Siempre acabas en la misma situación: el pájaro es pequeño en el encuadre y la selección se convierte en un cultivo que se siente fino o en un teleconvertidor que puede devorar la luz y la velocidad de enfoque. Este video se desmorona cuando el teleconvertidor de 1.4x triunfa sobre el recorte, y cuando recortar es lo más inteligente si te preocupas por los detalles y los archivos listos para imprimir.
nunca vengo a ti Jan Wegenereste vídeo práctico comienza con un enfoque centrado en el sitio para decidir dónde utilizarlo. Teleconvertidor 1,4xno la marcha primero. Wegner dijo que juzga el tamaño de sus sujetos en el visor en lugar de obsesionarse con el enfoque. Usó un límite simple: si el sujeto está a menos del 20 o 25 por ciento de la altura del encuadre, un recorte intenso tenderá a parecer débil. En este punto, no estás haciendo tanto “zoom” sino más bien en los píxeles, y los detalles finos que parecían nítidos cuando se capturaron pueden volverse suaves y ruidosos. Muestra por qué los sujetos más pequeños parecen aceptables cuando se capturan, pero se desmoronan tan pronto como intentas convertirlos en el héroe del cuadro final.
También suprime los reflejos que siempre llenan el encuadre, incluso si puedes. Wegner señala que más ajustado no es necesariamente mejor, especialmente cuando una escena más amplia agrega contexto o cuando varios sujetos trabajan juntos para crear el momento. Da el ejemplo de dar un paso atrás en lugar de forzar un retrato ajustado, incluso si teleconvertidor 2x Se podría haber ampliado un poco el tema. Si el fondo está desordenado, ajustarlo puede ayudar a aislar al sujeto, pero lo trata como una llamada de composición antes de que se convierta en una cuestión de alcance. Su preferencia de “acercarse primero” es sencilla: los primeros planos de desnudez a menudo producen los resultados más limpios en comparación con la adición de vidrio.
Una vez que empezó a pesar los teleconvertidores, los consejos se volvieron más específicos y útiles. Recomienda utilizar teleconvertidores principalmente en situaciones de buena iluminación, ya que se perderá luz y, a menudo, terminará alejándose un paso más para obtener una mejor nitidez. Esta combinación reduce la velocidad de obturación y aumenta el ISO cuando intentas congelar el movimiento. También es claro acerca de sus opciones de lentes: los lentes fijos nítidos se adaptan mejor a los teleconvertidores que muchos zooms más antiguos y lentos, y también señala Lente de enfoque fijo de 600 mm Como tiro base que puede manejar golpes con menos dramatismo. En cuanto a los zooms más nuevos, enumera modelos que funcionan bien con 1,4x en las condiciones adecuadas, incluidos Sony FE 400-800 mm f/6,3-8 G OSS, Sony FE 200-600 mm f/5,6-6,3 G OSS, Nikkor Z 180-600 mm f/5,6-6,3 VR, Canon RF 100-500 mm f/4,5-7,1 L IS USMy Canon RF 200-800 mm f/6.3-9 IS USM. Trazó la línea de 2x en muchos lentes con zoom y explicó por qué sin convertirlo en un drama de marca.
La parte que podría cambiar la forma de disparar es su regla de “demasiado grande”. Puede meterse en problemas cuando el sujeto ocupa más del 50% al 60% de la altura del encuadre. Las alas se levantan, entra un segundo pájaro, una interacción rápida, y de repente el momento deseado se trunca. La profundidad de campo también se vuelve más sensible a medida que se llena el encuadre, especialmente en posiciones fijas más rápidas, y se vuelve más difícil enfocar varias aves. La solución de Wegner no es buscar la máxima ampliación, sino apuntar a un rango de tamaño de sujeto que lo mantenga flexible, y luego recortar si el archivo lo admite, y le da contexto a sus objetivos de píxeles preferidos y resoluciones de sensor para hacerle repensar qué es realmente el “rango adecuado”. Mire el vídeo de arriba para ver el resumen completo de Wegner.
