Cinco pequeños primos en un paquete pequeño: una configuración Micro Four Thirds que se mueve más rápido que el fotograma completo
Micro Four Thirds puede pasarse por alto rápidamente, especialmente cuando estás mirando un escenario oscuro y considerando cambiar a fotograma completo. Este vídeo pone presión real sobre esta suposición al mostrar cómo los sistemas más pequeños resisten cuando las luces se apagan sin previo aviso y aún queda trabajo por hacer.
nunca vengo a ti Robin Huang y con Olympus OM-D E-M1 Mark IIEl vídeo, con los pies en la tierra, comienza con un rodaje riguroso en un centro de artes escénicas donde las señales de iluminación son impredecibles y, a veces, desaparecen por completo. Huang enmarca la discusión en torno a asignaciones reales en lugar de comparaciones abstractas. La cuestión no es que Micro Four Thirds venciera a todo lo demás, sino que mantuvo el ritmo cuando el fracaso ya no era una opción. Verás cómo las decisiones que tomas antes del espectáculo afectan lo que sucede una vez que el artista comienza a moverse. La cámara es vista como una herramienta de trabajo más que como un tema de conversación.
La configuración del plano es donde el argumento se vuelve tangible. Wong tiene cinco números primos pequeños: Panasonic Leica DG Summilux 9mm f/1.7 ASPH.este Panasonic Leica DG Summilux 15mm f/1.7 ASPH.este Olympus M.Zuiko Digital 25mm f/1.8este Olympus M.Zuiko Digital 45mm f/1.8,así como Olympus M.Zuiko Digital ED 75mm f/1.8. Cada lente desempeña su propio papel y juntas cubren toda la actuación sin comprometer el encuadre. Una apertura amplia ayudará, pero la atención se centra todavía en el tamaño y la velocidad de uso. Todo cabe en un bolso pequeño que es lo suficientemente liviano como para llevarlo toda la noche. Esta libertad física afecta la frecuencia con la que te mueves, tu posición y tu voluntad de perseguir el momento.
La estabilidad se convierte en el motor silencioso de muchas de estas decisiones. Wong explica cómo la estabilización incorporada de la E-M1 Mark II permite velocidades de obturación más lentas con un movimiento mínimo del sujeto. Dio el ejemplo específico de disparar a 1/25 de segundo y mantener las imágenes nítidas, lo que da como resultado ISO muy por debajo de lo que la mayoría de la gente esperaría en un cine oscuro. También mencionó el uso de una lente gran angular para trabajar a velocidades mucho más lentas sin trípode, a veces tan solo un segundo completo.
Una lente recibió especial atención y ciertamente la merece. La Olympus 75mm f/1.8 surgió como una forma de mantenerse fiel a la forma en lugar de perseguir un sensor más grande. Wong lo comparó con su equivalente de fotograma completo, que ofrece una cobertura similar pero requiere más espacio y peso. Está hablando de cambios de toma, fatiga y tensión crónica, no de diferencias abstractas en la interpretación. También se reconoce abiertamente que el fotograma completo sigue ganando en métricas puras de calidad de imagen. Lo relativo es adecuado: los archivos están bastante limpios, el rango dinámico sigue siendo el mismo y el sistema permite movimientos más rápidos y más disparos durante el trabajo. El diseño del acuerdo no mitiga los obstáculos. Mire el vídeo de arriba para ver el resumen completo de Wong.
