Llevar sólo una cámara a las colinas invernales suena bastante sencillo, hasta que la cámara es una holga de plástico con una velocidad de obturación y una apertura. Si estás filmando una película cuando la luz varía desde antes del amanecer hasta el duro mediodía y aún necesitas los negativos disponibles, esta configuración te obliga a tomar decisiones que normalmente evitarías.
nunca vengo a ti Steve O’Neilleste video increíblemente práctico sigue a los O’Nions mientras limitan toda su salida a una en ese caso Después de luchar con múltiples sistemas en viajes anteriores. La primera limitación salta a la vista de inmediato: la falta de control de exposición de la cámara te obliga a elegir un material de película que pueda soportar malas conjeturas. O’Nions comienza con poca luz Ilford Delta 3200admitiendo que aún puede estar subexpuesto, pero apostando a que conservará suficientes detalles para imprimir o escanear más tarde. Entonces, sucede algo incluso peor que las matemáticas de exposición: el obturador comienza a arrastrarse, lo que aumenta el riesgo de que el encuadre se vuelva borroso sin que te des cuenta. Si confía en cámaras mecánicas baratas en climas fríos, la forma en que O’Nions maneja este momento es algo a lo que debe prestar atención.
Una vez que se encienden las luces, los O’Nions cambian a Ilford XP2 Súper Y se apoya en lo que la cámara hace mejor: bordes suaves, viñetas intensas y un brillo que parece un error en los sistemas modernos. Puedes ver por qué la película de 120 se siente diferente a la de 35 mm, incluso si el metraje es mediocre, porque la tonalidad de la película cuadrada se adapta a las crestas rocosas y los cielos brillantes. El video también es contundente sobre lo que te frena en el clima real: rodar la película con las manos entumecidas, entrecerrar los ojos ante un pequeño mostrador rojo con marco de ventana y disparar solo ocho tomas por rollo. O’Nions compara esto con la conveniencia de un cuerpo de 35 mm con enfoque automático en el clip de la cámara Peak Design Capture, que puede agarrar, disparar y almacenar fácilmente sin necesidad de manipular. La temperatura y la sensación térmica se vuelven factores más importantes que la etiqueta de “cámara de juguete”.
La parte más útil es que O’Nions comenzó a usar filtros para controlar el contraste, en lugar de pretender que la cámara tiene configuraciones. uno filtro naranja Continúa profundizando el cielo y potenciando el contraste, pero consume luz, por lo que la decisión nunca es “usar siempre el naranja” sino “usarlo cuando el sol pague las cuentas”. Cuando la luz se pone detrás de la montaña, O’Nions cambia a filtro amarillo Mantenga el contraste sin sacrificar la mayor exposición posible y luego retire el filtro por completo para evitar negativos finos. También hay una advertencia rápida pero significativa sobre el destello cuando regresa el obturador y una solución alternativa simple para evitar que entre luz parásita durante ese movimiento. Mire el vídeo de arriba para obtener un resumen completo de O’Nions.
