En México, Casa 720 de Fernanda Canales juega con formas geométricas circulares

Antes de que la arquitecta de la Ciudad de México, Fernanda Canales, pusiera la pluma sobre el papel de lo que eventualmente se convertiría en la sorprendente Casa 720, una casa de campo para una familia de seis personas en 3,7 acres de terreno, a unas 90 millas al suroeste de la Ciudad de México. mexicano Construyó tres plataformas de madera conectadas al suelo mediante desvencijadas escaleras de madera: «La casa del árbol», dice Canales, «no tiene árboles». El terreno está cubierto de exuberantes arbustos de mimosa, extendidos bajo imponentes acantilados de basalto, sus bordes son bosques vírgenes. roble y pino. Canales utilizó estas plataformas para experimentar la vista desde lo que eventualmente se convertiría en el techo verde de la casa, identificando finalmente el lugar ideal hacia el centro de la parcela donde ni los vecinos más cercanos ni las formaciones rocosas se sentirían demasiado cerca. Mientras Canales estudiaba el terreno, sus clientes Rodrigo Moreno y Lorenza Pallares hicieron un picnic por la tarde en las terrazas, contemplaron el Nevado Collar, la silueta del volcán Toluco, y pasaron las noches frescas contemplando las estrellas bajo un cielo punteado.

Foto © Rafael Gamo

Canales conocía bien la zona, especialmente el desarrollo llamado Reserva Peñitas, donde Moreno y Palares compraron sus terrenos. Hace unos siete años, antes de conocer al matrimonio, Canales construyó otras dos casas de la Colección llamadas familia bruma y terreno de la casa (etiquetas 2018 y 2019). Durante la fase inicial de trabajo en Reserva Peñitas en 2008, los desarrolladores introdujeron el Taller de Operaciones Ambientales (TOA), una oficina multidisciplinaria enfocada en la planificación y la sostenibilidad. TOA desarrolló un plan maestro para la subdivisión, reservando la mitad de los 470 acres como áreas públicas y reservas forestales con 10,5 millas de senderos para caminatas. El terreno restante se divide en 80 «pastos» y los residentes pueden construir en no más del 7 por ciento del terreno, siguiendo estrictas pautas de materiales, altura, paisajismo y uso del agua, todo supervisado y aprobado por un comité de supervisión.

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Los paneles de vidrio del piso al techo giran para brindar acceso entre el interior y el exterior (1 y 2). Foto © Edmund Sumner

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Al nivelar el terreno y trasplantar mimosas a sus bordes (lo que hizo de mala gana con el paisaje), Canales «descubrió estos paisajes que antes no se podían ver o no existían». Quedó claro, dice Pallares, que “no había una manera obvia de orientar una casa hacia una sola vista”. Entonces, en 2019, Canales se acercó a Pallares y Moreno con su primera propuesta audaz: un círculo de hormigón en bruto, teñido de luz. Color ocre con piedra extraída del lugar, y organizada en torno a un austero patio interior.

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El hormigón utilizado para la estructura principal se tiñe de un color ocre claro con piedra extraída del lugar, haciendo que la casa se sienta inseparable de su entorno (3 y 4). Fotos © Camila Cossio (3), Rafael Gamo (4)

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La propiedad de 3,7 acres incluye un edificio de estudios independiente. Foto © Rafael Gamo

Durante la pandemia, el retiro unifamiliar original se expandió hasta convertirse en una segunda casa, lo que le brindó a Moreno un espacio de estudio separado y dormitorios para visitantes y una familia extendida. Pero los fundamentos del proyecto no han cambiado. Para evitar la incomodidad y los inconvenientes de las paredes curvas, Canales diseñó la casa como un «juego de dos geometrías», colocando una serie de habitaciones ortogonales entre pisos y techos circulares, dijo. Bajar el techo por debajo del nivel de la entrada de la parcela y teñir las paredes para que coincidieran con el color de la pared rocosa ayudó a que el edificio desapareciera en su entorno, mientras que una construcción simple, realizada casi en su totalidad por una familia de constructores locales, le dio a la estructura una apariencia robusta. La sensación sencilla contrasta con su escala, que tiene más de 130 pies de diámetro. Las texturas, colores y materiales se limitan al concreto, la madera, el vidrio y la piedra, los cuales Canales utiliza a lo largo de su obra, ya sea diseñando casas rurales como la Casa 720, edificios de departamentos en la Ciudad de México o infraestructura pública como las bibliotecas de la misma. paleta de colores.

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Una paleta limitada de hormigón, madera, vidrio y piedra conecta los espacios exterior (5) e interior (6). Foto © Rafael Gamo

Al igual que las casas anteriores de Canales en la Colección, Casa 720 explora el potencial del patio central, una tipología fundamental de la arquitectura mexicana, desde casas con patio colonial hasta apartamentos multifamiliares y Goeritz y Luis Barragán de Mathias Goritz, entre otras luminarias. Aquí, se construye un patio central permeable sobre una cisterna de 79.000 galones, que recolecta agua durante la temporada de lluvias de seis meses para su uso durante todo el año. Durante el día, el mismo patio sirve como núcleo central para la meditación, contrastando con el paisaje natural exterior. Por la noche, cuando el bosque se convierte en una «boca de lobo» (oscura, esquiva e incluso inquietante), «la casa se vuelve hacia adentro» y el patio se convierte en un refugio luminoso contra la oscuridad, dijo Palares Place.

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Las habitaciones ortogonales (7) están conectadas a pasillos curvos en planta circular (8). Foto © Rafael Gamo

Aunque la casa no tiene un «frente» claro y no prioriza ninguna vista, sus interiores giran en torno a una narrativa visual específica. Pesadas puertas de roble estilo catedral, con una entrada central para ocasiones festivas y entradas laterales para uso diario, conducen a un tranquilo vestíbulo con una ventana del suelo al techo que sirve de telón de fondo a un patio de grava y al otro lado del edificio. No se ve nada. A la izquierda, un corredor se curva fuera de la vista, sus paredes interiores curvas revestidas de hormigón y su perímetro exterior recto definido por dormitorios y revestido de roble. Avanzando a lo largo del corredor, una ventana de vidrio permite una primera vista parcial de la montaña, y momentos después se revela una vista completa y espectacular a través de un par de ventanas del piso al techo que se abren para brindar amplias vistas cruzadas. Ventilación: esto es esencial para los edificios.

Dada esta postura sostenible, las críticas en torno al uso de hormigón quizás sean inevitables. Sin embargo, tampoco toman en cuenta las deficiencias de la industria maderera de México, que está controlada en gran medida por el crimen organizado. «Construir con madera significa importarla de Canadá o comprarla de los bosques de los alrededores, que están siendo talados ilegalmente frente a ti», dijo Canales. La sostenibilidad a menudo significa hacer lo mejor que se puede en circunstancias que no son ideales, una lógica que también se aplica a la creación de un respiro ecológicamente responsable del ritmo frenético de la vida urbana y, estrictamente hablando, cualquier construcción innecesaria es contraria a este objetivo. Al fin y al cabo, las únicas segundas residencias verdaderamente sostenibles son aquellas que no se construyen y que nunca se convierten en un andamio abierto al cielo. Todo lo que un proyecto como Casa 720 puede hacer es dirigir nuestra atención a las montañas y los bosques, que nunca parecen tan atemporales como parecen, con su audaz forma escultórica que armoniza con la notable humildad de su entorno.

Fernanda Canales fue una oradora destacada en la Conferencia de Innovación 2024 de RECORD el 1 de octubre en la ciudad de Nueva York. haga clic aquí Obtenga información de registro y la agenda completa de la conferencia.

Michael Snyder es nativo de la Ciudad de México.–Escritor independiente sobre arquitectura, gastronomía y viajes, y editor colaborador. T: Revista de estilo del New York Times.