La fotografía de paisajes suele plantear una gran pregunta: qué distancia focal utilizar. Esta elección determina la sensación de la escena: profundidad, enfoque y emoción. Elegir la lente correcta no tiene nada que ver con el número en el cilindro. Se trata de cómo quieres que lo vea tu audiencia.
nunca vengo a ti Tomás BonchoEste útil vídeo explora cómo las diferentes distancias focales pueden cambiar su paisaje y qué lentes pueden ganarse un lugar permanente en su bolso. Bonciu empieza con un gran ángulo, como Canon EF 17-40 mm f/4L USM. Explica que los objetivos ultra gran angular de entre 17 mm y 20 mm pueden capturarlo todo, a veces demasiado. Le resultará difícil tomar fotografías nítidas porque cada detalle compite por la atención. El primer plano se vuelve más grande y dominante, mientras que el sujeto distante se reduce. Esta exageración puede parecer dramática, pero también puede disminuir el enfoque emocional de la imagen si no tienes cuidado. Bonciu advierte a los principiantes que estas distancias focales no perdonan. Cuanto más amplio sea tu alcance, más reflexiva debe ser tu composición.
Muestra cómo cerrar la apertura mantiene nítidos el primer plano y el fondo. Cuando se utiliza un gran angular, Bonciu recomienda permanecer en las sombras y disparar hacia la luz, equilibrando la luz y las sombras, lo que crea una sensación natural de profundidad. Fomenta el uso de cada parte del marco para que no parezca un desperdicio o un desorden.
La siguiente parada es la distancia focal de 24 mm, que es una introducción más suave al disparo con gran angular. Bonciu prefiere trabajar en ciudades o bosques, donde la perspectiva es importante pero la distorsión destruye las líneas verticales. Demuestra cómo los 24 mm pueden crear diagonales naturales a través de carreteras, líneas de árboles y senderos, guiando la vista sin enfatizar demasiado el primer plano. En los bosques con niebla, esta distancia focal se vuelve crucial. Es lo suficientemente amplio como para acomodar la atmósfera y la textura sin abrumar la composición. El uso de un filtro ND graduado ayuda a equilibrar el cielo brillante y el suelo oscuro, aunque Bonciu señala que esto es más una cuestión de ritmo personal que de necesidad.
Con 35 mm, el marco vuelve a resultar fácil de usar. Bonciu describe esta distancia focal como la más cercana a la forma en que vemos el mundo. A partir de ahí, empezó a pensar en tomas panorámicas, manteniendo la cámara vertical para agregar altura y textura a las tomas unidas. El primer plano se vuelve más silencioso y el foco cambia hacia las capas y la luz. Bonciu recomienda disparar un poco más lejos del sujeto cuando se utiliza 35 mm para preservar los detalles en la parte delantera y trasera. También es su primera opción para la ciudad, donde la compresión natural y el ancho moderado hacen que todo parezca equilibrado.
Cuando Bonciu alcanza el rango de 50 mm a 105 mm, entra en territorio de primeros planos. Este visor acerca las montañas lejanas y utiliza el contraste entre sombras y luces para crear profundidad. El plano está ligeramente aplanado, produciendo el efecto cinematográfico que buscan muchos fotógrafos de paisajes. Dividió este rango en pasos más pequeños (50 a 85 mm, 85 a 105 mm, etc.) porque cada paso comprime el espacio de manera diferente. Por encima de 105 mm, y especialmente a 200 mm, la lente se comporta casi como el pincel de un pintor, aislando pequeños detalles como una cresta, una zona de árboles o una zona de luz solar. uso bangqiu Canon EF 70-200 mm f/4L IS II USM Comprimiendo el paisaje lejano y enfatizando la escala natural, como una cabaña de montaña eclipsada por un acantilado.
Su configuración actual combina tres zooms: Canon EF 17-40 mm f/4L USMeste Canon EF 24-105 mm f/4L IS II USM,así como Canon EF 70-200 mm f/4L IS II USM. Juntos cubren casi cualquier escena, desde las estrechas calles de la ciudad hasta la amplia luz de la montaña. Bonciu rara vez necesita medir más de 24-105 mm, especialmente en el bosque, donde la flexibilidad es más importante que el alcance. Su conclusión es que cada distancia focal tiene un propósito, y comprender ese propósito puede ayudarte a ver mejor antes de presionar el obturador. Mire el vídeo de arriba para ver el resumen completo de Bonciu.
Si realmente quieres profundizar en la fotografía de paisajes, consulta nuestro último tutorial, «Filmando el mundo: Japón II – ¡Descubre gemas ocultas con Elia Locardi!«
