En los bosques de robles del norte que parecen sabanas Lisboagremio Cosechadora empuñando un hacha balancear sus eje de corcho Quita con cuidado la gruesa corteza de los alcornoques sin dañarlos. Esta tradición consagrada preserva una importante práctica cultural: la gestión sostenible de los alcornocales. corcho solía ser utilizado por los antiguos egipcios Los monjes medievales lo usaban para sandalias y aislamiento, pero hoy en día se puede encontrar en todas partes, desde herramientas de cocina hasta la industria aeroespacial.
Empresas como Amorim, el mayor productor de madera blanda de Estados Unidos, cierran la brecha entre lo viejo y lo nuevo. Portugal y el mundo. De propiedad familiar desde 1870, la empresa produce principalmente tapones para vino, pero se ha expandido a materiales de construcción como suelos y aislamientos. Amorim colaboró con Herzog & de Meuron en el diseño del Serpentine Pavilion 2012 y participó en la programación cultural para generar nuevos conocimientos sobre los usos potenciales del corcho.
En 2013, Amorim comenzó a trabajar con la empresa con sede en Lisboa diseño experimental La curadora Guta Moura Guedes invita a diseñadores y arquitectos a experimentar con el material. La última de estas investigaciones es cuero urbano, una iniciativa de toda la ciudad que activa ocho espacios públicos en Lisboa. La intervención urbana plantea interrogantes sobre el uso del corcho como material exterior. ¿Podría el corcho hacer que nuestras ciudades sean más suaves, seguras, silenciosas y habitables?
Deberíamos esperar que así sea. Algunos de los más grandes arquitectos como Frank Lloyd Wright, Marcel Breuer, Eliel Saarinen y otros utilizaron corcho para decorar sus interiores. Ven en busca de calidez y tacto. Además de sus propiedades materiales únicas, es un recurso renovable que puede secuestrar grandes cantidades de carbono, lo que lo hace atractivo para los arquitectos centrados en un futuro urbano sostenible al aire libre. Seis arquitectos y diseñadores fueron invitados a participar en Urban Cortex: Eduardo Souto de Moura; Diller Scofidio + Renfro; Liang Liang; Stefan Sagmais Special;
En los últimos años ha habido un número cada vez mayor de eventos culturales de este tipo: exposiciones al estilo «bienal». Su propósito es demostrar nuevos conocimientos y fomentar la experimentación formal. Martino Stierli describe este fenómeno como «la expansión acelerada de la lógica de los eventos y espectáculos recurrentes en el discurso y la producción arquitectónicos dentro de un contexto cada vez más global». En la corteza urbana, es esta «eventización» la que saca los medios arquitectónicos de las galerías y pantallas y los trae a la ciudad.
Por su parte, Souto de Moura simplemente quería ofrecer un cómodo asiento a los visitantes del Museo de Arte, Arquitectura y Tecnología. Diseñó una silla de corcho solo para ellos. Stefan Sagmeister utilizó corcho en las baldosas del techo de la pasarela subterránea para transmitir un mensaje positivo. Calatrava diseñó un pabellón con un revestimiento de suelo de corcho, que fue reutilizado como bancos, marquesinas y sillas revestidas con el material. El pabellón ha sido donado a la comunidad y permanecerá indefinidamente.
Para Amorim, mostrar los usos del corcho no sólo cumple su misión y promociona sus productos, sino que también demuestra su deseo de hacer una contribución más amplia a la ciudad. Al parecer, la empresa no es la única que considera el corcho un bien cultural nacional.
En nuestra era de sobrecarga de medios de comunicación, el discurso arquitectónico es tan lleno de acontecimientos como quién lo ve en línea. Como dijo una vez el estratega político estadounidense James Carville: «En este negocio, no se puede decir nada a menos que lo diga en televisión», Dan Schill, profesor de comunicaciones corporativas y asuntos públicos, en su libro. Arte escénico y arte de gobernar: avances en comunicación política y eventos mediáticos, describe tres objetivos para un evento mediático exitoso: establecimiento de la agenda (definir el problema), preparación (establecer el contexto) y marco (planificar soluciones potenciales). La instalación de City Cortex logra estos tres objetivos al producir y transmitir imágenes de intervenciones urbanas, pero también proporciona un mensaje más amplio sobre el papel potencial del corcho en las ciudades.
Las piezas expuestas son colaboraciones entre Amorim y destacados diseñadores. Lo que viene después es emocionante. ¿Harán más? ¿Podrán superar los límites de estos equipos y realizar investigaciones y colaboraciones más estrechas? ¿Es este proyecto factible en otros lugares? Amorim y Experimentadesign tienen un historial de este tipo de innovaciones, y City Cortex podría ser el comienzo de una nueva era en el corcho.
Matt Shaw es crítico y editor de Nueva York. American Modern: Arquitectura; Columbus, Indiana;
