“Las megaciudades nos recuerdan que las ideas heroicas de los arquitectos son embriagadoras”
La extraña nueva epopeya de Francis Ford Coppola Película La historia sobre un arquitecto visionario fue criticada. pozos Pregunte sobre el papel de la profesión en la cultura popular contemporánea.
Un personaje de la película Synecdoche, de Charlie Kaufman de 2008, Nueva York, vive en una casa en llamas. Cuando lo compraron estaba en llamas y así estuvo varios años. En última instancia, conduce a consecuencias trágicas.
La metáfora no es particularmente sutil. Pero la imagen de la casa en llamas y la idea de la misma es muy poderosa. Se mete profundamente en la piel y permanece allí, y quince años después sigue ardiendo. Pensé en esto nuevamente después de ver la nueva y extraña película épica Metropolis de Francis Ford Coppola.
Los comentaristas han convertido la megalópolis en una pasta para untar
Metrópolis está llena de imágenes sorprendentes. En un caso, vemos al asediado alcalde de Nueva Roma, Franklin Cicero (Giancarlo Esposito), sentado en su escritorio, que se ha hundido de costado en arenas movedizas. Es una toma muy hermosa y a lo largo de la película se utiliza una especie de resplandor curativo espiritual.
Una vez más, esta metáfora no es sutil ni tiene por qué serlo. Pero no molesta ni penetra profundamente en la piel. No hay nada misterioso en esto. Esto se parece más a un chiste visual de una película de Zucker Abrahams Zucker.
La metrópoli está llena de imágenes tan contundentes. Cuando su héroe, el arquitecto César Catalina (Adam Driver), es perseguido injustamente en los tribunales, una estatua gigante de Lady Justice cae trágicamente a la calle.
Catalina tiene la capacidad de detener el tiempo, por eso se para sobre la esfera de un reloj gigante. Suele ser llamativo, pero también lo son las películas de Transformers de Michael Bay.
No estoy aquí para criticar una película que se estrena, y los críticos han reducido Megacity a una papilla untable. Tampoco estoy aquí para intentar redimirlo, a pesar de que su secuencia horrible y desordenada ha intrigado a muchos espectadores.
Pero esta es una película sobre arquitectura. ¿Qué dice cuando una película tan engorrosa y profunda como Megaciudad utiliza la arquitectura para expresar su punto?
La ciudad ideal de Katarina irradia la luz mortal de la inteligencia artificial
Catarina en The Driver es la presidenta del Design Bureau de New Rome, la Nueva York escrita por Coppola. Además de ser un arquitecto visionario, también tiene la capacidad antes mencionada de detener el tiempo, que utilizó para congelar demoliciones controladas y casi, pero no del todo, saltar del edificio Chrysler. No tiene muchos otros usos. Habla más de su especialidad general.
Katarina inventó un material mágico llamado “Megalon”. Megalon fue la base de la Megalópolis propuesta por Caterina, una ciudad utópica que reemplazaría a la Nueva Roma. En el proceso, se encontró con la oposición del alcalde legalista Cicerón y la conspiración de su primo Clodio Pulcher (Shia LaBeouf); se sintió atraído por la redención de la hija de Cicerón, Julie Ya (Nathalie Emmanuel).
Este resumen no capta las formas inconexas en que se desarrollan las megaciudades. Es una serie de no secuencias inteligentes, y a veces hermosas, a las que se les da una cualidad onírica mediante el uso frecuente de la luz psicodélica de la hora dorada.
El diálogo es rígido y artificial. Es como un anuncio de perfume de dos horas y dieciocho minutos. AI Quizás no se haya utilizado en su producción, pero se siente como un presagio de películas de inteligencia artificial: brillante, resbaladiza, incoherente, vagamente inquietante; una sopa de fragmentos reconocibles visualmente en cada momento, impactantes, pero en general incomprensibles;
La ciudad ideal propuesta por Katarina también rezuma la luz mortífera de la inteligencia artificial. La utopía arquitectónica que representa Metrópolis es ambigua. Megalon es un material ámbar translúcido brillante que crea estructuras que son torres biomórficas luminosas.
Es similar a la gran cantidad de artículos de construcción especulativos que circulan por Internet. Los zarcillos de Megalon serpentean alrededor de los edificios existentes de Nueva Roma, como si la ciudad de Megalon creciera como una glicina. Neri Oxman fue la asesora de arquitectura y diseño de la película, y su influencia quizás pueda verse en este organicismo.
Es revelador que Coppola concibiera Metrópolis por primera vez en la segunda mitad de los años 1970.
No podemos deducir qué está pasando en estos árboles manchados. ¿Residencial? ¿Comercial? ¿Ocio permanente utópico? ¿Procesar humanos hasta convertirlos en una pulpa rica en nutrientes? Formación funcional de desconcierto.
El espacio interior que vemos tiene una sensación transparente e ilimitada, como una escena de un sueño. “Engañosamente espacioso”, podría decir un agente de bienes raíces, mientras los compradores potenciales se preguntan dónde enchufarán su Dyson. En cualquier lugar me gustaría o quizás no lo necesite, ya que Megalon es rico en propiedades mágicas. Sin embargo, esta estancia es una cocina-comedor bastante normal.
A nivel de urbanización, no encontramos mucho más. La metrópoli tiene aceras móviles (pulsantes y brillantes, por supuesto) que te llevan al parque en tan solo unos minutos. Es el futurismo en su forma más extraña, una solución tecnológica de Norman Bel Geddes para la Exposición Universal.
Echamos un vistazo a un sistema de transporte autónomo que es desde hace mucho tiempo el favorito de los planificadores urbanos con visión de futuro. Pablo Rudolf se hicieron sugerencias similares Entre sus megaestructuras se encontraba un edificio diseñado para cubrir la autopista no construida del Bajo Manhattan de Robert Moses.
Esto plantea la pregunta: ¿Es Catarina un Rudolf más idealista o un Moisés más imperialista? No hay duda de que las megaciudades causarían estragos en Nueva Roma, aunque Catalina, naturalmente, pensó que era un precio que valía la pena pagar, mientras que la resistencia de Cicerón se presenta como decadente y sofocante. “¡No dejes que el ahora se arruine para siempre!”, exige Catarina al alcalde en una de las primeras escenas.
También al principio, lo vemos demoliendo una franja de sombrío complejo de apartamentos. Una vez más, se trata de una forma de pensar extrañamente anticuada y de una fantasía modernista de mediados del siglo XX de empezar de cero. Es revelador que Coppola concibiera Metrópolis por primera vez en la segunda mitad de la década de 1970, después de que el sueño de una reconstrucción integral de posguerra se hubiera desvanecido.
A derecha e izquierda, los sueños arquitectónicos son ahora más prosaicos
Los zarcillos de detección de Metropolis insinuaron la posibilidad de una forma más insidiosa de propagación, pero finalmente estos problemas de destrucción creativa se resolvieron mediante el conveniente aterrizaje forzoso del satélite, que creó cráteres cuando fue necesario.
No hay tiempo para ser consciente de ello. La visión de Katarina es bastante aproximada y ese no es el punto. Se nos dice que la utopía no se trata de brindar soluciones sino de plantear las preguntas correctas. La cuestión es que Catalina era una visionaria, una genio, capaz de penetrar el consenso desvaído de su tiempo y ver más allá, razón por la cual pasaba tanto tiempo parado encima de las cosas y mirando a través del telescopio.
Son dos héroes de Ayn Rand por el precio de uno: Howard Roark, el arquitecto intransigente de “The Fountainhead”, y Hank Reardon, “Atlas Shrugged”, el millonario inventor de Rearden Metal. Como un himno a la innovación y el individualismo y un rechazo a las limitaciones de la democracia, Megacity puede encontrar seguidores en Silicon Valley. Aparte de ocasionales reflexiones pintorescas, este hombre ideal no tiene defectos trágicos.
Todo es muy emocionante: un retroceso, sin duda, pero también un recordatorio de que las heroicas ideas del arquitecto son embriagadoras. Los arquitectos visionarios, al menos culturalmente, combinaron las características radicales de políticos, reformadores sociales, ingenieros y artistas. Son la mezcla perfecta de “cerebro derecho” y “cerebro izquierdo”: soñadores y místicos, pero también hacedores pragmáticos.
Ninguna otra carrera tiene las mismas partes. Los experimentos urbanos, a veces torpes, del siglo XX y el declive gradual de la arquitectura espectacular a principios del siglo XXI han dejado a este héroe arquitecto público algo insatisfecho. Ya sea de izquierdas o de derechas, los sueños arquitectónicos son ahora más prosaicos. Pero el sueño de una bola de demolición sigue siendo irresistible. Volverán.
Will Wiles es escritor de diseño y autor de cuatro novelas, la más reciente The Last Blade Priest.
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