El sensor de cualquier cámara moderna determina su desempeño en condiciones de poca luz, acción rápida e iluminación desigual. Esto es lo que puede esperar de la nueva Canon EOS R6 Mark III.
nunca vengo a ti Jared Pollíneste video detallado explica cómo Canon EOS R6 MarkIII Consulte el ISO base y luego profundice en configuraciones más altas. Polin comienza con imágenes limpias de conciertos ISO 100 para demostrar las capacidades del sensor cuando todo es ideal, pero rápidamente se adentra en la complicada realidad de ISO 4000 y superiores. Verás que una vez que se acerca a 1:1, hay un grano notable, pero la imagen general aún tiene un color fuerte y una fuerza a la que los clientes realmente responden. Pauline admite que su estilo de edición de archivos sin formato suele ser más ruidoso que los enfoques más suaves. Si te gustan las ediciones contrastantes y saturadas, la forma en que maneja ISO 8000 puede darte una idea real de lo que estás viendo en tus propios archivos.
Luego, el video analiza cuánto confía en el obturador electrónico cuando la acción se acelera y cómo se compara con un obturador normal. Canon EOS R6 MarkII. Pauline toma casi todas sus tomas del mundo real en modo totalmente electrónico de alta velocidad de cuadros, luego busca los peores escenarios de persianas enrollables en juegos de fútbol americano, hockey, béisbol y bicicletas. La única desviación realmente notable proviene del tiro de béisbol, que imita su tiro anterior de Canon EOS C50el bate rápido y la pelota se curvan notablemente en el ángulo equivocado. En acciones sencillas, como cuando un jugador corre frente a la cámara, las lecturas aparecen lo suficientemente rápido como para que sea menos probable que veas distorsiones incómodas. Cuando desee eliminar el riesgo por completo, Polin muestra que aún puede cambiar a un obturador mecánico de 12 fotogramas por segundo y confiar en el comportamiento heredado.
Luego vinieron las pruebas de estudio, donde Polin construyó una escena controlada con un lado adecuadamente expuesto y el otro unos cinco pasos más abajo para enfatizar el rango dinámico. Usando los mismos primos rápidos, Canon RF 50mm f/1.2L USMcomparó archivos mecánicos de 14 bits con archivos electrónicos de 12 bits y luego los comparó con Canon EOS R6 MarkII a través de la misma escena. Verá, la mecánica aún le brinda la mayor recuperación, pero la brecha entre los modos se ha reducido y el archivo electrónico del Mark III parece más limpio cuando se presiona que el del Mark II. Con ISO muy altos, el antiguo sensor de 24 megapíxeles se ve más suave en cultivos uno al lado del otro, lo que coincide con la mayor densidad de píxeles del Mark III. El enfoque de Polin sigue siendo cómo el nuevo cuerpo cambia una pequeña cantidad de suavidad ISO alta por notablemente más detalles y colores más ricos cuando no se abusa de la exposición.
Polin también aborda algunas preguntas importantes al grabar videos o trabajos híbridos: cómo funciona el sensor en su ganancia nativa y qué significa eso en el metraje real. Al realizar pruebas, confirmó puntos nativos duales de 100 y 800 para fotografías y video estándar, y 800 y 6400 para registro y video sin formato, como se esperaba. Canon EOS C50 Cuerpo de cine que comparte sensor. Luego reprodujo un clip de fútbol nocturno con ISO 6.400 y ND variable, donde la imagen se limpió de una manera que sería difícil de adivinar basándose únicamente en la hoja de especificaciones. Las comparaciones de estudio se exageran intencionalmente para revelar diferencias sutiles, de modo que usted obtenga una vista de laboratorio y una vista de campo real sin tener que decodificar los gráficos usted mismo. También es rápido ver cómo los pequeños errores de exposición dentro de una parada pueden corregirse limpiamente, mientras que los errores más extremos comienzan a mostrar los límites de lo que un archivo puede soportar antes de fallar. Mire el vídeo de arriba para ver el resumen completo de Polin.
