Elegir entre raw y JPEG es más que una simple preferencia tecnológica; Afecta directamente qué tan bien puedes restaurar y remodelar tu imagen en la publicación. Este útil vídeo prueba esto en un escenario de la vida real: una puesta de sol en el Gran Cañón, filmada a través de cuatro cuerpos de cámara de la generación actual.
nunca vengo a ti Fotografía de Leigh y Raymondeste vídeo práctico utiliza el Leica D-Lux 8este Lumix S1R IIeste Lumix G9II,así como nikon z9. Cada cámara estaba configurada para disparar tanto en formato Raw como en JPEG, con la reducción de ruido configurada en media, el optimizador de rango dinámico configurado en media y el balance de blancos automático en todo momento. Leigh expone las luces más que las sombras, lo que rápidamente se vuelve relevante una vez que se abre el archivo en Lightroom. La decisión de realizar una única exposición determina todo lo que verás.
Una de las pruebas más llamativas consistió en fotografiar un cuervo en vuelo con la Lumix S1R II, deliberadamente subexpuesto. Leigh trabajó duro para aumentar la exposición de ambos perfiles en Lightroom y las brechas entre ellos rápidamente se hicieron visibles. El archivo original contiene más detalles de las alas y no hay distorsión de color visible a lo largo de los bordes del pájaro en el JPEG. Independientemente del tipo de archivo, la cabeza y la cola del cuervo volarán, ya que se trata de un problema de iluminación que ningún formato puede resolver, pero después de aplicar la reducción de ruido, el archivo sin formato proporciona resultados notablemente más nítidos. Dicho esto, las otras imágenes de la prueba cuentan una historia diferente.
Las fotos del Gran Cañón tomadas con la Lumix G9 II y la Nikon Z9 son realmente sorprendentes. La imagen del G9 II estaba muy subexpuesta, con gran parte del cañón enterrado en las sombras, pero Leigh la restauró nítidamente desde el JPEG. Las fotos tomadas con el Z9 sufrieron problemas de balance de blancos automático que hicieron que la imagen se volviera azul, y el JPEG nuevamente se corrigió muy bien con ajustes simples en Lightroom. Nada de esto requirió archivos originales para producir una imagen terminada con la que Leigh estuviera satisfecha. La lente D-Lux 8 se configuró en Vívido y se tomó con luz brillante, y la edición fue casi idéntica entre los formatos. A través de cuatro cámaras y cuatro condiciones de disparo muy diferentes, sólo una imagen (un pájaro de plumas oscuras y muy subexpuesta) proporciona bordes claramente visibles al archivo original. Leigh expresó francamente su sorpresa por el resultado, ya que esperaba más separaciones en todos los ámbitos. Sin embargo, la película no lo deja ahí. También hay una perspectiva más amplia sobre la configuración de la cámara, la disciplina de disparo y cuándo un formato realmente tiene más sentido que otro. Mire el vídeo de arriba para ver el análisis completo de Leigh.
