Los alambiques de Abbasian son otro ejemplo de ello. Son exuberantes, de colores delicados y fascinantes, y parecen un dibujo de flores simple pero hermoso. Acércate y se revelará una pequeña cuadrícula. Las imágenes son imágenes de imágenes, no de plantas; Abbasyan desarrolló una técnica para proyectar los vídeos y capturarlos en una superficie sensible a la luz. “Se pierde más de la mitad de la calidad de la imagen porque se reduce la resolución y los píxeles”, dice alegremente. “Estás perdiendo información. Necesito dejarlo ir y aceptar que está ocurriendo un accidente sobre el que no tengo control. Esa es la idea básica”.
Las imágenes de Abbasian se encuentran en algún lugar entre la película y las imágenes fijas, no exactamente lo uno ni lo otro. Inicialmente trabajó en películas, incluido el trabajo con el famoso director iraní (también fotógrafo, guionista y poeta) Abbas Kiarostami. Kiarostami le dijo que en las películas las imágenes son mentiras, las imágenes no tienen conexión con la realidad, pero “a través de todas estas mentiras podemos crear una verdad”. Para Abbassian, trabajar en la frontera entre quietud y movimiento demuestra tal ambigüedad, una negativa a estar atado. Muestra la idea de que la vida está en constante evolución. “Al igual que cuando me vi obligado a migrar, tuve que cambiar el lugar donde vivía”, recuerda. “Tuve que aprender el idioma, tuve que abrazar la cultura, reaccionar a nuevos entornos, empezar nuevos trabajos. Necesitaba cambiar todo desde cero.
“Me di cuenta de que había estado pensando que todavía existían el punto A y el punto B, y comencé desde el punto A y terminaría en el punto B”, añadió. “Pero últimamente he aprendido que no hay llegada; siempre hay esta transición y el estado de transición, el cambio y la evolución. Hay un ‘voy a crecer aquí'”.
