Descripción textual proporcionada por el arquitecto. Se trataba de la reforma de una habitación de un edificio de apartamentos construido hace medio siglo. El edificio de siete pisos da a la calle Katahiracho. Sendái Prefectura de Miyagi, este era el callejón de los señores en la era feudal. El edificio está ubicado en un acantilado con un desnivel, y las terrazas del río se cruzan directamente con el río. Desde aquí, se puede ver el paisaje único de Sendai formado por el río Hirose y el monte Aoba.
El plano de planta existente es de tipo 4K y consta de habitaciones de estilo japonés y habitaciones de estilo occidental. La habitación de estilo japonés del lado sur es luminosa, mientras que el baño del lado norte es más oscuro, con un fuerte contraste entre la luz y la oscuridad. Para maximizar las vistas, eliminamos la pared que divide la habitación en secciones este y oeste, y la luz natural concentrada en el lado sur se dispersó, revelando una habitación llena de sombras oscuras proyectadas por la estructura existente. Esto se debe a que la luz originalmente enfatizada por los contornos del espacio, como acabados y accesorios, pierde su hilo después de que se eliminan los contornos y cesa la difusión de la luz. Al igual que en Oriente, donde la gente ha encontrado durante mucho tiempo sensaciones sutiles en la oscuridad, este espacio oscuro nos permite imaginar cosas que no podemos ver en nuestra vida diaria y escuchar cosas que no podemos oír. La idea es vivir en las sombras que sacuden los contornos de la estructura existente.
Durante el día, la luz de fondo de las ventanas sur y norte aparece como un paisaje prestado en las sombras, con sólo el paisaje flotando en la oscuridad. Después del atardecer, la habitación se oscureció y la mitad de la habitación desapareció con las sombras. El muro fronterizo desaparece de la vista, dando a la gente la sensación de caminar en un abismo sin fin. Los tonos oscuros cambian momento a momento dependiendo de la hora del día, creando profundidad para las acciones cotidianas. A este lugar con sombras semánticas lo llamamos «cuarto de sombras».
Los dos requisitos principales del cliente eran proporcionar un área espaciosa que pudiera usarse con pisos de tierra y organizar de manera compacta el espacio habitable, incluyendo la sala de estar, los dormitorios y la zona de aguas. La sala de estar, el dormitorio y el baño están dispuestos en dirección norte-sur, y el segmento de recta tangente al estudio es más largo. La pared existente que separa la sala de estar del baño se extendió intencionalmente hasta el borde del piso para que los residentes siempre pudieran entrar en la sala de sombra durante sus actividades diarias. El estudio que ha sido visitado repetidamente no es tanto una habitación sino una serie de «aberturas» que conducen a otros lugares. También es un «cierre» donde el espacio está suspendido por sombras.
Ante la configuración espacial en la que se desarrolla la vida desde dos lugares muy diferentes, la habitación de las sombras y el «salón», me recordó la proximidad a «Mugen (fantasma) No», donde la historia se desarrolla a través de un diálogo entre dos gente. de dos actores. La historia de «Infinite Power» comienza cuando el espíritu «Shishou» aparece frente al «Waki» de la vida real. Si pensamos en «habitación» como una «habitación de sombra» y «habitación lateral» como una sala de estar, entonces esta habitación es el espacio entre aquí y allá, en otras palabras, es «Awai» (la habitación en el medio). . El suelo, las paredes y el techo de la sala de estar se colocan como escenario para vivir, acabados con madera contrachapada hinoki, y la habitación se detiene en el límite con el estudio. Los bordes de madera de la sala de estar están suspendidos por sombras, mostrando los montantes de madera como toque final al establecer el espaciado de los montantes de madera asumiendo que se mostrarán. En otras palabras, no es una pieza que queda expuesta involuntariamente, sino una «superficie suspendida» que queda expuesta intencionalmente.
El enchapado de madera contrachapada hinoki se utilizó no sólo por razones prácticas, como durabilidad e impermeabilización, sino también para permitir que la luz natural iluminara las superficies de madera blanca, contrastando con la sala de sombras. La altura del suelo es 20 cm más alta que la del estudio para aclarar los cambios espaciales, mientras que la altura del techo se mantiene tan baja como 1,9 m.
El objetivo de este tratamiento es crear un fondo de luz que flota en la oscuridad, como si la vida misma hubiera sido recortada como un «tablero de espejos» (el tablero con los pinos pintados se llama «tablero de espejos» y es uno de los accesorios del escenario Noh 1. Al revelar el marco que está oculto a la vista, maximizo el volumen del espacio mientras permito que la luz, el viento y el movimiento pasen a través de las sombras, creando un lugar que es tanto interior como exterior. , aumentando la cantidad de aire entre las sombras La operación es también un intento de traducir el carácter de «energía infinita» a un espacio real, donde la realidad absoluta del marco existente es la falsedad del proceso de transformación que queremos. Estar en el espacio espeluznante. Encuentra una nueva sensación de comodidad en la aterradora oscuridad.
