Problemas de fotografía de vida silvestre resueltos: 7 escenarios de la vida real

Conocer tu equipo es una cosa. Otra cosa es saber qué hacer cuando una inyección no funciona. Un desglose de siete situaciones de vida silvestre de la vida real cubre tipos de trabajo de campo que no se muestran en las hojas de especificaciones ni en los manuales de las cámaras.

nunca vengo a ti Steve Perryeste video práctico muestra siete fotografías de vida silvestre de la vida real, cada una de ellas combinada con un problema específico que Perry encontró al tomar la fotografía y la decisión de preservarla. Un ejemplo temprano es el de una gran garza azul que lucha con una serpiente en una densa vegetación. Perry no podía acercarse sin espantar al pájaro, así que bajó su altitud, identificó una pequeña abertura en la vegetación y disparó a 1/1.250 segundos con ISO 10.000, sabiendo que el software de reducción de ruido podría manejar la textura en la foto de la cabeza que llenaba el encuadre. Aquí hace un comentario importante: cuanto más llenes el marco, mejor será la reducción de ruido. Un recorte intenso en este ISO destruirá por completo el detalle de las plumas. Otro aspecto destacado es tomar una imagen desde un camión de caza elevado que parece estar al nivel de los ojos, lo que se logra completamente inclinándose hacia atrás y usando una lente más larga para igualar el ángulo entre la cámara y el sujeto.

Perry también introduce el enfoque automático con el botón Atrás de una manera que realmente lo justifica, en lugar de simplemente recomendarlo de forma predeterminada. Tiene uno en la mano 400mm f/2.8 Agachado sobre una roca resbaladiza en el oleaje, tratando de concentrarse en los pedúnculos de los pequeños cangrejos mientras las olas chocan contra ellos. El problema con el bloqueo AF estándar en esta situación es que cuando estás inestable, cualquier pequeño movimiento en tu cuerpo (que es inevitable cuando estás inestable) puede desencadenar un enfoque crítico antes de que llegue la onda. El botón Atrás AF lo mantiene bloqueado hasta el momento en que la ola está a punto de romper, luego se suelta y dispara. Informó que el 95 por ciento de las veces, los ojos del cangrejo permanecían agudos incluso cuando estaban sumergidos en el agua. Es un resultado específico, no una declaración general, y es algo a lo que vale la pena prestarle atención. Su sección sobre iluminación del aro es igualmente básica: observe las luces, haga pequeños ajustes de posición para controlar cómo la luz envuelve al sujeto, mantenga el ISO bajo para tener espacio para levantar las sombras en la publicación y busque fondos más oscuros para evitar que la luz del aro se desvanezca.

Las dos últimas escenas incluyen fotografía de lluvia y medición de grandes extensiones de blanco. Para la lluvia, Perry trabajó entre 1/60 y 1/200 de segundo, renderizando las gotas de agua como rayas en lugar de puntos congelados, disparando completamente abierto para obtener una separación brumosa del fondo y disparando muchos fotogramas, ya que las gotas de lluvia nítidas directamente frente al ojo podrían arruinar una imagen que de otro modo sería intensa. Para escenas predominantemente blancas como la navegación, explica por qué su medidor subexpondrá constantemente y cómo lo contrarresta marcando aproximadamente 1 1/3 pasos de compensación de exposición positiva en modo completamente manual. También usó el monitor LCD trasero en lugar del visor cuando estaba parado sobre las olas, lo que le permitió observar las olas entrantes y mantener la cámara a salvo de peligros.

Cada una de estas situaciones tiene suficiente contexto para que puedas identificarlas en el campo antes de que se conviertan en un problema. Sólo los consejos de lluvia merecen una mirada, y el estudio de Perry sobre la composición de las tortugas y la medición de la escena es más profundo de lo que se presenta aquí. Mire el video de arriba para ver el resumen completo de Perry.