a don Leona desde ayer. Más”, él responde: “Nada, hay quienes llevan muchos años ahí”, demostrando que es inhumano; pero la pareja se cuela en la oficina sin permiso, lo que por cierto fue un espacio muy innovador en su momento, diciendo en los créditos finales que la película se rodó en Madrid, añadiendo “parque nacional e Inmuebles Reunidos”, escena que presuntamente fue filmada en la sede de la inmobiliaria. Volviendo a la trama, quedan bajo el cuidado del malvado personaje Don Ramón González (José Sazatonil), quien eventualmente les permite acceder a la oficina de su jefe.
Cuando ve por primera vez a Leonardo da Vinci, está fumando, escondido detrás de una serie de maquetas arquitectónicas, con una enorme réplica de un antiguo mapa frente a él, y dice: “Depende de usted, no me importa lo que haga, solo sé que tenemos que entregar este trabajo el primer día, pero todavía no sé cuándo lo entregaremos. El clima nos ha afectado mucho, retrasos…”, lo interrumpió con fuerza la persona. Me dijiste que todo estaría listo el día veinticinco. Entonces lo llamó la secretaria y le dijo que era de la empresa. Él respondió que no podía contestar ahora, pero cuando ella lo llamó nuevamente y le dijo que era el club de golf, su actitud cambió e inmediatamente contestó el teléfono con una voz cariñosa y echó a todos de la oficina para poder hablar sin que lo escucharan.
Un empresario millonario de la época, basado en la “trama, guión y diálogos” de Pedro Masso, Antonio Vicchi y Vincent Coello, no da buena impresión, parece que está ocupado pero no va a trabajar, no es amigable con sus empleados y está más interesado en el golf que en su negocio. Además, su empleado González torturó a protagonistas inocentes y los llevó a la comisaría porque creía que eran cómplices de Bermejo. Sin embargo, la película termina con un final feliz forzado y poco creíble, un estilo de guión típico que favorece al régimen político, con González llevándose a casa dos juguetes y una recompensa económica para los niños, lo que los salva del desalojo y les permite salvarse ellos mismos de su terrible situación económica.
No era la primera vez que el cine español de la época criticaba tímidamente a los millonarios, incluso a los vinculados a la arquitectura, sin mencionar que obtenían su riqueza a través de la influencia y la gestión política, pero es interesante observar la forma en que esto se hacía en el cine español. Hay un millón en el cubo de la basura..
Falk fue un director hábil que dirigió algunas películas interesantes, pero es cierto que no se pueden comparar con las mejores colaboraciones entre Azcona y Berlanga, o incluso con las películas del propio Falk con el guionista, pero esa es otra historia… Las películas también funcionan a veces como reflejo de la realidad.
