Casa Plan de Barrancas es una casa minimalista ubicada en la Ciudad de México, México, diseñada por ácido polianilina. El proyecto presenta deliberadamente una tensión entre disolución y cerramiento, entre el plano del suelo que se desmaterializa en su entorno y el volumen superior que se afirma con silenciosa solidez. Esta dualidad impulsa casi todas las decisiones en la casa, desde la selección de materiales hasta la respuesta al sitio, y posiciona la obra dentro del linaje del modernismo mexicano, que durante mucho tiempo ha lidiado con la cuestión de cómo la arquitectura debe encontrarse con las calles y los jardines.
Los barrios occidentales de la Ciudad de México tienen una relación especial con el paisaje, donde los árboles maduros y los jardines amurallados han formado históricamente un tejido urbano denso y en capas. PPAA responde a este contexto invirtiendo la lógica esperada de la vivienda urbana. En lugar de presentar una fachada defensiva a la calle, la planta baja funciona más como una intervención paisajística que arquitectónica. Grandes maceteros integrados en el volumen extienden la vegetación interior hacia el exterior, mientras que el material reflectante cubre la base y absorbe la vegetación circundante en su superficie. El efecto recuerda a las intervenciones reflejadas en las obras urbanas de Dan Graham o Anish Kapoor, aunque aquí utilizadas con fines domésticos. El punto de entrada y el garaje desaparecen en este plano reflectante, dejando la masa superior aparentemente flotando sobre un área de follaje continua y casi invisible.
Sobre esta base soluble hay un espacio cerrado que alberga los espacios privados del dormitorio y el estudio. Su piel mate y opaca presenta rayas verticales en la superficie del yeso, una textura que adquiere diferentes efectos a medida que la luz la atraviesa a lo largo del día. Esta es una referencia silenciosa a la tradición de losas de hormigón y estuco de peine en el trabajo medieval mexicano, aunque el enfoque de PPAA se acerca más a las geometrías sobrias de Alberto Kalach o las obras posteriores de Teodoro González de León. Las aberturas en los espacios superiores son selectivas y consideradas, con el objetivo de crear vistas específicas en lugar de admitir luz indiscriminadamente.
El movimiento del volumen en su base responde directamente a la presencia de un jacarandá en la calle, este desplazamiento genera una terraza que aparece como una ausencia escultórica más que una amenidad adicional. La medida refleja el interés continuo de la PPAA en definir el espacio, la idea de que el espacio no construido tiene el mismo peso de diseño que la calidad construida. Esta postura tiene profundas raíces en el pensamiento espacial japonés, aunque también es consistente con la comprensión de Luis Barragán del patio como un vacío artificial. La arquitectura se convierte en la configuración simultánea de la materia y el espacio.
