Una película hecha a medida según los deseos exactos del fotógrafo, recubierta a mano suena como un sueño, y esta versión es muy inusual. La película presentada de esta manera rechaza casi todas las reglas a las que se adhiere la publicidad comercial y abre una forma de trabajar que la mayoría de las personas que la filman nunca han considerado.
Ali Jaksi Interrumpir las vacaciones de verano para compartir la cooperación con él. Ígor Poliakoves un entusiasta del cine ucraniano que fabrica sus propias emulsiones a partir de plata en bruto, gelatina y productos químicos y luego las enrolla sobre una base de película de 120. Los dos se habían hecho amigos, y Jaxy describió haberle dado a Polyakov una lista de deseos para la película de sus sueños: atención a los matices, bajo contraste, textura acogedora, sin preocupación por la velocidad. Explicó que el contraste era algo que agregaba al imprimir, no algo que quisiera incorporar al negativo. Tampoco le importan las motas de polvo o las imperfecciones, y las ve como carácter más que como defectos. Polyakov acordó probar algo nuevo con este lote, transfiriendo su emulsión a una película de 4×5 y descubriendo cómo distribuirla uniformemente sobre una superficie más grande.
Para el tema, Jaxey se inspiró en las primeras fotografías de los experimentos de vuelo de los hermanos Wright, imágenes construidas para registrar detalles finos de bajo contraste. Al carecer de algo que se pareciera a un avión, instaló un Graflex Crown Graphic y fotografió sus cubiertos favoritos en la cocina, luego tomó prestados platos de la misma cocina para revelar las hojas. La película ortocromática le permite revelarla bajo la luz roja de un cuarto oscuro para que pueda ver aparecer la imagen en lugar de cronometrarla a ciegas, y el tablero ancho le dio espacio para observar la película grande. El calor del verano en Ucrania redujo la viscosidad de la emulsión, por lo que comenzó a separarse de la matriz durante el desarrollo. En lugar de renunciar a los resultados, Jaaksi prefiere pelar como parte del look.
La lección técnica aquí es cuánto control se devuelve a la impresión cuando el negativo se suaviza intencionalmente. Al trabajar con películas que requerían bajo contraste, Jaxy tomó todas las decisiones tonales en el cuarto oscuro, donde la elección del papel, la exposición y la evitación dieron forma a la imagen final. Él imprimió en Ilford 300 Para un marco de bosque, celebre sus tonos amarillos y rojos y la textura visible de su superficie, y combine intencionalmente diferentes papeles con diferentes negativos.
La capa anti-halo que falta en la película de Polyakov crea el efecto de la construcción de su obra por parte de Yaksi. Sin él, las luces crearían pequeñas fugas de luz dentro de la película, por lo que los objetos metálicos brillantes sobre un fondo negro brillarían de una manera que el material comercial suprime. Él llama al aspecto negro metálico casi agresivo, con el negro intenso contrastando con reflejos brillantes, mientras que las mismas peculiaridades en el marco del bosque permiten que la luz se filtre hasta que los troncos de los árboles casi desaparecen. Sabía que técnicamente era un error. De todos modos, lo componería, colocando interrupciones brillantes en sombras profundas para extraer todos los matices de la emulsión.
Su proceso de encuadre plantea las mismas preocupaciones. Corrige selectivamente las manchas de polvo y preserva las que pertenecen a los personajes de la película, recorta los bordes que se curvan durante el proceso de lavado, lava las impresiones con un producto de lavado durante hasta una hora para eliminar cualquier resto de fijador, firma el reverso y luego combina el color del marco y el montaje de la ventana con cada imagen. Una fotografía no está completa hasta que se imprime, se enmarca o se coloca en un libro, afirmó. Mire el vídeo de arriba para ver el desarrollo de la hoja despegable, el plato de cocina y las dos impresiones en acción.
