El Memorial Nacional del 11 de Septiembre es el edificio más importante de 2011
nuestro Arquitectura del siglo XXI: 25 edificios en 25 años La mejor elección para 2011 es el Memorial Nacional del 11 de Septiembre, diseñado por Michael Arad. Händel arquitectos – Un poderoso símbolo de pérdida, recuerdo y curación.
El edificio más importante de 2011 no es en realidad un edificio; de hecho, es casi todo lo contrario. Pocos acontecimientos del siglo XXI han sido tan profundos como los ataques terroristas que destruyeron las torres gemelas del World Trade Center en septiembre de 2001.
Completado 10 años después, el Memorial Nacional del 11 de Septiembre toma la forma de dos piscinas reflectantes revestidas de granito que trazan las huellas de los rascacielos diseñados por Yamazaki.
Representa una arquitectura de ausencia, una herida en el tejido urbano que señala el horror de ese día y su legado.
Inspirándose en otros monumentos modernos abstractos, significa una sensación de cierre tras los ataques, una nueva era en la ciudad de Nueva York y las complejidades de la reconstrucción en un entorno tan denso.
Después de que los funcionarios locales decidieron que no se construirían más edificios en el sitio, en 2004 se hizo un llamado para diseñar un monumento conmemorativo basado en un plan maestro de arquitectos estadounidenses. Daniel Libeskind.
El concurso atrajo a casi 5.200 participantes y finalmente lo ganó un arquitecto israelí-estadounidense relativamente desconocido, Michael Arad.
Su diseño, titulado «Reflecting Absence», conmemora la tragedia de una manera minimalista y no representativa que recuerda al Memorial de la Guerra de Vietnam de Maya Lin y Peter Eisenman Memorial del Holocausto de Berlín.
Los gobiernos locales y estatales persistieron en no escatimar esfuerzos para construir el monumento y la reurbanización circundante, estableciendo la Corporación de Desarrollo del Bajo Manhattan (LMDC) para supervisar la asignación de fondos y la construcción.
Pronto, la complejidad de la infraestructura del centro de la ciudad, la necesidad de involucrar al público y a las familias de las víctimas, y las diferentes agencias, políticos y otros arquitectos involucrados en el proyecto plantearon dificultades para el monumento. La situación se complicó aún más por la aparente intransigencia de Allard hacia cualquier modificación de su diseño.
uno artículo de la revista de nueva york En 2006, surgieron informes de que Arad estaba peleando con su principal colaborador, Max Bond Jr. David Brodie Bond y arquitecto paisajista Peter Walkerasí como funcionarios gubernamentales y arquitectos Libeskind y santiago calatrava.
Su misteriosa desaparición capta y capta tu atención de la manera más inusual para el medio estático de la arquitectura tradicional.Masilla Martin para Pizarra
«El diseño parece incapaz de crear unidad; sólo conduce a diferencias de gusto intratables», escribió Ted Los, enfatizando la complejidad de un proyecto público de este tipo.
Muchos de los rascacielos previstos en la «Zona Cero» también parecían estar estancados en ese momento debido a una lucha de poder entre los promotores y el gobierno.
Sin embargo, Arad estaba incrustado en un estudio local. Händel arquitectosque todavía trabaja allí hoy, y la construcción del monumento avanzó, en parte gracias al apoyo del entonces alcalde Michael Bloomberg.
Hoy en día, dos enormes piscinas reflectantes revestidas de granito y acero se encuentran en un sitio rodeado por un bosque de robles pantanosos. Alrededor de las dos piscinas, las cascadas fluyen continuamente, y el agua fluye a través de la presa irregular y finalmente desemboca en otro hueco en el fondo.
Las barandillas de bronce que rodean la piscina, claramente grabadas con los nombres de las víctimas, están retroiluminadas y tienen temperatura controlada para que el metal nunca esté demasiado caliente o frío para tocarlo.
Alrededor de la piscina, toda la plaza pública se eleva sobre el nivel de la calle, asentada sobre una plataforma de hormigón y acero cubierta con adoquines de granito.
Hay una escultura al lado del bosque, El pabellón diseñado por Snøhetta conduce al Museo Subterráneo del 11 de Septiembre diseñado por Davis Brody Bond y Aedas.
A pesar de la confusión y la falta de coordinación entre las partes interesadas, los críticos en general consideran que el monumento fue un éxito.
Martin Filler se mostró sorprendido «de cómo un resultado tan impactante pudo surgir de un proceso tan controvertido y polémico».
«La estimulación auditiva y visual de la cascada de tres pisos de profundidad y su misteriosa desaparición capturan y mantienen la atención de una manera inusual para el medio estático de la arquitectura tradicional». el escribio.
Más de una década después, el complejo escrutinio público-privado del monumento parece haber fortalecido su poder como parte del entorno construido.
Libeskind reflexiona sobre el legado del 11 de septiembre en 2021 dile a dezeen Él cree que la destrucción de Nueva York ha llevado a un mayor énfasis en la arquitectura y la participación ciudadana en proyectos a gran escala.
Podría considerarse apropiado, entonces, que el monumento conmemorativo del 11 de septiembre parezca encarnar esta opinión pública y esta complejidad.
El diseño de Arad va más allá del alcance de la relación normal cliente-arquitecto: está construido no sólo para las partes interesadas locales, sino para la ciudad y el país en su conjunto. Es arquitectura como herida, recordatorio y curación.
No lo confundirías con un parque o una plaza normal, pero tampoco es un cementerio.Paul Goldberg escribe para The New Yorker
Escribiendo para The New Yorker El crítico Paul Goldberg dijo en la inauguración que el monumento logró de alguna manera transformar el vacío del edificio más alto de la ciudad en algo «monumental».
«No se podría confundir con un parque o una plaza normal, pero tampoco es un cementerio», opinó Goldberg.
«Tienes una sensación de dignidad y tranquilidad, y ves la forma de la ciudad reconstruida entre los rascacielos que se elevan desde el suelo, que es lo que debes hacer».
En la década transcurrida desde que se construyó el Memorial, gran parte del desarrollo restante que rodea el edificio ha sido ocupado y, como dice Goldberg, la vida en el Bajo Manhattan continúa.
El monumento representa una sensación de perseverancia arquitectónica a pesar de las complejas aportaciones de las partes interesadas, pero también encarna cambios históricos dramáticos.
El 11 de septiembre ha tenido un impacto indeleble en el estado del mundo, con guerras continuas, aumento de la vigilancia y erosión de la confianza, y estas dos brechas son emblemáticas de ese cambio: quiénes y qué hemos perdido.
¿Lo hicimos bien? era ¿Es el Memorial Nacional del 11 de Septiembre el edificio más importante terminado en 2011? Háganos saber en los comentarios. Una vez que se revelen los 25 edificios, realizaremos una encuesta para determinar los edificios más importantes del siglo XXI hasta el momento.
Este artículo es parte de Dezeen. Arquitectura del siglo XXI: 25 edificios en 25 años serie, repasando los edificios más importantes del siglo XXI hasta el momento. Para esta serie, seleccionamos los más influyentes. Construido en cada uno de los primeros 25 años de este siglo.
La ilustración es de Jack Bedford La fotografía es de Nick Merrick A menos que se indique lo contrario.
Arquitectura del siglo XXI: 25 edificios en 25 años
2000: Herzog & de Meuron Tate Modern
2001: Escuela Primaria Gando/Diébédo Francis Kéré
2002: Salto de esquí de Bergisel diseñado por Zaha Hadid
2003: Sala de conciertos Walt Disney diseñada por Frank Gehry
2004: Elementos Granja Monroy
2005: Casa Moriyama diseñada por Ryue Nishizawa
2006: Aeropuerto de Madrid Barajas diseñado por RSHP y Estudio Lamela
2007: Ópera de Oslo de Snøhetta
2008: Museo de Arte Islámico IM Pei
2009: Murray Grove / Waugh Thistleton Arquitectos
2010: Burj Khalifa diseñado por SOM
2011: Memorial Nacional del 11 de Septiembre diseñado por Michael Arad
Esta lista se actualizará a medida que avance la serie.
