Pilares | David García-Manzanares Vázquez de Agredos

En el octavo nivel del Infierno de Dante, el Pozo de Malebolgi, habita el Engañador. Allí, el décimo manicomioQuienes forjaban metales, dinero o palabras en la vida eran castigados, y junto a los alquimistas, falsificadores e imitadores, también había lugar para quienes se atrevían a confundir deliberadamente pilares con pilares en la vida, ignorando las voces que les advertían de la diferencia sustancial entre ambos elementos. Como señala Dante: «En el infierno hay algunos que disculpan sus pecados pero no se arrepienten».¹ Por tanto, quienes distorsionan la realidad son castigados por este insulto.

No podemos restar importancia a la gravedad de esta premeditada confusión entre pilares. Si uno está obsesionado con un pequeño sinónimo que al principio no tiene ningún significado obvio, pronto no le dará importancia a proyectar en él una columnata falsa. El espacio de Abraxas y abrazar el posmodernismo, pero terminar con la inobservancia del domingo y la falta de buena educación.²

En arquitectura hay pocos elementos tan dispares como las columnas. El primero representa la voluntad de empatizar y el deseo febril de lucir una belleza sobrecargada e impuesta; se convertirán en una clase magistral de maquillaje para el área industrial. Las columnas, por otro lado, se abstienen de realizar silenciosamente su función de soporte sin susurrar para obstaculizar el tema arquitectónico.

De hecho, presentan genealogías muy diferentes. Estas columnas surgieron directamente de los deseos decorativos de la antigua Grecia y han evolucionado poco desde entonces. Las hojas de acanto adornan tanto los estigmas que lamentamos que sean hojas de hoja perenne. En cambio, el origen de las columnas son contrafuertes y contrafuertes, elementos de las catedrales góticas que pasan desapercibidos y nunca sirven de telón de fondo para que los turistas perezosos tomen fotografías. Los pilares son, por tanto, estructuras discontinuas cuya noble misión es transferir cargas bajo tierra. Si bien el edificio debe su ascenso a la prominencia, nadie les presta tanta atención como el maestro de utilería en el camerino.

De este modo, el pilar es la elipsis de la arquitectura, un símbolo discontinuo y casi invisible que, sin embargo, lleva el peso de una frase entera y, en ocasiones, constituye un discurso completo.

Y, sin embargo, sería injusto condenar a quienes confunden columnas con pilares, ya que incluso entre los propios arquitectos parecemos decididos a perpetuar esta confusión. propio Adolfo Loosadvierte de los riesgos estéticos de la decoración³ En 1922, fue liberado y eventualmente planeó una columna para el Chicago Tribune, ¡y qué mejor ejemplo de ambigüedad que convertir la sede del periódico en una columna! ——No quedó satisfecho con esto, amenazó:

«Las grandes columnas dóricas serán construidas, si no en Chicago, en cualquier otra ciudad, si no para otra persona para el Chicago Tribune, si no por mí y por cualquier otro arquitecto».⁴

Dado que el encantamiento se pronuncia sólo para que se cumpla y pueda ser alardeado ante la posteridad, Robert Stern En 1980 presentó un dibujo para una exposición. «entrada tardía»Allí revisó el concurso para la Torre Chicago Tribune, tomando como referencia el proyecto de Loos pero combinando sus conceptos con el prisma miesiano y el anticipado encuentro entre tradición y tecnología. El resultado no son pilares ni pilares, sino simplemente pilastras.

Este juego caótico se repitió luego. Kengo Kuma Edificio Endorik y M² edificios (ambos construidos en 1991), o por Michael Graves En la agonía del posmodernismo en la Biblioteca Pública de Denver (1995). Recientemente por Andres Kovacs Para Social Condensers (2014), por nombrar sólo tres casos.

Esta aparente confusión parece, por tanto, tener una base sólida entre los propios arquitectos, y también podemos señalar el ejemplo de España. Así, Torres de Colón (1967), por: Antonio Lamela Están reconstruidas en una mezcla entre columnas y columnas habitadas, lo que se nota especialmente durante el proceso constructivo, con capiteles cayendo y cayendo de forma descontrolada. O tomemos el ejemplo de Torres Blancas (1961), de osano es más que una deconstrucción brutalista de las columnas dóricas.

En cualquier caso, una vez confirmada esta tendencia a malinterpretar la relación entre columna y columna, sólo queda advertir sobre los peligros de distinguir las diferencias significativas entre estos dos elementos arquitectónicos: una columna no es más que una columna con filigrana, mientras que una columna es una pieza arquitectónica intermitente. Por eso, el Pilar no se mide por su superficie o volumen, ni desglosando sus componentes en precios segmentados, como lo hace cualquier otro título presupuestario. Las columnas se miden por resta, la columna se mide restando las piezas sobrantes del muro de carga y todas las partes prescindibles de la columna.

notas:

¹ Dante, Alighieri. Divina comedia. Ed. Australia. Barcelona, ​​2010.

² «Si uno comienza con una obsesión por matar, pronto pierde de vista el robo; comienza a robar, comienza a beber, no guarda el Día del Señor y termina por portarse mal y dejar las cosas para el día siguiente. Una vez que uno empieza a ir cuesta abajo, ya no sabe dónde puede parar». DeQuincey, Thomas. El asesinato es considerado una de las bellas artes.. Ed. Editorial Alianza. Madrid, 2013.

³ Ross, Adolfo. Adorno y crimen. Ed. Gustavo Gigli. Barcelona, ​​1980.

4 «Las grandes columnas dóricas habrían sido construidas si no en Chicago, en alguna otra ciudad, si no por el Chicago Tribune, por otra persona, si no por mí, por algún otro arquitecto». Piero Sartogo. ¿Lo entiendes? CasabellaNúmero 379, junio de 1973. Página 5.