Hotel No Setouchi Es un sencillo complejo de villas ubicado en Sagishima, Hiroshima, Japón. Esta compuesto de grande (Grupo Bjarke Ingels). Pocas comisiones de construcción requieren el tipo de entrega específica del sitio que se requiere para la construcción de una isla. En Sagijima, una pequeña isla en el Mar Interior de Seto, BIG ha entregado sus primeros edificios terminados en Japón: tres pabellones residenciales y un restaurante público que ven la topografía de la península menos como una limitación y más como un colaborador. El proyecto es parte de NOT A HOTEL, una empresa de propiedad fraccionada con sede en Tokio que combina arquitectos de talla mundial con propiedades turísticas con todos los servicios en todo el país. En este caso, la colaboración creó algo más cercano al land art que a la arquitectura hotelera tradicional.
Cada villa lleva el nombre de sus vistas al mar. “360” cubre la cima de la montaña más alta con un plano circular, envolviendo completamente el terreno y proporcionando líneas de visión ininterrumpidas en todas las direcciones. ‘270’ ocupa la ladera noreste, donde la forma de la piscina central hace eco del mar y las islas circundantes, organizando la vida interna de la casa, con las áreas de sala y comedor flotando efectivamente entre fuentes de agua, fogatas y saunas. ‘180’ traza el borde del acantilado más al norte con arcos suaves, su huella curva sigue la pared de la roca para que cada habitación mire al archipiélago. El naming digital es más que una simple marca. Codifica la relación de cada estructura con su promontorio específico, un movimiento que recuerda la estrategia de indexación de lugares de Tadao Ando en la cercana Naoshima, pero con la extroversión característica de BIG reemplazando a la introversión de Tadao Ando.
Los muros curvos de tierra apisonada se construyen a partir de agregados locales, aportando la calidez estriada de la geología local al interior. Piense en la tierra apisonada como una muestra vertical de geología: cada capa comprimida registra el color y el contenido mineral del suelo del que procede. La técnica vincula el proyecto con un linaje que va desde el tradicional enlucido de adobe japonés hasta las innovaciones contemporáneas de tierra apisonada de Martin Rauch en Austria. El muro cortina de vidrio es una traducción contemporánea de la pantalla shoji, borrando los límites entre el espacio interior y el mar, mientras que el diseño del piso hace referencia a la lógica proporcional de la disposición del tatami. Estos no son gestos cosméticos. Establecieron un diálogo tectónico que combinaba la apertura escandinava con la modulación espacial japonesa.
