Descripción textual proporcionada por el arquitecto. El Molino Automático es un monumento cultural nacional y uno de los primeros edificios diseñados por el arquitecto Joseph Gochar. Este monumental molino se encuentra a orillas del río Chrudimka, en el centro de Pardubice, y fue construido en 1909 para los hermanos Winternitz. En 1924 se amplió el complejo con la adición de un granero, una modificación de nuestro diseño. Hasta 2013, el molino automático estuvo en funcionamiento continuo durante más de 100 años.
El sitio consta de varios edificios e instituciones (la galería regional Gočár, la galería “Gampa” de la ciudad, el estudio central “Esfera” de la escuela, el centro de información y el silo), conectados por una alfombra de ladrillos y la misma tensión única que existe entre a ellos. Cada arquitecto entiende su arquitectura de una manera diferente. Todos los edificios se refuerzan entre sí y forman así la parte viva de la ciudad. En todo el proyecto contribuyeron los destacados arquitectos Zdeněk Balík, Jan Šépka, Petr Všetečka y el inversor Lukáš Smetana.
El principal objetivo de la reconversión del silo fue su uso social, que sustituyó su anterior función industrial un siglo después de su construcción. La sala superior multifuncional puede albergar teatros, conferencias, conciertos y eventos sociales. Una terraza en la azotea con bar ofrece nuevas vistas de la ciudad. La exposición tendrá lugar en el recién inaugurado granero, cuya planta baja forma ahora un espacio público cubierto. Un sótano con baños públicos proporciona instalaciones para toda la nueva plaza.
Se trata de una verdadera máquina de construcción que originalmente constaba de tres partes básicas: tecnología de fresado (Prokop and Sons), esqueleto (obra del constructor Pollert) y carcasa (arquitecto Josef Gočár). Gracias a Josef Gočár, que sin duda se convirtió en el arquitecto checo más importante del siglo XX, la fábrica nunca fue considerada desde el principio un edificio puramente industrial. En cambio, crearon el misterio de las máquinas escondidas dentro de la fortaleza. Incluso el granero, que se añadió al molino en 1924, es inaccesible.
La consideración de la entrada principal nos llevó a decidir revelar el secreto: activar la planta baja a ambos lados y crear un espacio público de libre acceso debajo de los contenedores. La idea de abrir el edificio a la plaza fue de la mano de la apertura general del solar a la ciudad más de un siglo después. Abre la puerta, abre el macizo de flores. También introdujimos una nueva apertura al zócalo de ladrillo reintroduciendo una gran abertura que había sido misteriosamente cerrada. Los graneros expuestos añaden atmósfera a los espacios interiores. A nivel del parterre se crea una conexión por el lateral entre el molino y el silo donde antiguamente estaba la puerta. En el otro lado, por el contrario, la base queda interrumpida por una nueva abertura significativamente más amplia.
Hoy, como antaño, un único núcleo de comunicaciones conecta todo el edificio. El principal cambio fue la inserción del vestíbulo en la sala de máquinas original del quinto piso, dando al espacio una posición privilegiada sobre toda la zona. Además del vestíbulo, el tejado del edificio también es accesible para sillas de ruedas.
El silo y su tecnología se caracterizan por la verticalidad y la sensación de movimiento vertical. Los pisos de concreto de vidrio en la planta baja y el vestíbulo crean un camino de luz a través de todos los pisos hasta el sótano. Este sótano fue excavado entre enormes pilares y se utilizó para instalaciones. El espacio subterráneo es casi un mundo subterráneo, posiblemente como resultado de que los pilares se encontraron a mayor profundidad de lo esperado durante nuestra exploración. Otro espacio recién ingresado es el área interior del granero en el segundo piso: aquí se hace visible la esencia del silo.
Las modificaciones interiores están restringidas. El color y el ladrillo se limitan a las fachadas, los interiores son sobrios y la gama de materiales es estándar, siguiendo el principio de que las ampliaciones no contrastan con lo antiguo. Se han conservado todas las superficies originales, incluida la pátina o los diversos agujeros y cicatrices dejadas por la eliminación de los tabiques. En definitiva, se trataba de desarrollar la racionalidad y la monumentalidad de la arquitectura.
