Es posible que hayas notado que los lentes fotográficos están etiquetados con números f: f/1.4, f/2.8, f/8, mientras que los lentes de cine están etiquetados con números T: T1.5, T2.9, y te hayas preguntado si significan lo mismo. Están estrechamente relacionados, están en la misma posición en el anillo de apertura y el número T parece un número f con una letra diferente delante. Pero miden dos cosas completamente diferentes, y la brecha entre ellas te cuenta la verdadera historia de cómo funciona una lente y por qué a los fotógrafos les importa, mientras que a los fotógrafos de retratos no les importa.
F-Stop: cálculo de geometría
La apertura es un número calculado derivado de la geometría pura. Es la distancia focal de una lente dividida por el diámetro de la pupila de entrada, el tamaño aparente de la apertura vista a través del frente de la lente, el elemento frontal que puede agrandarse o encogerse en relación con la apertura real del iris. Una lente de 50 mm con una pupila de entrada de 25 mm tiene una apertura de f/2 porque 50 dividido por 25 es igual a 2. Esa es la definición completa. Describe el tamaño efectivo de la abertura a través de la cual pasa la luz, expresado como una relación con la distancia focal, razón por la cual, a distancias de disparo normales, el mismo valor de apertura proporciona aproximadamente la misma exposición en diferentes lentes y distancias focales.
Esta es la limitación clave: la apertura sólo describe el lado de apertura geométrica de la ecuación. No dice qué le sucede a la luz después de que ingresa a la lente. Pasaron muchas cosas. La luz que pasa a través de una lente debe pasar a través de múltiples elementos de vidrio, a veces una docena o más, y en cada superficie de vidrio-aire se refleja o se absorbe un poco de luz. Los recubrimientos pueden reducir estas pérdidas pero no eliminarlas. Por lo tanto, el valor de apertura significa que la cantidad de luz que entra en la lente siempre es ligeramente mayor que la cantidad de luz que realmente llega al sensor. La apertura es un valor teórico, una declaración sobre geometría, no una medida de la luz transmitida.
T-Stop: La realidad de la medición
Las paradas en T cierran la brecha. “T” significa transmitancia y el valor T es el valor de apertura ajustado en función de la pérdida de luz real de la lente. Le indica cuánta luz realmente pasa a través de todo el vidrio para llegar al sensor, expresada en la misma escala, para que los números se puedan comparar directamente.
Dado que cada lente absorbe y refleja algo de luz, el número T de una lente siempre es ligeramente mayor que su número f (lo que significa un poco menos de luz). Un objetivo con una apertura máxima de f/1,4 puede transmitir el equivalente a T1,5 o T1,6 una vez que se tienen en cuenta sus pérdidas internas. En igualdad de condiciones, más elementos y más superficie de vidrio de aire tienden a ampliar esta brecha, aunque las opciones de recubrimiento y vidrio son tan importantes como la cantidad de elementos en bruto, por lo que las lentes modernas complejas a veces transmiten mejor que las lentes más antiguas y simples. Es posible que los números primos simples solo pierdan una pequeña cantidad, mientras que los zooms largos que contienen elementos pueden perder más.
Hay una conclusión clave sobre cómo determinar el punto de parada T: no existe un método puramente geométrico para derivar el punto de parada T. Existe una fórmula en la que el valor T es igual al número f dividido por la raíz cuadrada de la transmitancia de la lente, pero el valor de transmitancia no se puede calcular en función de la distancia focal y la apertura como el valor f. En la práctica, las mediciones o calibraciones deben realizarse en función del diseño real de la lente, ya que la distancia focal y la apertura por sí solas no pueden indicar cuánta luz transmite la lente. Esta calibración es una de las razones por las que T-stop se asocia con lentes más caras, ya que agrega otra capa de medición y control de calidad.
¿Por qué los dos números son diferentes?
Para poner esto en perspectiva, considere que dos lentes diferentes etiquetadas como f/2.8 pueden entregar cantidades de luz significativamente diferentes al sensor. Una posibilidad es un diseño óptico simple con una transmisión cercana a su valor teórico, que ronda T3.0. Otro es un escalamiento complejo que involucra muchos elementos, p.e. 70-200 mm f/2,8aunque la lectura en el cilindro de la lente es toda f/2.8, es posible que solo pueda transmitir la señal de T3.4, que es un poco más de medio paso más oscura. Configure ambos en f/2.8, apúntelos a la misma escena y la segunda imagen se volverá más oscura. Los valores de apertura indican tener la misma apertura geométrica; Las paradas en T indican que las lentes en realidad no proporcionan la misma exposición.
Un ejemplo útil es que algunos fabricantes venden versiones fotográficas y cinematográficas estrechamente relacionadas del mismo diseño de lente. El Samyang, vendido bajo el nombre de Rokinon en algunas áreas, ofrece lentes similares a los de 35 mm y 50 mm, en una versión fotográfica marcada con f/1.4 y una versión cinematográfica marcada con T1.5. Las versiones fotográfica y cinematográfica a menudo se basan en la misma fórmula óptica: la versión cinematográfica marca las paradas de transmisión y emplea características de procesamiento específicas de la película en lugar de vidrio rediseñado. este Cine Rokinon 35mm T1.5 y su Samyang 35mm f/1.4 La contraparte fotográfica es una versión estrechamente relacionada del mismo diseño de lente básico con dos proporciones diferentes, y existen las mismas combinaciones. Cine Rokinon 50mm T1.5 y su Samyang 50mm f/1.4 hermano.
¿Por qué la fotografía utiliza paradas F y las películas utilizan paradas T?
Si T-stop es más preciso, ¿por qué casi todos los lentes de fotografía fija usan F-stop? La respuesta depende de las necesidades reales de cada disciplina.
Para los fotógrafos de fotografías, las pequeñas diferencias de exposición entre tomas no importan. En muchas lentes modernas, la brecha es pequeña, generalmente alrededor de un tercio de un paso, pero se producen diferencias mayores de medio paso o más con objetivos fijos rápidos y zooms complejos. De cualquier manera, la medición de la lente de la cámara verá los resultados de la atenuación y, en los modos automático o semiautomático, la cámara lo compensará ajustando la velocidad de obturación o ISO sin que el fotógrafo lo sepa. En exposiciones totalmente manuales, el medidor todavía muestra una pérdida, pero puedes ajustarla tú mismo. Lo mejor de todo es que los fotógrafos de fotografías toman un cuadro a la vez y pueden corregir cambios menores de exposición durante la edición en segundos. Los diafragmas teóricos son bastante buenos; probar la transmisión real de cada lente agrega costos sin ningún beneficio real.
La cinematografía es una cuestión completamente diferente. Hacer cine implica filmar muchas tomas, a menudo usando múltiples cámaras y múltiples lentes, a veces en el transcurso de varios días, las cuales deben editarse juntas sin problemas. Fundamentalmente, los fotógrafos suelen establecer la exposición manualmente y mantenerla a través de cambios y configuraciones de lentes, por lo que no pueden confiar en su cámara para compensar silenciosamente como lo hacen los fotógrafos. Si el DP cambia de un lente gran angular a un teleobjetivo en una escena, y los dos lentes transmiten diferentes cantidades de luz en el mismo diafragma, la exposición saltará entre tomas y el colorista tendrá que dedicar mucho tiempo a combinarlas. Las paradas en T reducen en gran medida este problema desde su origen. Configure cada lente para que coincida conjunto de lentes de película En T2.8, no importa cuántos elementos contenga cada toma, todas ofrecen exposiciones casi idénticas, por lo que las tomas se cortan limpiamente y las configuraciones de iluminación se transfieren de manera confiable de una toma a la siguiente. Lentes prime de cine de fotograma completo asequibles, como Avispa de la película DZO y SIRUI Las líneas se construyen en torno a esta lógica de ajuste de coincidencia, con paradas en T consistentes en toda la distancia focal. Los T-stops por sí solos no garantizan una combinación perfecta, ya que todavía existen diferencias en el viñeteado, el tinte de color y otros factores entre tomas, razón por la cual los sets de películas también igualan la reproducción del color y no solo la transferencia, sino que eliminan la fuente más grande y predecible de falta de coincidencia. En una producción que cuesta mucho dinero, esta consistencia vale el precio.
Un malentendido común: profundidad de campo
Este es un punto confuso. Dado que T-stop es el número “más preciso”, se podría pensar que controla todo lo que hace f-stop. Este no es el caso. La profundidad de campo está determinada por la geometría de apertura, la pupila de entrada en relación con la distancia focal, no por la transmisión de luz. Una lente configurada en f/2,8 producirá una profundidad de campo de f/2,8, independientemente de su T-stop. Manteniendo constantes la distancia focal, la distancia focal, el formato y el encuadre, dos lentes con el mismo valor de apertura proporcionarán la misma profundidad de campo incluso si tienen diferentes valores de apertura, porque la profundidad de campo sigue la geometría, no la cantidad de luz que pasa a través del cristal.
Entonces las dos figuras están claramente divididas. La apertura te indica la profundidad de campo y la apertura geométrica. T-stop le informa sobre la exposición y la luz emitida. En la práctica, la apertura sigue siendo el lenguaje de la geometría de la apertura, mientras que la apertura es el lenguaje de la adaptación de la exposición, razón por la cual ambas persisten en lugar de que una reemplace a la otra. Los cineastas utilizan T-stops para garantizar una exposición constante en una serie de tomas, pero aún así consideran la geometría de la apertura al decidir qué parte de una escena renderizar.
Una nota sobre la precisión
Vale la pena aclarar un punto, porque a menudo se expresa de manera amplia: sólo porque una lente de cine sea “probada y marcada individualmente” no significa que cada lente tenga una marca de parada en T pintada en el cilindro de la lente en una ubicación única. Las marcas suelen estar grabadas a máquina en lugares estandarizados. Las pruebas y la calibración le permiten obtener un mecanismo de apertura que es lo suficientemente preciso y consistente como para que las marcas estándar correspondan verdaderamente a las velocidades de transmisión indicadas entre un conjunto de lentes. El énfasis está en la precisión confiable al combinar lentes, no en el grabado personalizado a mano en cada copia.
Marcar dónde los números ya no son toda la historia
Hay problemas del mundo real que vale la pena conocer, por lo que no se puede tratar ningún número como una garantía absoluta. T-stop le indica el valor de exposición de transmisión de la lente, pero no garantiza un brillo uniforme en todo el encuadre. El viñeteado significa que los bordes de la imagen reciben menos luz que el centro, por lo que una lente T2.0 puede parecer más cercana a una T2.8 o peor en las esquinas, especialmente cuando está muy abierta.
El valor de apertura marcado también es el más directo para la exposición a distancias focales normales. En distancias focales muy cercanas, especialmente en trabajos macro, la ampliación cambia la apertura efectiva, por lo que la lente emite menos luz de lo que sugiere su número f-stop o f-stop etiquetado. Esto es lo que los fotógrafos macro consideran el “factor fuelle”, y se aplica a ambos números porque amplifica los efectos geométricos en lugar de los efectos de transmisión.
¿Cuál deberías considerar?
Para la gran mayoría de los fotógrafos, la respuesta honesta es que pueden pensar completamente en números f. Su cámara mide a través de la lente y, en modo automático o semiautomático, compensa automáticamente las pérdidas de transmisión; En modo manual, el medidor seguirá mostrándote lo que está pasando. De todos modos, sus tomas están marcadas con valores de apertura y las diferencias son lo suficientemente pequeñas como para editarlas cuando surgen. Comprender que el T-stop existe y que su lente emite un poco menos de luz de lo que sugiere su número f es un conocimiento útil, pero no cambiará la forma en que dispara.
Si realmente quieres grabar videos o películas, especialmente usando múltiples lentes, el T-stop se convierte en una herramienta realmente útil. La calibración T-stop es sólo una de las razones por las que la película de vidrio, desde una perspectiva presupuestaria Cine Rockinnon Inicie en un paquete premium, p. Nishi Samyang La serie está construida y tiene el precio como tal, con la excepción de los anillos de apertura y enfoque engranados, distancias focales largas, aperturas sin clic, colocación consistente de los engranajes en todo el conjunto, carcasa más resistente, respiración de enfoque suprimida y combinación de colores, pero es una de las visibles. Si eres un fotógrafo híbrido que se mueve entre imágenes fijas y movimiento, comprender la diferencia puede explicar muchas cosas: por qué las exposiciones de video varían al intercambiar lentes, por qué las lentes de película cuestan más y por qué la misma lente física puede usar dos números diferentes, dependiendo de para qué se use.
Si quieres construir una base más amplia, Fotografía 101 Cubre la exposición y cómo funcionan realmente las cámaras. Para los tiradores que se dedican a los deportes, el T-stop es realmente importante; Sinopsis del vídeo: una guía para el fotógrafo sobre la realización cinematográfica es el punto de partida natural, y Introducción a Adobe Premiere Una vez cubierta la etapa de edición, hacer coincidir las exposiciones entre tomas se convierte en el verdadero trabajo.
