La base de datos ahora es un recurso para guardianes de la industria, incluidos editores de fotos, directores, curadores y compradores de arte. Pero también proporciona a los miembros la comunidad, la financiación, la tutoría y el desarrollo profesional, incluidos seminarios web gratuitos, talleres y revisiones de cartera. Irungu dijo que este sentido de comunidad es importante, admitiendo: «A veces, tengo que» demostrarme a mí mismo «más que otros, o mi trabajo se subestima en función de mi raza». BWP también lanzó la red anual de podcasts de fotógrafos y fotógrafos de fotógrafos negros y femeninos de negro y se asoció con marcas como Adobe, Flickr, Live Nation y World Athletics.
Uno de los mayores problemas principales en la industria es el Pigonholing, que limita el disparo y cuándo disparar por fotógrafos femeninas negras y africanas. «Desafortunadamente, muchas fotógrafas femeninas negras y africanas pueden cubrir temas relacionados con la cultura negra, la justicia social o la raza», dijo Irongu. «En general, se reconocen solo en el Mes de la Historia Negra y se ignoran durante el Mes de la Historia de las Mujeres. Esta visión limitada dificulta una comprensión más amplia de sus habilidades y versatilidad como fotógrafos. Las fotógrafas negras y africanas han realizado bien en una variedad de tareas, incluidos al aire libre, deportes, música, música, moda, edición y negocios».
La falta histórica de representación también significa que las historias relacionadas con la comunidad negra o las mujeres negras a menudo son contadas por los fotógrafos blancos o masculinos (o ambos), a menudo la perspectiva de Outsider. «Deje que las fotógrafas negras registren el valor de las historias en la comunidad negra, o las fotógrafas africanas cubren problemas en el continente», cree Irungu. «Su profunda comprensión cultural y su experiencia de vida aportan una sensación de autenticidad y matices que a menudo promueve un enfoque más respetuoso e íntimo para la narración de cuentos. Esta visión conduce a narrativas no solo más precisas, sino también resonantes con las personas, y estas profundidades pueden pasar por alto por las personas sin la misma conexión o conexión cultural». Hasta la fecha, BWP también ofrece más de $ 185,000 en subvenciones financieras y $ 60,000 en nuevos equipos de cámara. El fotoperiodista nigeriano y la productora documental con sede en Lagos, Grace Ekpu, recibe su BWP y Nikon Grant de $ 10,000 por su proyecto de dolor puente, que se centra en las diferencias entre personas con anemia de células falciformes y visitantes de atención médica en diferentes regiones. «Ser parte del BWP me ayudó a sentirme parte de una comunidad creativa de ideas afines», me dijo Ekpu.
«Esto refuerza mi importancia para contar nuestras historias y mi determinación de seguir siendo la voz del cambio». EKPU está particularmente interesado en historias socialmente impulsadas, incluido el impacto del cambio climático en los grupos vulnerables, especialmente las mujeres y los niños. «Es importante que, como mujer negra, sea libre de contar historias que me afecten», dijo. Por ejemplo, las historias sobre los problemas de las mujeres solo se pueden contar desde una lente que puede conectarse y recibir la mejor atención, y que el tema puede hacer que su experiencia sea cómoda. En mi trabajo con las mujeres de los terroristas de Boko Haram, las mujeres, que pueden compartir historias con nuestros compañeros y compartir sus propias historias frente a mi cámara. Una esquina no debe estar llena en una esquina.
