Blur Is Forever, el ruido es negociable: por qué puedes guardar más fotos con ISO más alto

Compró todo el enfoque automático y la estabilidad, y hay una razón. No ponga esposas con un ISO tímido. Si la elección es «ruido limpio» o «movimiento limpio», entonces el movimiento se selecciona cada vez; Blur es para siempre y el ruido es negociable.

Por la noche, en el gimnasio o en la recepción, la mayoría de los marcos faltantes no son «altas fallas de ISO». Son fallas de velocidad de obturación de camuflaje. Dale a tu obturador la velocidad que necesitas, da suficiente señal al sensor y tu edición será más rápida cuando la galería se vea más aguda.

¿Por qué los fotógrafos se preocupan por ISO (por qué se cierne)

El sesgo contra ISO alto es una resaca temprana de los números. Hace quince años, ISO 1.600 podría significar puntos de color hendidura, bandas de sombras y detalles ceros después del ruido. Esta experiencia se lleva a la memoria muscular. Cuando el medidor elevó ISO 6.400, muchos tiradores aún escucharon el sonido antiguo y arrastraron el obturador en lugar de dejar que el sensor funcionara. Y, cuando solo tiene unos pocos megapíxeles para usar, cualquier ligero ruido convertirá sus pequeños detalles en un pudín.

La cultura intensifica el miedo. Los hábitos de la era del foro aprecian los cultivos del 100% en los monitores de escritorio, no realmente viendo los tamaños. Las personas compararon gráficos de ruido como las tarjetas de béisbol, que difieren del movimiento, el par y la entrega. También hay un sesgo cognitivo. El ruido se ve fácilmente al 200% y se atribuye fácilmente a la imagen perdida. Al mismo tiempo, el desenfoque de movimiento es siniestro. A veces solo lo notas después de la salida, cuando los bordes se sienten blandos y los ojos no brillan. El cerebro humano tiene sobrepeso en el kit de edición y mata el microcontraste en la cara, las manos y el texto después del peso. En su lugar, los clientes: primero sentirán claridad y gestos, en lugar de granos del tamaño de un teléfono celular.

El desenfoque de movimiento es irreparable, el ruido no es

Un marco ruidoso y agudo supera la mancha sedosa que no puedes rescatar. La vibración de la cámara y los detalles del borde del movimiento del tema no están disponibles para la recreación; Por el contrario, el ruido de brillo responde bien a las herramientas de desnudos modernos y el afilado medio. Si necesita 1/500 s para congelar a los niños corriendo en el interior, pero se mantiene en 1/125 s para mantener el ISO bajo, la galería se verá suave sin importar cuán cuidadoso lo maneje.

Considere qué es el «detalle»: hacer una transición limpia en los bordes en el nivel de píxeles. Cuando estos bordes se aplican a los píxeles durante la exposición, no tiene detalles recuperados y solo puede ocultarse en desenfoque. El ruido cubre los detalles pero mantiene las posiciones de borde intactas; Con el denoise equilibrado y afilar los flujos de trabajo, puede preservar la textura y restaurar las picaduras. Es por eso que un marco Clear ISO de 10,000 a menudo supera los marcos ISO de 1,600 «silenciosos» para disparar demasiado lentamente.

Un ejemplo práctico: en el primer baile, ISO 1/250 S 8,000 expresiones de proteínas, reflejos de mano y cabello; 1/80 S ISO 2,000 produce un archivo de bajo ruido que todavía se siente suave. Una persona imprime excelentemente en 11 × 14; El otro está enterrado en la galería.

La estabilidad no son rayos congelados

Los IBI y la óptica son excelentes para suprimir el temblor. No hacen nada. Es por eso que una lente de 35 mm de 1/15 S hace que las letreros de la calle se vean bien mientras caminando los objetos se convierten en neblina. Cuando las personas, las mascotas o los artistas son su deporte principal, la estabilidad es la red de seguridad, no el trampolín. Use la red, pero aún saltará con el obturador correcto.

Ayuda de referencia práctica: personas de pie y respiración alrededor de 1/125 s, caminar y hablar 1/250 s, ejercicio de niños y ocio 1/500–1/1,000 s, acción rápida en el campo o de la corte 1/1,000–1/2,000 s. Comience allí y ajuste la distancia temática, la distancia focal y cuánto movimiento desea mostrar. La estabilidad sigue siendo importante. Calma el visor, ayuda a AF y reduce el micro-brillo, pero complementa la velocidad del obturador en lugar de reemplazar.

Hay casos marginales. El uso es el modo 2 para traducir el ciclista en 1/60 s, ya que su movimiento intencional es consistente con la orientación del sujeto. Si los pulsos de flash dominan el entorno, entonces Flash puede «congelarse» por un momento. Pero una vez que el medio ambiente hace una contribución significativa (recepción, gimnasio), reanudará la lucha contra los deportes temáticos. La forma más fácil de ganar es mejorar ISO, mantener honesto la velocidad del obturador y dejar que la estabilidad haga lo mejor: eliminar el temblor de la ecuación.

Los sensores modernos son mejores que su cerebro de 2012

Los sensores de 24–61 MP de hoy se fijan juntos en ISO 3,200–12,800 cuando está sabiamente expuesto. Los colores siguen siendo creíbles, el tono de la piel está limpio y los granos son más delgados de lo que recuerda, especialmente cuando se entrega los tamaños. El rango dinámico se vuelve estrecho a medida que sube ISO, pero la mayoría de las escenas de poca luz tienen bajo contraste (sala de pelota, gimnasio, noche de la ciudad), por lo que no sacrificas los aspectos más destacados que no tienes.

Hay dos avances importantes aquí. Primero, el diseño del sensor: la arquitectura de reducción inversa, las microlensas mejoradas y las matrices de filtro de color más inteligentes mejoran la eficiencia cuántica y reducen el ruido de lectura. Segundo, el tratamiento: el algoritmo Denoise moderno protege los bordes, conserva los poros y el cabello, y evita el efecto de acuarela de enredar los viejos flujos de trabajo. Combinándolo con la visualización más sana (teléfono, tableta, impresiones de 11 × 14), el «aspecto ISO alto» de 2010 desapareció principalmente.

Automatic ISO es tu amigo (si lo configuras)

El ISO automático le impide montar tres diales a la vez y asegura que la velocidad de obturación no caiga cuando las luces caen. Esta es también la mejor manera de separar las decisiones creativas (movimiento y profundidad) de la limpieza (sensibilidad). Hazlo bien y se siente como un asistente tranquilo que defiende tu obturador mínimo.

Use el obturador mínimo de la detección de distancia focal para hacer que la cámara levante el piso al zoom (por ejemplo, 24 mm, 1/250 s, 100 mm, 1/500 s, 200 mm). Positivamente, el más pequeño «más rápido» hacia las personas, mientras que dos son niños o ejercicios. Cubra verdaderamente el techo: elija el ISO más alto (generalmente 6,400 o 12,800) que entrega cómodamente. Atactar el techo es una señal que aumenta la luz u abre agujeros, en lugar de aceptar desenfoque.

Hay dos emparejamientos confiables. En el modo manual utilizando ISO automático, puede bloquear el obturador y la apertura para el movimiento y la profundidad, y luego, si la cámara lo admite, puede manejar el brillo con la compensación de exposición (que muchas personas hacen). En prioridad de apertura utilizando ISO automático, puede bloquear la profundidad, definir un obturador mínimo y luego dejar que la cámara haga el resto; La compensación de la exposición se convierte en su dial de brillo. De cualquier manera, su enfoque cambiará de rescate a narración de cuentos.

«Expuesto para proteger los reflejos», no «sin cerebro para proteger el ruido»

Con poca luz, el punto bajo ISO constante es solo un sensor hambriento. La mención postal revela ruido áspero, colores opacos, a veces trae. Por lo general, coloca al ISO en el medio levantando suficiente ISO para colocar los tonos intermedios a los que pertenece mientras sigue protegiendo lo más destacado. El histograma (idealmente RGB) y la cebra son su brújula: configure el obturador para el movimiento, abra la apertura según sea necesario y empuje el ISO hacia el ISO hasta que la piel y los tonos estén en un área sana sin parpadear.

Piense en las prioridades de la escena. Vale la pena resaltar escenas cruciales (vestidos blancos, cromo, ventanas retroiluminadas), pero aún puede cortar o usar cebras observando el canal RGB y resaltar el indicador de clip para mantener la señal real de los tonos intermedios en ISO más alto y mantenerlo blanco. Las escenas de sombras cruciales (calles de la ciudad por la noche, clubes dim) se benefician más de los intermediarios saludables; Si «guarda ISO» en dos sitios que no se desarrollan y planean levantar más tarde, su ruido será más alto que usar dos sitios que se colocan correctamente.

Un enfoque de campo fácil: construir momentos, configure el obturador que realmente necesita, seleccione la apertura que puede usar y luego mejore ISO al ver los histogramas Zebra y RGB. Si la lente está parpadeando, retrocede. Pasar esta exposición. Partirá más rápido y mantendrá el color profundo en lugares importantes: cara, tela y gestos.

Haz que el ruido se vea bien

El ruido no es un enemigo; reduce el mal ruido. Comience su edición con un sabio pase de Denoise y agude para obtener definiciones de borde. El propósito es mantener la textura que parece fotografía, no de plástico.

Primero, Denoise, luego agudiza. Use una reducción moderada de brillo, recuperación de detalles suaves y afilado de Ladius más pequeño para que los poros y el cabello sean convincentes. Proteger el color reduciendo la reducción del ruido del color; Demasiada piel y tela aplanamiento. Considere el denoise local y enmascarado sobre un fondo suave mientras deja solo un área detallada; o Global Denoise, luego agregue un «cereal» bajo y fino para unificar el tono después de mucha limpieza. Recuerde que el ruido oculto por la impresión y las redes es naturalmente: el grano se convierte en textura en papel con 200% de textura y desaparece en el teléfono.

Dispara lo más crudo posible. El archivo original conserva la profundidad de los bits y responde con gracia a los movimientos de Denoise y tonal. Si tiene que entregar rápidamente, construir configuraciones predeterminadas específicas de la cámara para reducir el ruido de línea de base y capturar el afilado para que reduzca el 80% de su rango de 80% de importaciones, por lo que las colecciones ISO altas no serán proyectos nocturnos.

Configuración única para resolver este problema para siempre

Use configuraciones simples para resolver dudas ISO una vez:

• Habilita el ISO automático con un tamaño de obturación mínimo de distancia focal. Comenzar una estación es más rápido que el trabajo de la persona predeterminada, por lo que la cámara defiende el movimiento cuando está ocupado con el marco.
• Configure un techo ISO con el que pueda vivir. Golpear 12,800 es mejor que perder un momento de 1/80 s; Puedes domar los granos, no arreglar el desenfoque. Vuelva a visitar el techo después de la prueba. Las 12.800 personas disponibles se sorprenden por cómo las personas piensan en entregar tamaños.
• Mapee la herramienta de exposición al botón. Presione el histograma RGB en vivo y las cebras uno para liberar para que el tono se coloque en lugar de confiar en la pantalla LCD. Si su cámara lo permite, haga que el umbral de cebra sea fácil de empujar para que pueda adaptarse rápidamente a la escena «vs.» Sombra crítica «de» Focus Critic «.
• Cree dos bancos personalizados: «Acción» (mostrada, mayor cobertura ISO, detección de temas para humanos/animales) y «entorno» (obturador más lento, sombrero inferior, respuesta más silenciosa de AF). Para los tiradores híbridos, agregue una tercera biblioteca de «video» con valores de obturador fijos, cebras para pieles y un techo ISO sabio para códecs.

Haga esto una vez y luego elimine la fatiga de la decisión que conduce a galerías borrosas. Su cámara comienza a defender la configuración que protege el momento mientras se enfoca en el tiempo y la composición.

Cuando ISO bajo sigue siendo importante

A veces, a veces se puede mantener el ISO: paisaje de trípode, productos de estudio y exposición a largo plazo que controla el movimiento y requiere un rango dinámico máximo. En el estudio, Low ISO le brinda más espacio para proporcionar un control de espejo y un gradiente limpio de fondo sin costuras. En un trípode al aire libre, el ISO básico y las persianas más largas sacan colores ricos del horario azul y le brindan el movimiento o la nube que necesita.

Los filtros de densidad neutral, el soporte sólido y la liberación remota son las herramientas adecuadas para estos trabajos. Lo mismo ocurre con los flashes. Cuando el flash domina, puede mantenerlo bajo en ISO y usar solo el obturador para administrar desbordamientos y fondos. Esto no es «siempre mejorar ISO»; Está «coincidir con la herramienta con el problema». El deporte y los momentos requieren velocidad de obturación; Los escenarios controlados invitan a ISO y paciencia básicos.

Final

Cuando el movimiento o el par esté en línea, eleva a tu ISO inocentemente. Establezca un obturador para lo que hace el sujeto, deje que el ISO automático haga el trabajo pesado y use la herramienta de exposición para mantenerse honesto. Los sensores modernos y el denoise moderno hacen de los cereales una elección creativa en lugar del fracaso. Puedes dar forma al ruido en tu posición; No puedes recrear expresiones perdidas o dramas vagos. Si lo internaliza, la tasa de su guardián aumentará hoy y sus clientes lo notarán mañana.